寫字不單純是為了好看，重要的是傳承和發揚我國民族的優秀文化，只要有理念、臨摹、執著堅持數載，則能達到一定的境界。

我覺得我寫字還行，並沒有什麼技法，多看多練多臨帖，學書必有年。

寫字的很多，江湖體、老幹部體、氾濫成災，而堅持傳統的卻不多。在此奉告有緣進來的朋友，若有心學書，一定要努力學習傳統文化，加強自身修養，多臨少創。

臨幟乃學書脫俗之不二正道。古人云，書不入古，必入野道。再厚的底子，若不學古，也會逐漸掏空。在古人經典面前，我們都是學步之童。

而創新是深入傳統，融匯諸家之後，脫胎換骨而自成面貌，水到渠成的事情。一旦著意，便入魔道。我輩學書人，不可不慎吶！附上我臨的蘭亭集序

大家好，我也算是一個書法發燒友了，我是一個喜歡寫字的人，我也分享一下我的感受。

很多人寫字太較真，至於寫的好不好，我們又不是專業從事這個方面的，中國人那麼多，書法家又有幾個？所以無需過高的用專業眼光來看來評判，但我也同樣非常不喜歡江湖書法，雖然不靠書法吃飯，只是喜好，但江湖書法真的不是書法，只是騙一些沒有欣賞水平的人，可笑的事抖音上一大批江湖書法"老師"竟然會有那麼多粉絲，甚至賣作品的，實在貽笑大方。反到是真正寫的好的，粉絲卻不多，也是怪象！

我是大學期間加入書法協會的，教授學長等人幫助頗多，從此算是入了這門坑，不過我很喜歡書法，包括國畫，這也算是自得其樂了。雖然上班後沒什麼時間寫字，但還是經常會拿起筆來寫上一寫，真的是能夠平心靜氣的。

練書法的人心會靜，遇事不易急躁，算是一個收穫。

說到書法，軟筆和硬筆我也都有練，寫書法的人是以寫好看為路徑，寫自己想寫的。

我覺得要是想寫好字，路就要走正，不可以太江湖，玄門正宗乃是古法。字不是關練就可以的，就像練功，好的武學心法，練成後就能達到更高的層次，習武要心法，練書法也一樣！而書法的心法就是古帖古碑，師古才是正路。

入門心法是楷書，顏楷乃是最紮實的路數了，學好顏楷，後面的路就好走了。內功底子有了，就像郭靖，再到後面學習高深武學，也就手到擒來了！行草自然就不會像無根之浮萍！

寫字不僅僅是為了寫好看，同樣也是對文化的一種傳承和認可，喜歡國風，喜歡文化，書法是一個不錯的選擇。古箏二胡琵琶當然也是不錯的選擇。

有很多人練書法半途而廢，不是無天賦，只是沒毅力，寫好字的途徑無他，唯練爾！！！

死臨，臨古！

我認為字好不好看，首先路子要正；其次書寫要流暢，從實用方面來說，還要快速；三還要規範，要讓別人認識。如果達到這三者兼顧，我認為就是好字！

看前面有人臨的軟筆蘭亭，寫的不錯，我也秀一下我臨的硬筆蘭亭。

雖說臨的自我感覺還行，但是平時寫字就還是寫不出那種感覺，後面是我平時隨意寫的筆體，總感覺自己的筆體固化，寫字呆板。沒救了！

練字，主要還是看天分（其實大部分行業都是），其次才是工夫，下工夫練。沒有天分下再大的工夫也只能中肯的送他個工整，談不上書法。

相信和現在多數人一樣，久不寫字，提筆發現已經鬼畫符了。所以現在刻意每天留點時間寫點摘抄，從最基本的工整練練。（中性筆0.5）

說到寫字技法，我覺得當然有，但我覺得這個要因人而異，自己琢磨，別人告訴你怎麼寫，你未必能夠體會的到，正所謂：紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行！

我是學習草書的人，限於篇幅，我僅僅談談草書技法幾個小細節。

1、比如繁體字“戦”的寫法，我感覺把左邊的那個長豎寫成斜的，再把那個豎鉤寫成一個大三角，順勢續寫右半部分“戈”，這樣一來，整個字就顯得很有力量，所有筆畫擰成了一股勁兒，後來我發現許多大書家也的確是這麼寫的。這類字非常多，可以觸類旁通，舉一反三。

2、草書學習不比楷書，每個字儘可能多的記憶一些其他寫法，時時做到變幻，避免雷同。比如書寫蘇東坡的詞作《漁父醒》，裡面有五六個醒，個個都一樣，那麼藝術氣息就會大打折扣。

3、還有一個問題，當你遇到不會寫某個字的草書寫法時，可以先根據以前學過的類似字的偏旁部首，猜想古人標準寫法，然後再去查閱資料，求證，一旦不對，即刻改正，一旦對了，心情十分高興，而且記憶久遠，不會消磨。

寫字好看與否？審美是因人而異的，每一個人他的成長環境不同，受教育的程度不同，成長經歷不同，那麼看同樣的一幅作品，不同的人會有不同的感受。因此這寫字好不好看，也不是一語概之。

寫字的技法有很多，我在下邊講幾點：

一、筆法方面的技法

筆法，簡單的來講就是運用筆的方法，以期達到我們所期盼的書寫效果。

在實際的書寫中，起筆就有露鋒、藏鋒；行筆就有快有慢，有輕有重；收筆就有回鋒，有斂鋒，有放鋒。

二、書寫方面的技法

寫字是有規律的，但是規律也是相對而言，不同的出發點，有不同的書寫規律。

我舉幾個簡單的例子加以說明：

1、懸針素和垂露豎的應用

當一個字的最後一筆是豎筆畫的時候，那麼這個字就可以使用懸針豎，當一個字的豎筆畫不是在這個字的最後一筆，他只能使用垂露豎，懸針豎可以用垂露豎來替代，但是，垂露豎一定不能使用懸針豎來替換。

2、一個字中左右兩邊都有豎筆畫的時候

當一個字中左右兩邊都有豎筆畫的時候，一定是左邊的豎筆畫短，右邊的豎筆畫長。

等等。

三、漢字結體方面的技法

漢字的結體技法很多，我也大概說幾點：

1、橫長撇短跟橫短撇長

在漢字的結體中，有橫長撇短跟橫短撇長的書寫規律，那麼什麼時候使用橫長撇短什麼時候使用橫短撇長呢？主要是看橫筆畫右下角的部分。

比如：我們舉個例字，左右的”左”字，左字它是橫短撇長，你看左字的右下部分是一個工人的”工”字。而工字的最後一筆是一個長橫筆畫，這一個長橫筆畫是可以向右邊拓展的，也就是說它可以向右邊寫的再長一點再長一點。

因此，像這種可以向右邊進行拓展的，那麼他就採用橫短撇長，反之不能向右邊拓展的，就只能採用橫長撇短的方法來書寫。

你可以分析一下左右的“右”字，他就是一個橫長撇短的字。

2、以兩豎之間作為字的中心

這種技法就是：一個字中以它的兩豎的中間作為這個字的中心。

舉個例子像”置”字，它的上頭是一個”四”字，那麼其裡頭的兩個短豎中間位置就會成為這一個字的中心。

等等。

總之，

漢字的書寫技法是有很多的，因此我們一直提倡學習書法，一定要一步一個腳印，循序漸進的去學習。