電視劇嘛，肯定要推動劇情發展的嘛，不然怎麼演啊，一切還是聽導演和編劇的，看電視劇就不要太過於認真了，看電視劇圖的就是一個快樂的嘛

電視劇、電影如此構造故事情節，是為了宣揚正能量，若以負能量為核心，對社會的影響不好，廣電局也會封殺，估計尚未上映就扼殺於搖籃中

有劇情，有故事，有曲折，有伏筆，有帶入，反於正，邪與惡，好與壞，才有意思玩演下去！邪有邪門經典！來回交手，大戰若干個回合，最終邪不壓正！證明一切害人蟲，傷天害理，作惡多端，不論有多狡猾奸詐陰險，都將遭到天譴報應的！永遠成不了氣候！永遠是烏雲遮不住太陽！多行不義必自斃！再狡猾也逃不過獵人的眼睛！

不是弱智，是編劇為了說明一個真理，邪不壓正，善惡有報，要想人不知，除非己莫為，紙裡永遠包不住火。另一方面，是為了宣傳正能量...教育人們不要做壞事.....

法網恢恢，罪責難逃，凡是以各種手段騙，害人做傷天害理的事，她再有智慧，再能言善，謊言套路再多，別說弱智，就是再狡猾，也難逃出人民的法網。

藝術源於現實但高於現實。

這個高有兩層意思。

一層意思是呈現形式上的高，也就是人為加工後所展現出來的藝術效果比原始狀態下的效果更具魅力或欣賞價值。

二層意思是創作手法上的高，也就是在創作過程中為了迎合現實人的需要或某種更高層次的意識需要而不斷改進的技術手段。

兩者合一，將萬物的執行規律與人類的實踐活動結合人的智慧而創造出來的具有欣賞價值或交換價值的表達形態。

所以藝術創作的一個重要組成部分就是極端化。將人的各種需要的最高點或最低點呈現出來，使人的思維感受產生巨大變化或落差，致使其思路或情緒牢牢的被控制住，以達成藝術創作的另一個推動力：交換價值。

亦或是交換價值本就是藝術價值。

所以以影視劇為例，好人才極好，壞人才極壞，帥哥才極帥，美女才極美，暴力才極暴力，高貴才極高貴，淡化才極淡化，濃重才極濃重，聰明才極聰明，無腦才極無腦。否則都平平無奇，即不能帶動觀眾的情緒，也不能拉動觀眾的思維，更不能疏解觀眾的慾望或想象，那誰來看，看個什麼勁，看的意義在哪裡。

所以影視創作一個最重要手段，就是將人的慾望或想象最大化，當人的七情六慾都被外界的感染而人為的放大後，你再看其中的人或物時已經不是在他們，而是在看你自己！看的是你的情緒、看的是你的思路，看的是你的想象，看的是你的慾望，看的是你的需要，看的是你的感情。

這個問題，個人感覺，有以下幾點原因：

首先，當局者迷，旁觀者清，況且觀眾開啟了“上帝視角”。舉個例子，我們看一場世界級的英雄聯盟比賽，觀眾和解說都開啟的是“上帝視角”。面對賽場中的任何一個賽點，選手們只能靠猜測、經驗與心理博弈來應對，猜對了賭贏了皆大歡喜，猜錯了賭輸了滿盤皆輸。有很多人看比賽的時候，甚至有種“我上我也行”的錯覺。其實呢，在實力對等的前提下，面對真實的比賽壓力，處理賽場的各類情況，不管是誰，出錯是正常的，不出錯那是僥倖。同理，我們在看電視劇的時候，遇到一些“故意”留下的線索，“上帝視角”是很容易發現的，但是放置到錯綜複雜的劇情中，就不一定了。

其次，影視劇要“照顧”觀眾的體驗。高大上並且非常專業的素材不是沒有，但是隻有部分人能夠與之產生互動。舉個例子：讓小孩子猜一些非常難的謎語，他一直猜不出來，就會產生一種挫敗感，慢慢會喪失猜謎語的興趣。同樣，讓小孩子猜十個稍微經過思考，就能得出答案的謎語，他會非常有成就感，而且還會增強對猜謎遊戲的興趣。兩種強化，結果是一正一反。影視劇中的劇情也是同樣的道理。如果所有電視劇都如《西部世界》般燒腦，我估計沒多少人能堅持從頭看到尾。

最後，打怪升級也得循序漸進。玩過遊戲的人都知道，越級打怪是很危險的。所以呢，身帶主角光環的腳男們，只能從簡單的開始。同理，影視劇中，給主角喂經驗的，也是從簡單無腦的開始。最燒腦的大boss，數量不會多，而且一般都是在最後，才出現的。

這是什麼問題，現實也是如此啊，唯一的區別是電視裡你在看整個過程，證據掉了也讓你看到了，然後由一個人串起來揭發出來壞人。

現實你只是沒看到線索，而警察卻一點一點的破案。

這怎麼能叫弱智，這叫邪不壓正，法網恢恢，疏而不漏，再大的魔最後都會被收服更何況破個案，抓個壞人。

現實中都埋的屍體還被風把土吹開漏出來，或者被動物扒開，再或者無意間被挖東西的人意外挖出來。但凡有冤案必然會暴露，冤魂在那裡，意念都可以讓他浮出水面，更何況電視裡的情節逐一被破。這絕對不是弱智大哥！

電視劇是一種媒體教育宣傳的工具。劇情技巧是編劇和導演的問題。但總體方向體現了：依法治國，天網恢恢，疏而不漏。震懾犯罪，維護社會治安，有何不妥麼？

一部好的電視劇，不但要有演員的高超表演，高水平的製作，曲折動人的故事情節，啟迪淨化人心的內容，還要有好人與壞人千轉百回的較量，只有好人的電視劇幾乎沒有。

壞人故意留下證據讓好人抓住，我不敢苟同，壞人做了壞事，想躲還來不及呢，怎麼可能故意留給好人證據讓其給抓住？壞人既然壞，平常一定給人印象不好，等他幹了某件壞事，好人一定早就注意到了他的一言一行，一舉一動，他做壞事的證據很容易被好人聯想和捕捉到，並不是壞人故意的，我們在電視劇中看到的，只不過是表象吧了，省了曲折過程，只看到了結果，好象壞人都很“弱智” ，其實壞人既狡猾又聰明，但再狡猾的野獸也鬥不過持搶的獵人，邪不壓正，同時，這樣做也是劇情劇本的需要，要在短時間內反映事件全過程。

我看過一部反咉抗美援朝的電視劇，有一個情節是一個女特務混入了給志願軍送糧到前線的支前隊伍中，她故意裝成小解落後於隊伍，便偷偷的做方向標記，給敵人攻擊送糧隊伍做引導，誰知支前女隊長早有防備，將方向標記改動，成功完成任務並將女特務抓捕歸案。看電視上表演的很容易，其實現實中是很難的。現在有很多案件發生並且有些案件至今未破，可見找到壞人的證據有多難。

法網恢恢，疏而不漏 ，做了壞事必備捉，壞人陰謀必破產，好人正義終弘揚，這是事物發展規律，也是宣傳正能量的電視劇應該做的。

那不是壞人弱智，那是導演和作者精明和睿智，讓壞人不能隱藏惡行受到了逞戒，好能讓觀眾知道做壞事終究逃不出惡果好能警醒事人，做善修福，做惡得不到好報！而讓自己的文字電視電影，影片，的傳媒藝術起到了它真正警醒世人勸人向善的真正做用和意義。