我覺得評判一部文學的好壞莫過於他在你的心裡能否留下深刻的印象和重新整理你的三觀，能否讓你留下無限的遐想，能否讓你在讀完之後還在有一段時間思考裡面的情節，或是說，能否在很多年以後，你遇到了類似的事情，能否在你的潛意識裡想到，這是XXX裡面的事。能否讓你自主的向好友推薦。都是針對於個人來說對文學作品的直觀感受。

1、語言文字

一部優秀的短篇小說必須要以紮實可靠的語言文字為基礎。一部好的短篇小說，會以淺俗易懂的文字將讀者引入內容豐富的小說世界。反之，語言太過淺薄，讀者會覺得味同嚼蠟，毫無滋味；語言太過深奧，讀者又沒了閱讀的慾望。

2、故事情節

故事情節是否完整而富有張力是整篇小說是否能引起讀者閱讀興趣的重要標準。好的短篇小說，雖是短篇作品，卻往往有著更為激烈的衝突，更為緊湊的情節，讓讀者欲罷不能。

3、人物形象

短篇小說更考驗作者對小說中人物形象的塑造。優秀的短篇小說自然擁有個性鮮明、飽滿的人物。歐美三大短篇小說家：法國的莫泊桑、俄國的契訶夫、美國的歐·亨利，都是短篇小說界的翹楚。以契訶夫的幾部作品為例，《套中人》的主人公別里科夫，一個裝在“套子”裡的人，他把自己包得嚴嚴的。他常常晴天穿靴子、帶雨傘，坐車支車篷，房子不管怎樣悶熱，他也不開門，十足的小心翼翼。一句掛在嘴邊的話:“千萬別鬧出什麼亂子來。”更是將他死守規矩，害怕變革的形象描繪得十分貼切，讓讀者甚至可以立刻在腦海中幻想出這樣一個裝在“套子”裡的人。此外，《小公務員之死》中自卑到極點，一再道歉，最後被一句“呵斥”嚇死的小公務員，《變色龍》中對不同的人有不同面目的奧楚蔑洛夫，都是短篇小說裡的經典形象。

4、共鳴

以小見大，引起共鳴。短短八個字，真正做起來卻不容易。好的短篇小說，就是要在有限的篇幅裡達到言有盡而意無窮的境界。魯迅的短篇小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》都很具有代表性。《吶喊》中的《狂人日記》便達到了以小見世，驚醒讀者的目的。“我未必無意之中，不吃了我妹子的幾片肉，現在也輪到我自己……”“狂人”無時無刻不在擔心自己被吃掉，突然發現，自己或許也是“吃人者”。全篇以“吃人者”和“被吃者”的角度揭露了那個封建落後時代的現狀，表達了對那個以封建禮教為主體內涵的中國封建文化的反抗。

一片小說首先要看人物描寫，文學就是人學。從古至今，凡是經典的小說，都是因為小說中的經典人物的刻畫，像《杜十娘怒沉百寶箱》，《木蘭辭》。當代的當屬魯迅的短篇小說《孔乙己》，《阿Q正傳》。汪曾祺先生的短篇小說中的人物也是栩栩如生。人物是中心，環境和情節都是為人物服務。

其次，短篇小說開頭很重要，尤其是第一句話。卡夫卡的《變形記》，第一句話。都是經典的開頭。魯迅也是短篇小說大師，他的每個故事語言十分美，開頭有代入感。

再，短篇小說的故事是濃縮的，所以構思很重要。讀完有沉浸感，或者煥然大悟的感覺。法國小說家莫泊桑《歡愉》寫的很好看，他也是短篇小說大師，故事給你一種不可思議的感覺。

末，短篇不太好寫其實。因為故事短，所以更有有取捨。看了這麼多短篇，我一般都是從這幾個方面來品評的。

什麼是短篇小說？

一般而言，人們在閱讀小說的時候，常常會篇幅的長短來界定短篇小說、中篇小說、長篇小說這三個概念。

這就給人造成一個誤區：好像短篇小說就是比長篇短的小說；而長篇小說就是比短篇長的小說。

但其實不是這樣。你想呀，如果短篇小說的特點就是短而已。那麼，我們豈不是可以說，字數最少的小說，就是最好的小說了？

實際上，短篇小說在它的佈局謀篇、人物塑造等方面都有自有非常獨特的特點。

換句話說，短篇小說決不能僅僅只用篇幅的長短來簡單界定。

胡適曾經就這個問題，在北京大學做過專門的演講。在他的這次演講中，他曾給短篇小說下過一個定義的。他認為，短篇小說是“用最經濟的文學手段，描寫事實中最精彩的一段，或一方面，就能使人充分滿意”的文學作品。

其中需要加以強調的是：

短篇小說要採取最經濟的文學手段。

“經濟”在這裡的意思和大家常說的價效比差不多，意思是說，短篇小說的寫作要做到篇幅、字數、創作手法的和諧統一與恰到好處。

注意，這也就是說，篇幅短小隻是最經濟的文學手段中的一種而不是全部。如果一個短篇能夠輕易被敷衍成長篇大作，那麼，這樣的作品便不能算是真正的短篇小說；而如果在有限的篇幅中，情節不能暢盡，感情不能飽滿，那麼也不能算是真正的短篇小說。

描寫事實中最精彩的一段，或一方面

什麼是事件中最精彩的部分？

胡適用大樹的“年輪”做了一個精彩的比喻。他說，利用“年輪”這個樹身的橫截面，人們便可以瞭解到整棵大樹的等諸多資訊，國家、社會、個人的變遷，也有這樣的“橫截面”。

一篇上佳的短篇小說，就是要選取這樣的橫截面。這個“橫截面”如果選的典型、精彩、要緊，便無需長篇大論，便有足夠的力量塑造人物形象，反映時代風貌、進而凸顯思想主題。

如此的剪裁設計，便足以稱得上“描寫整個事件中最精彩的部分”。

汪曾祺也曾經給短篇小說下過一個定義（胡適的說法，他也是知道的）：

“短篇小說者，是在一定時間，一定空間之內，利用一定工具製作出來的一種比較輕巧的藝術，一個短篇小說家是一種語言的藝術家。”

雖然表述不盡相同，但兩位先生卻有這樣的共識：短篇小說的創作，有著與長篇小說不同的難處與好處。

作為讀者的我們，只有先明白了這個“短篇小說不是隻有短“的前提，才會感到別樣的閱讀興味，也才能夠真正增強鑑賞短篇小說的真正能力，進而去評判短篇小說的好與壞。

怎麼閱讀和鑑賞一篇獨立的短篇小說？

短篇小說由於篇幅限制，一般情況而言，人物形象啊，思想主題之類，往往比較容易理解。

所以，我主張把重點朱應該就集中在對寫法的探究上。

這種讀法正能體現對短篇小說特質的尊重：看它的文學手段。

閱讀的時候，先主動問自己一個問題：

作者為什麼要這樣寫呢？

多去思索寫法的問題，甚至為作者找出不得不這樣寫的理由，閱讀能力和寫作能力就會有提升。

鑑賞的時候，除了常規的方面，特別要關注的是：小說內部的結構與聯絡。

除此之外，如果我們要評價的是一個寫出過很多短篇小說的作者的作品，也可以將這部作品與他其他的作品進行比較，這樣往往也會有新的發現，對其小說的評價也會更公允一些。