宮崎駿的動畫絕對是二維動畫中的殿堂級作品，之所以能在國際上受到廣泛的喜愛，自然離不開吉卜力工作室的精心製作。就作品的層面來說，個人認為其作品特點有且不限於以下這些：
1、充滿天馬行空的想象力。比如《風之谷》中的腐海，設定為巨大的菌類植物形成的森林，而不是大家平常想到的沙漠、火星這樣的場景。腐海中不但有像沙子一樣的孢子，更有巨大的王蟲，除此之外，還有本質善良且具有高尚人格和超高智慧的人造生命體——巨神兵。光是這些設定，就讓這部作品的世界觀宏大得超越一般的動畫作品。
【腐海設定場景】
【王蟲描寫場景】
再比如《龍貓》，又大又胖的龍貓多多洛竟然會飛越田野，還會隱身！夜間的巴士竟然是兩眼放光而且會奔跑的大黃貓！真是讓人覺得不可思議！
【飛翔的龍貓多多洛】
【夜間巴士】還有去年才正式在中國上映的《千與千尋》，大海里居然可以跑火車，各路神仙鬼怪居然喜歡泡溫泉！腦洞之大，不得不讓人驚歎！
【海上火車】【神仙泡湯】
2、細節豐富真實，讓人身臨其境。宮崎駿本人曾說過，他會努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這只是為了表達現實的主題。他始終認為，奇幻的形式下必須“有真實的心、頭腦和想象力”。奇幻，其實就是我們所說的想象力，但光有想象力還不夠，你還得讓觀眾覺得真實、有代入感，要不然觀眾就會覺得假。為了保證這一點，宮崎駿引入了場景設計這一工作流程。在這之前，動畫製作分工較為粗糙，一部動畫需要分割成及部分鏡頭分別交由不同的動畫師製作，由於每位動畫師的繪畫風格不相同，合稿時就無法避免整部作品風格不連貫、有拼湊這樣的糟糕體驗。引入場景設計後，宮崎駿和高畑勳需要先根據劇本畫出場景畫稿以確定場景的風格，再讓各位動畫師根據場景設計稿細化畫面。這不僅需要高超的畫面表現能力，而且需要極高的作畫效率。
【《風之谷》女主娜烏西卡的設計稿，連衣服褶皺處的陰影都設定好了，細節相當真實到位】
【《千與千尋》中小千穿衣服的動作手稿設定，真實、連貫、不偷工減料】【《魔女宅急便》女主爸爸抱起女主舉高高的動作就畫了15個分鏡頭】
2、處處透露出人性的溫暖。宮崎駿眾多動畫中所塑造的人物角色，大多不是大奸大惡或者大善之人，他們大多是普通人。他們有各自有各自的立場，他們有兇惡頑劣的一面，也有溫情顧人的一面。比如《千與千尋》中的女主小千，就是一個長相普通、無特殊能力而且軟糯弱小的小女孩，在經歷了湯屋的種種遭遇之後變得勇敢；湯婆婆雖然用魔法控制他人為她賣命，但很寵愛她的兒子，對湯屋的經營很傷心，放在今天也是一位嚴厲的有能力的女老闆；至於她的兒子，在剛剛認識千尋時還威脅說要拗斷千尋的手臂，後來從錢婆婆那裡回來後還在湯婆婆跟前為千尋說話……在宮崎駿的世界裡，不是非黑即白，而是真真實實的人性，而且頑劣粗俗之人也會變得溫暖善良。
3、親近大自然，充滿靈性。宮崎駿的很多作品都選擇了鄉村、森林、田野作為背景，鮮有以城市生活為背景的，可見他對大自然的熱愛。例如《龍貓》中的眾多場景，均由擅長畫山水田園背景畫的男鹿和雄繪製，洋溢著自然純真的童年氣息，一眼就將人帶入記憶中鄉村的初夏。
還有《幽靈公主》，美術也是由男鹿負責，其中對森林環境的描繪，較《龍貓》更多了幾分幽靜和神秘，出現白色的樹精靈和麒麟獸也就不足為奇了。
不管怎樣，宮崎駿的動畫總以高標準向我們訴說著奇幻美好的故事，哪怕它只是一個平凡人的故事。作品中展現的人性以及大自然的美好，才是它們深受喜愛的原因吧。
宮崎駿的動畫絕對是二維動畫中的殿堂級作品，之所以能在國際上受到廣泛的喜愛，自然離不開吉卜力工作室的精心製作。就作品的層面來說，個人認為其作品特點有且不限於以下這些：
1、充滿天馬行空的想象力。比如《風之谷》中的腐海，設定為巨大的菌類植物形成的森林，而不是大家平常想到的沙漠、火星這樣的場景。腐海中不但有像沙子一樣的孢子，更有巨大的王蟲，除此之外，還有本質善良且具有高尚人格和超高智慧的人造生命體——巨神兵。光是這些設定，就讓這部作品的世界觀宏大得超越一般的動畫作品。
【腐海設定場景】
【王蟲描寫場景】
再比如《龍貓》，又大又胖的龍貓多多洛竟然會飛越田野，還會隱身！夜間的巴士竟然是兩眼放光而且會奔跑的大黃貓！真是讓人覺得不可思議！
【飛翔的龍貓多多洛】
【夜間巴士】還有去年才正式在中國上映的《千與千尋》，大海里居然可以跑火車，各路神仙鬼怪居然喜歡泡溫泉！腦洞之大，不得不讓人驚歎！
【海上火車】【神仙泡湯】
2、細節豐富真實，讓人身臨其境。宮崎駿本人曾說過，他會努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這只是為了表達現實的主題。他始終認為，奇幻的形式下必須“有真實的心、頭腦和想象力”。奇幻，其實就是我們所說的想象力，但光有想象力還不夠，你還得讓觀眾覺得真實、有代入感，要不然觀眾就會覺得假。為了保證這一點，宮崎駿引入了場景設計這一工作流程。在這之前，動畫製作分工較為粗糙，一部動畫需要分割成及部分鏡頭分別交由不同的動畫師製作，由於每位動畫師的繪畫風格不相同，合稿時就無法避免整部作品風格不連貫、有拼湊這樣的糟糕體驗。引入場景設計後，宮崎駿和高畑勳需要先根據劇本畫出場景畫稿以確定場景的風格，再讓各位動畫師根據場景設計稿細化畫面。這不僅需要高超的畫面表現能力，而且需要極高的作畫效率。
【《風之谷》女主娜烏西卡的設計稿，連衣服褶皺處的陰影都設定好了，細節相當真實到位】
【《千與千尋》中小千穿衣服的動作手稿設定，真實、連貫、不偷工減料】【《魔女宅急便》女主爸爸抱起女主舉高高的動作就畫了15個分鏡頭】
2、處處透露出人性的溫暖。宮崎駿眾多動畫中所塑造的人物角色，大多不是大奸大惡或者大善之人，他們大多是普通人。他們有各自有各自的立場，他們有兇惡頑劣的一面，也有溫情顧人的一面。比如《千與千尋》中的女主小千，就是一個長相普通、無特殊能力而且軟糯弱小的小女孩，在經歷了湯屋的種種遭遇之後變得勇敢；湯婆婆雖然用魔法控制他人為她賣命，但很寵愛她的兒子，對湯屋的經營很傷心，放在今天也是一位嚴厲的有能力的女老闆；至於她的兒子，在剛剛認識千尋時還威脅說要拗斷千尋的手臂，後來從錢婆婆那裡回來後還在湯婆婆跟前為千尋說話……在宮崎駿的世界裡，不是非黑即白，而是真真實實的人性，而且頑劣粗俗之人也會變得溫暖善良。
3、親近大自然，充滿靈性。宮崎駿的很多作品都選擇了鄉村、森林、田野作為背景，鮮有以城市生活為背景的，可見他對大自然的熱愛。例如《龍貓》中的眾多場景，均由擅長畫山水田園背景畫的男鹿和雄繪製，洋溢著自然純真的童年氣息，一眼就將人帶入記憶中鄉村的初夏。
還有《幽靈公主》，美術也是由男鹿負責，其中對森林環境的描繪，較《龍貓》更多了幾分幽靜和神秘，出現白色的樹精靈和麒麟獸也就不足為奇了。
不管怎樣，宮崎駿的動畫總以高標準向我們訴說著奇幻美好的故事，哪怕它只是一個平凡人的故事。作品中展現的人性以及大自然的美好，才是它們深受喜愛的原因吧。