國展也好省展也罷，鄙人都參加過。組辦方會有參展通知要求規章寄發予你。按章辦事即可。

關鍵在於有否業內+圈內的名師推薦。或以書面，或以口頭。這才是最重要的。

否則，展位，榮譽，獎級等等聽天由命可也，純當娛樂有時也叫誤樂。

一般展覽都有明確要求。在要求範圍內，儘量用大一些的紙，如果幅面較小，就需要考慮形式新穎一些，目的都是為了增加吸引力和關注度，畢竟現在注重真實水平的評委和參展人員不多。水平高的書家大多懶得湊這些熱鬧

我的經驗是用半生半熟的宣紙比較好。

生宣墨散的太快，寫大楷比較好一點。

熟宣墨在紙上難吸，好久都不幹。

所以我每次都是用半生半熟的宣紙。寫第一遍的時候在紙上打格子，把要寫的內容先以小鉛筆輕輕地寫在格子內，然後再去書寫，這樣就不會漏字了。當整個作品全部寫完後，再用一張同樣大小的宣紙，覆蓋在已經寫好的作品上，按下面的字書就可以了。這樣作品的字既大小距離適當，又沒有格字線條的影響。無論是字和章法都可以達到你所想要的效果。那麼你習慣用什麼樣的宣紙呢？

感謝邀請。寫小字用大尺寸紙，好，這說明你相當的毅力和耐心，去實現心中的書法夢想，不管遠道上有多少荊棘和坑窪。每一次的小字長篇大幅，密密麻麻，都能振撼到八成以上評委，認為這小楷漂亮，又是大工程，不給奬沒有道理，雖然少數評委認為小楷獲不了大獎。僅供參考。

參展者，以寫小楷參展，想獲獎，按要求，要求紙多大用多大，紙的效能，以墨的濃度，行寫的快慢，而定為好。獲獎的作品，評定標準，看書法技法和技能，看書法的法認識了多少，掌握了多少，閒熟程度如何？

能不能入國展，比的不全是誰的作品寫的好，除了一些不言而喻的規則外，更重要的是誰的作品“看起來好”。當然作品“看起來好”的一多半內容是要“寫得好”。

我把自己學到的內容最一個簡單的總結：

1.入展的作品數量：中楷（4-6cm）最多，小楷（2cm以下）次之，大楷（10cm以上）佔十分之一左右。

2.風格：魏碑、雜糅、鐘王、唐楷、文徵明風格一直都是比較受歡迎的，雜糅的也就是褚體糅合點魏碑筆法，文徵明糅合點黃道周的筆法等，都不是完全像但是又能看出來筆法出處，評委一看感覺“有點兒意思”！各種風格肯定都會有保留，但是這幾種是佔很大比重的。唐楷當中的毆楷也是比較受歡迎的。

要有一定的個性才情，但是不能過於突出，因為評委很難做的，要上讓大多數人能看得過去的。過於個性的容易被拿掉。

3.作品形式：冊頁拼接，條幅，2、3、4條屏入展較多。對於小楷的話，用冊頁拼接更好，因為手卷、冊頁的入展數量少，競爭很大。

4.作品的內容：要抄寫健康、向上正能量的內容，古典詩詞很好，但是抄寫的時候一定要注意寫繁體字的時候不要用錯，用繁體字用錯的情況非常的普遍。但是“千里孤墳,無處話淒涼...”"商女不知亡國恨...."這種還是謹慎一點，畢竟咱們自家都不願掛。

以上內容是學習來的，圖是亂貼的，希望對題主有幫助。

建議用熟宣——用礬膠制過的宣紙，紙性不化水，宜書小字。作小楷大字也能使筆法爽健精到，但易生單薄之病。同樣是不吸水的，但它與機制紙是完全不同的，因熟宣鬆軟易於行筆。

之前回答的作者們都很專業。那麼我就從外行的角度來分析一下。

1、 從平面構成的角度，小楷在一張紙上，屬於同位元素的平面構成。楷書會像排兵列陣，草書就如同，戰略縱深，游龍擺尾。

2、從資料的角度要考慮你的字數多少和毛筆的粗細。來合理安排相應書法紙的佈局。建議不要只拿一種尺寸的紙來練習。要學會讓你的大兵在各種地形上面行軍作戰。

3、在書法的整體感官上，我們的視角屬於上帝視角，建議可以多看看衛星雲圖，看看各個城市是什麼字？比如說北京規劃的四四方方有三環四環五環六環，那麼上海呢。整張書法上的排兵佈局也如同城市規劃師。哪裡該有方形的建築？哪裡該有長條的建築？哪裡該有圓形的建築都需要我們的視覺觀念和知識，以及感官藝術思維來評判。

4、其實古人王羲之的老師，衛夫人曾經專門有一個書是專門研究寫書法的排兵佈陣。

我個人認為中國的書法和中醫是中國博大精深智慧的傳承並且一直沒有斷過，無論是朝代更替還是軍事戰亂。

題外話，如果外國學者能夠看懂書法，他們一定又會說哇，中國的書法千年前就包含著邏輯學，，統計學，哲學等等等等等。

總之，練習書法，不要拘泥，認真深入，開放思維。讓每一張小品練習都帶著你的想法和實踐。

向國展投稿，如果寫小楷，你就以為尺寸可以小一點，那一定不會入展的。

如果在博物館看過古人的書法原跡，你會發現，從《平復帖》到《蘭亭序》到《祭侄文稿》，等等，都是尺寸很小的作品。

真正的長幅鉅作，出現在明代。彼時，江南富庶，商賈眾多，房屋高大，加之宣紙製作工藝成熟，作品可以懸掛後欣賞，於是大尺寸的作品開始出現。

現代社會，自上世紀八十年代書法藝術復甦以來，書法展覽日益興盛，而高大的展廳，也讓展出的作品越來越大。

想想也有道理，高大的展廳中，如果懸掛一件二尺左右的小斗方，怎麼看都覺得不協調。

所以即便是小楷作品，基本上也不會小於四尺整張，當然，手卷和冊頁不算在內。

還有一個現象：就豎式作品而言，現在的小楷作品很少用一張整紙的，多由幾片不同顏色的宣紙拼接在一起，展廳花花綠綠，如同萬國旗。