我看過太多描寫孤獨的句子、故事，但最難忘的依舊是劉震雲那本《一句頂一萬句》，難忘那句：“一個人的孤獨不是孤獨，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨。” 故事的前言中這樣寫到:“話，一旦成了人與人唯一溝通的東西，尋找和孤獨便伴隨一生。心靈的疲憊和生命的頹廢，以及無邊無際的茫然和累，便如影隨形地產生了。”，是啊，人生或許就是一個不斷尋找與追尋的過程吧，我們都在找尋那個能說著話的伴，卻不是誰都有幸能找到那個夜半尚可談的知心人… 小說的故事情節分為兩部分，上半部為出鹽津記：楊百順（後改名吳摩西）一輩子過得七零八落，命運似乎也在捉弄他，換了好多工作都很難找到說得上話的人，偏偏和老婆跟前夫的孩子孩子吳巧玲（後名曹春娥）說得著，但這個孩子卻又被楊百順弄丟了，於是楊百順走出延津，找了半輩子，也沒找著。下半部為回鹽津記：曹春娥的兒子牛愛國，為了尋找妻子，走向延津。他們貌似尋找的是人，可實際上是尋找一句話吧，尋一個能說著話的人。 故事就在牛愛國一句“不，得找”中戛然而止，像極了一個沒有結局的結局。牛愛國到底在找什麼？是曹青娥臨終的一句話，還是羅長禮當年的不辭而別，還是妻子龐麗娜和老尚的私奔，還是章楚紅的杳無音訊？誰又說得清… 人生能遇一說著話的人當然最好，但希望你不會在尋找的過程中疲憊不堪，正如餘華在《在細雨中呼喊》中說的那樣: “我不再裝模作樣地擁有很多友人，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活，有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧願以這樣的方式來維護自己的自尊，也不願以恥辱為代價去換取那些表面的朋友。”一個人的孤獨，其實並不孤獨…

印象最深的還是《飄》這本書，先看的電影《亂世佳人》，然後才看的小說。小說比電影更加能展現斯嘉麗的各方面特質。也特別喜歡巴特勒船長，夢想中的物件啊。這部書還有一個續集，中文書名是《亂世佳人》，不過我覺得不怎麼樣。

我從小喜歡看書，但是所擁有的書也只有學校發的課本而已。因此，只要別人有不一樣的書，我總是要想方設法的借過來看。

小學六年級去鄉上中心校上學，來自不同大隊的孩子，自然也帶來了不同的課外書。什麼書都看，那時候分不清好壞，來者不拒。第一次看《鹿鼎記》就是小學六年級的時候。現在想來，我那時候還看過黃色小說。

忘記了是誰的書，也忘記了書名叫什麼。但是至今仍然記得讀到的很露骨的一段：說是一個瞎子有個漂亮老婆。瞎子怕老婆紅杏出牆，從不讓她出門。有一天，老婆在院子裡洗衣服，瞎子就在屋裡，但是早就跟這老婆勾搭上的隔壁漢子膽大妄為，光天化日下走進院子騎坐在長條登上就幹起事來，這老婆還能同時洗衣服。當時並不太明白什麼叫紅杏出牆，什麼叫幹起事來，究竟是幹什麼事呢？直到很久以後，才恍然大悟。啊，不可描述。

難忘的小說有很多，近來最難忘的大概是這本約翰·歐文寫的《蘋果酒屋的規則》。

俗話說：無規矩不成方圓，強調做任何事都要有一定規則否則無法成功，可見規則的重要性。

不管在生活中還是在工作中，各行各業甚至各個社會角色都有必須要遵守的規則，有了這些規則的庇護或者約束，做事才有據可依，做人才有準則。

《蘋果酒屋的規則》作者約翰·歐文是當代文壇小說宗師，被稱為“狄更斯再世”，也被村上春樹視為偶像。村上春樹曾說過“讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成了癮君子”，此言不虛，我讀這本《蘋果酒屋的規則》之後，既為書中主人公荷馬的經歷唏噓，也為他的前途憂心。

這是一本關於人生，關於成長的書，我們一生中，總會因為一個重要的人突然離開，而忽然成長。

故事背景發生在一九二幾年美國緬因州的聖克勞茲孤兒院，這是一座特殊的孤兒院。那些不受父母歡迎的孩子被迫生在這裡（那時的美國墮胎是非法的），成長在這裡的。荷馬就是在這樣的情況下出生，長大，雖然期間也被收養過幾次，但是最終因為各種原因重新回到了孤兒院。

在成長的過程中，荷馬在拉奇醫生的耳聞目染下逐漸成長為他最得力的助手。可是荷馬本身只接受上帝的工作（接生）不接受魔鬼的工作（墮胎），所以並不打算一直從事醫學相關的工作，並且一直渴望到外界去生活。一次偶然的機會，荷馬在華力和坎蒂的幫助下離開了孤兒院到了觀海果園。

同時，跟荷馬一起在孤兒院長大的美洛妮，卻因為荷馬的離開而非常氣憤。梅洛妮是荷馬的初戀情人，而荷馬也被美洛妮視為她的陽光，在荷馬離開後，美洛妮開始了漫長的尋愛之旅，也開始了她困苦艱難的一生。

在觀海果園的蘋果酒屋裡，荷馬第一次看到《蘋果酒屋的規則》。這些規則包括：機器的使用要求，酒屋的衛生及工人安全的注意事項等。這些規則每年都會被提出，但多年之後荷馬才知道，其實果園的工人中只有工頭羅斯先生識字，這點非常諷刺。不過羅斯先生有自己的規則，並且每個人都有自己的規則。

荷馬的規則在於不參與墮胎，堅持愛情而不一定要得到婚姻，甚至為了保護友情而隱瞞兒子的身世，這些都是荷馬對自己的要求。坎蒂的原則可以為了跟華力之間複雜的情誼犧牲跟荷馬的愛情。羅斯先生的原則是堅守蘋果酒屋的規則。梅洛妮的規則是堅持尋找荷馬，找回自己的陽光。

看似每個人對自己的規則都無比堅守，但是卻又在破壞其它規則。

荷馬雖然放棄了婚姻但還是跟坎蒂偷情了十五年，坎蒂雖然放棄了愛情卻跟荷馬遊走在婚姻之外，羅斯先生雖然堅持著蘋果酒屋的規則，卻在蘋果園的宿舍裡強姦了自己未婚產女的親生女兒。而美洛妮也在尋愛中從單戀成了雙性戀，有了自己的女朋友。

《蘋果酒屋的規則》的書中出現了很多人物，每個人都有著自己的準則，但是這些準則在人情往來，人世變遷之後慢慢有了變化。就像卡羅琳護士對拉奇醫生說，“即使一個好人也不可能永遠正確。正因如此，我們才需要社會，才需要制定某些規則。如果您願意的話，不妨稱之為當務之急。”可見規則的本身是為了解決問題而制定，但是規則本身對於人是保障還是枷鎖，就要看自己對於規則的理解和變通了。

荷馬最終成了拉奇希望的史東醫生，繼承了拉奇醫生的衣缽回到了孤兒院，成了天使醫生，但同時也為墮胎合法化而努力。梅洛妮支援荷馬的決定，並捐出自己的遺體給孤兒院去做研究。華力和坎蒂終於可以真誠的敞開心扉聊起彼此的過往，並在包容中努力的生活。

《蘋果酒屋的規則》是一本厚實的書，不光是書本本身有分量，書中的內容也十分豐富，人物形象豐滿而獨立。全書貫穿半個世紀，以荷馬的成長為主線，以規則為支線，由不同規則引發各種衝突及變通來引導情節發展。作者文筆流暢，書中涉及內容廣泛，知識點也隨處可見，更與社會發展的大背景密切聯絡起來，讀起來既有趣又值得思考，很適合靜下心來仔細品讀。