-
1 # 紫微故事匯
-
2 # 黯夜薔薇alice
我們常常看到有人評價一段文字閱讀時彷彿有畫面在眼前浮現，這是一種享受，這樣的畫面感、代入感會更加吸引讀者。但有時過於冗長的環境描寫、外貌描寫卻只會讓人忍不住跳讀，速食文學越來越流行，人們追求碎片化的快速閱讀，也許對文字語言的駕馭能力，對劇情推進和背景敘述的平衡側重更是一種考驗。
-
3 # 芯星點燈
也算是看過一些小說的人了，不過大多以網文為主，個人覺得小說應該追求畫面感，有畫面感才能讓讀者有代入感，有了代入感讀者才能更加輕鬆的體會作者傳遞的思想。
-
4 # 十三公子字月底
不追求畫面感的小說，在我看來還不如流水賬。流水賬最起碼還有節奏感，而沒有畫面的小說就像是一團亂糟糟的線，很雞肋，用吧沒發用，解不開，不用吧，自己家的仔，丟了可惜。
-
5 # 雙龑山特色農莊
孟浩然的一首《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥前敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
轉此懷故人，終宵勞夢想。
是不是很有畫面感？寫小說也一樣，畫面的勾勒能更給人一種帶入敢，如讀者感同身受，這樣才會使劇情更加精彩，更加充實。
-
6 # 使用者沒在服務區
肯定得追求啊！
古往今來，各類優秀的小說或者文學作品都必須追求畫面感，要不然就是一團亂麻，甚至不如小學生寫的日記，沒什麼看頭。大部分人看過第一遍就不會再看第二遍了。
而經典的小說，一定是有畫面感的。
就比如四大名著，《西遊記》我們小時候都看過吧！到現在還在重複播放，以當時的製作條件絕對稱得上精良。如果看過原著，就會不自覺的代入裡面。畫面感會讓小說更生動，更有立體感，
再比如《紅樓夢》。曹雪芹先生在紅樓夢裡對賈府以及眾人都有很詳細的描寫。最讓人印象深刻的就是王熙鳳的出場。從聲音、髮飾、穿戴等一一作了介紹，把一個生動的人物呈現在我們面前。再比如描寫林黛玉和賈寶玉的初次相見，畫面感不要太強啊！
詩歌、散文類的也追求畫面感。就比如海子先生的《面朝大海，春暖花開》：我有一所房子，面朝大海，春暖花開。想象一下，真是美極了！
舉個最簡單的例子，大家都學過的古詩《憫農》：鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。以前的夏季雨水多，為了給禾苗除草，頭頂烈日，天氣炎熱，汗珠都滴到土地裡了。再看看盤子的飯菜，一粒粒都來之不易，大家應該珍惜。
不追求畫面感的小說是沒前途的。為什麼翻拍小說的時候，會有很多讀者吐槽？就是因為每個人的畫面感不一樣，從小說裡感受到的世界包括人物的形象都是不一樣的。千人千感，小說賦予讀者的畫面感有時候是電視呈現不出來的。
就比如金庸先生的武俠小說。飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。翻拍了多個版本，為什麼有的成功有的不成功，也有畫面感在裡面。就拿《神鵰英雄傳》說，翻拍的很多次了吧！大家認為比較經典的還是翁美玲版的黃蓉最和原著相似，感覺她就是小說裡面走出來的。
如果小說沒有畫面感，一堆亂七八糟的文字，自己心目中還能有人物形象嗎？
-
7 # 精神分裂的詭辯家
應該啊，畢竟只有畫面感強，才能引人入勝，身臨其境
一般的小說，如果能把畫面感體現的非常好，那他已經非常成功了；在我們看小說的時候，有時候追求的不就是那種畫面感和代入感嗎？如果我們的都想象不到那是怎麼樣的場景，我們又怎麼會想去看呢
比較好的畫面感的小說，我覺得《盜墓筆記》首推但是很多大家只在意會，不在言傳，那就沒必要追求畫面感了 -
8 # 羅元也
當然應該追求“畫面感”。小說本身就是一系列不斷展開的畫面，且層層遞進。
但描寫也不應過於累贅，丟擲幾個準確的“點”，引讀者在腦海裡去想象，去自構成畫。
文字只是工具，在小說裡它服務於故事，而故事要落實於讀者最終的感受。而“畫面感”與“情感”則是感受中的一種。
-
9 # 微光談文史
寫小說當然要追求畫面感，而且畫面感對於小說來講及其重要，甚至可以說讀者看小說就是在看你用文字構造的畫面。
小說有三要素，人物、情節、環境。
在《莊子•外物》中是這麼說的∶“小說是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反應社會生活的文學體裁。”
那麼這其中最重要的要素是什麼？
在我看來就是情節。
情節其實就是一根線，把一段段有關聯的描寫場景的片段透過結構串連起來，那就是一篇小說了。
而場景就是構建小說的單位。
而且寫場景的目的，不就是為了製造一個個讓讀者難忘的、開心的、痛苦的、緊張的畫面嗎？也只有這樣，才能抓住讀者的心，讓讀者看下去啊。
但是畫面感它也是分好壞，也是需要一定的寫作技巧的。
小說中每一個場景都是要能讓讀者覺得物超所值，覺得這個場景沒有白寫。
所以場景寫作最好只有展示沒有說明，不過這也不一定，有時有人寫小說會把說明當成一種捷徑，快速的進入到場景最精彩的部分。
但是製造畫面感，你就得用展示的寫法，用細節放大化的技巧將描寫的畫面躍然紙上。
但你要結合情節的緊張程度來考慮是展示還是說明。我打個比方∶
小明拍拍手，突然大笑了起來。小麗唱歌唱得有點喘，她突然伸手一下抱住了他。
其實這部分沒有什麼讓讀者緊張的感覺，所以不需要讓讀者有這樣一個畫面感，只需要一筆帶過就可以了。
接下來我就寫小明被綁架了，小麗非常擔心和害怕，突然有一個陌生人闖到小麗的家，他告訴小麗“小明沒事，只要你乖乖聽我話，我很快就放了他。”
這個時候，小麗的反應就必須要用展示的方式描寫出來，你看就這樣寫∶
一聽到小明兩個字，淚水馬上湧上小麗的眼眶，一直藏在心裡的恐慌撲上表面，讓她動彈不得。她的下巴開始微微顫動，她試著尖叫，但喉嚨一點聲音都發不出來。
這個就是作者透過展示小麗的生理反應來向讀者反饋和體會主角的情緒。讓讀者有一種緊張的畫面感。
所以說，畫面感實際上就是作者抓住讀者，讓讀者繼續看下去的利器。
但是也不要為了追求畫面感而去寫畫面感，平淡無奇的情節寫出來的畫面也會是平淡無奇的。所以打磨情節讓內容有衝突有感動有歡喜才是最重要。
-
10 # 囍玥小院
寫小說，畫面感是必須的啊，讀黛玉葬花你腦中沒有畫面感？晴雯撕扇，湘雲醉臥，寶釵捕蝶等等都是小說家精心設計的畫面啊
回覆列表
必須追求啊！就像郭德綱說的，相聲必須有代入感才有笑效果。古龍小說為例，場景經常只有幾個字的描述，卻纖毫畢現！