謝濤是用心在唱戲，她條件一般，論扮相，嗓音不如孫紅麗，但可貴的是她能揚長避短，與時俱進，自創一派，使晉劇影響力擴至國內外。而紅麗連丁果仙的戲都沒看過，只是聽著幾段老丁`年邁時的唱段，以丁派傳人自居，所以她已遠遠落後於時代的發展，跟不上時代終將被歷史淹沒，清醒吧紅麗!

1 做戲先做人，李月仙老師在百家戲苑講課的時候多次強調師徒關係，不知是不是另有深意。2 唱功先天條件一般，後天還是下了一番功夫的，這一點能看出來，但劍走偏鋒，戲迷和名家見仁見智。3 做功同樣眾說紛紜，下了功夫是真的，最大的問題是搖頭晃腦的毛病一直改不掉，能把諸葛亮演成范進。4 白燕升在走進大戲臺說她是三晉第一女鬚生，她沒反對。5 二度梅。6 戲臺上待的時間少了。

無論哪個劇種，它的精典唱法都是千錘百煉而成的。謝濤的唱法利於走出去，因為外面不品嚐過山西的陳釀。但在山西以及晉劇老地兒她的唱不讓人回味。

晉劇第一人，晉劇的旗幟，這些稱號給謝濤實至名歸。首先謝濤人品正，他是真正為了藝術，為了晉劇的傳承發展不斷探索，有了很高的聲譽卻從不張揚，始終腳踏實地搞創作，不斷探索晉劇在傳承的基礎上的新的表現形式，這種探索大概是戲曲最需要的，也是必須的，否則戲曲都有活不下去的危險了！其次，在藝術創作上，謝濤從唱腔塑造人物，每一句每一個招式，都在力求準確優美，充分體現了戲曲獨有的魅力。這些在新創作的幾個劇目中表現的尤為突出。人如戲戲如人，只有踏踏實實為藝術獻身才能，才能不斷攀登藝術高峰！願戲曲界多出幾個謝濤，才有可能挽救戲曲，發展戲曲，不要多年後讓這一民族藝術失去它應有的光釆！

謝濤，2017年感動山西十大人物之一，她的貢獻主要在對晉劇的發揚與傳播上。 她出身梨園世家，父親是戲曲教育工作者，母親是晉劇花派旦角。進入藝校之前，她首先是被分在了旦行，漸漸地，她覺得自己更適合鬚生行當，於是自主選擇轉行學老生。 流傳於山西地區的傳統戲，如《蘆花》《三關點帥》《齊王拉馬》《深宮情恨》《殺驛》《舍飯》謝濤是首先拿下，這為她建立很好的觀眾基礎。隨後她才進入傳播戲曲文化的新層次。 突出的表現是她把晉劇大師丁果仙的人生故事搬上了舞臺。從這部戲開始，謝濤也開始嘗試“丁果仙”的丁派唱法，這部戲後她拿到中國戲劇梅花獎。 另外兩部非常值得說的戲是《范進中舉》和《爛柯山下》，這是從80年代以後第一次以完成的演出形式用晉劇表現范進這個人物，因為這齣戲謝濤又拿到上海白玉蘭戲劇表演獎。《爛柯山下》這齣戲中，他對新的唱腔風格進行了鞏固。 上學的時候，學校組織我們看過她的《傅山進京》，這也是我真正“認識”她的開始。這部戲在全國的影響都很大，這部戲讓山西的文化名人傅青從歷史中走出來，這是比較少見的將近現代文人搬上舞臺，並且不讓人覺得尷尬的戲，舞臺上的已故文化清風。 其實從《布衣于成龍》到《傅山進行》也反映了謝濤的一種觀念：戲曲從來都是懲惡揚善。

確實稱得上是晉劇表演藝術家，唱段，表演可謂到了極致，然支援出新戲，像爛柯山下，于成龍一類，杜絕改傳統的劇目，像春節晚會上的空城計，個人認為簡直不堪入耳

謝濤是晉劇“二度梅”獲得者，山西戲劇家協會主席，她是當今山西戲劇領軍人物，現如今晉劇第一人。謝濤人品正，技藝精，為戲劇具有奉獻精神，她為了晉劇的傳承發展不斷探索，有了很高的聲譽卻還能腳踏實地搞創作，不斷探索晉劇在傳承的基礎上以新的表現形式，推出一出出新劇目，使晉劇走向全國，奠定了山西戲曲地位。這種努力是戲曲目前最需要的，也是必須的，否則戲曲都不進則退！

謝濤在晉劇藝術創作上，謝濤從唱腔塑造人物，每一句每一個招式，都在力求準確優美，充分體現了戲曲獨有的魅力。近年在新創作的幾個劇目中表現的尤為突出。人如戲戲如人，她扮演的人物已深入人心，她還在不斷攀登戲劇藝術一個又一個高峰！願謝濤老師藝術長青！戲劇人生之路更加輝煌！

請尊敬的網友們客觀公正的評價謝濤老師，多看點連本戲，體會謝濤老師的表情，動作，唱功。說話負責是一種自尊和自重。

謝濤最重要的一點是她繼承了傳統晉劇藝術和老一輩藝術家的演唱特點外，能夠形成自己獨特的演唱風格，做到了繼承與創新的有機結合，幾十年以後能夠自成一派。

謝濤之長，在於對人物性格的準確理解和把握，她所刻畫的人物形象個個都堪稱經典。謝濤帶領晉劇走向全國功不可沒，無愧當代晉劇領軍領軍人物的稱號。作為一位年過花甲的老戲迷，我已很多次看過謝濤的現場表演，她高超的演技和對戲劇的獻身精神都使人感佩不已。我為晉劇的崛起而充滿希望，更為山西能出現謝濤這樣的一流藝術家而驕傲!

感覺謝濤有名無實。唱功沒有我理解的那麼深厚，過於追求開創新劇，卻對新劇沒有駕馭能力。

總之，我認為謝濤過高的名氣與他的真實實力是有差距的

大家喜歡拿謝濤和孫紅麗比較，二人各有千秋，紅麗嗓音扮相均好，堅守晉劇傳統為人喜愛，老味醇厚，好聽。謝濤唱腔、化妝、身法改革更能表現戲中人物形象、性格、情感、內心世界，有影視歌曲表演成份，扮相、嗓音不如紅麗，激情表演勝紅麗一籌。

晉劇就得有晉劇味，我認同王愛愛老師及弟子們，她們的晉劇味十足，老少皆宜，人人都能模仿幾段或幾句，而目唱段人人都能接受，沒有怪唱段，不失晉劇味道。

你們懂什麼呀？真是一會吹，吹牛比！看戲看骨頭，看人家那些七十開外那些名角如丁果仙王愛愛張明琴李月仙等等等等，還有宋轉轉那才叫戲呢，

晉劇是地方戲，傳統藝術，有創新故好，但不能把藝術變成自己成名的工具，傳承晉劇藝術就要有晉韻晉味，晉劇是晉，陝，冀等地觀眾喜愛的一種戲曲藝術，把它的唱腔改的太過，就離傳統相遠了，就不是晉劇了，有革新故好，但重要的是傳承正統藝術，一味追求自己，為自己成名立豌，不尊重傳統是對藝術的不負責任的表現，不說了，

謝濤嗓音不錯，弓架也好，可惜把傳統唱腔，唱詞亂改一氣，演奏音樂也不好聽，聽起來像歌劇，沒有山西梆子的味道了。還是孫紅麗演唱地道聽來酣暢淋漓，餘音繞樑。

謝濤改革創新，立求在晉劇原來基礎上更進一步探索，把各個劇種的腔調借鑑過來，使晉劇更優美動聽，她的改革是成功的！否則晉劇圓地不動，年輕人誰都不喜歡！！！大讚謝濤！！！

從改革方面和攻關方面是遠遠強大於其它同行！但是韻味方面本人更喜孫紅麗，可惜孫沒有那麼多的關係與幫襯，只會埋頭苦唱！

好象是晉劇革新派吧？傳統晉劇在她口中唱出就變味啦，這能說是晉劇繼承人嗎？洋不洋土不土聽起來缺少那種山西邦子親切感，好象不入耳。是在改革嗎？需要改革嗎？不知道！這是需要三晉人民探討一個共性問題。因為晉劇三晉大地文化領域的拳頭遣產。保護是三晉兒女意不容辭的質責。原質原味才是唯一。

我是與山西隔河相望的陝西人，年愈古稀一直喜好晉劇。剛開始還覺得謝濤唱得不錯，但近年來越聽越不是味。改革的過勁了，已經失去了晉劇的韻味，所以就把她抺黑了！