劉歡是華語樂壇的奠基人。在大學教了三十多年音樂。而且在幫助了趙雷，霍尊，袁婭維，吉克雋逸，姚貝娜等一批優秀的歌手。絕對是教父級的人物。而且華語達到音樂家級別的就那麼幾個人。。羅大佑，崔健，劉歡，李宗盛。

劉歡，華語音樂界難得的大師！

曾有:中國歌王、中國流行音樂第一人、中國主流音樂教父級人物、中國流行音樂的一面旗幟、流行樂壇的常青樹不倒翁、中國最好的聲音、歌壇大哥大、著名歌唱家、著名音樂家、流行音樂家之稱。從這些榮譽不難看出，他在樂界的地位沒有任何人能夠撼動！

對於60.70.80後的人來說，劉歡的名字無人不知，無人不曉，提起他的名字，耳邊就會條件反射般的響起“大河向東流，天上的星星參北斗”……他除了歌手，還有一個身份就是對外貿易大學西方音樂史的教授。

劉歡的經典作品有:《少年壯志不言愁》、《好漢歌》、《彎彎的月亮》、《從頭再來》、《鳳凰于飛》等等，特別是2008年北京奧運會和布萊曼的合唱《我和你》，把劉歡的歌唱事業推到了巔峰，悠揚的歌聲，朗朗上口的曲調，奠定了他是內地流行歌王的地位。

音樂教父一般指的不僅僅是歌手，而是他創作出許多偉大的歌曲，這些歌曲，既可以讓許多歌星因此成名，又可以引領潮流。劉歡是了不起的歌手，毋庸置疑。那麼他有沒有創作出同樣了不起的讓億萬人傳唱的歌曲嗎？

　中國樂壇歌聲動聽的人有不少，但地位夠高的卻著實不多，大多數歌手都是憑本事掙錢，然後買車買房買女人，道德低下毫無素養。但有些人卻能憑著自身優秀的素質在中國樂壇中得到廣大好評，劉歡老師無疑是其中之一。能夠在國際舞臺上唱《我和你》的劉歡，其在樂壇上的地位必定很高。那麼為什麼劉歡在中國樂壇上的地位這麼高呢?

　　在北京奧運會上和莎拉布萊曼飆歌，劉歡的出現讓人在驚訝之外又感到合理。是啊，中國樂壇中稱得上歌唱家的除了劉歡還有誰呢?首先是劉歡的人品，那是相當沒的說。作為音樂界教父般的存在，劉歡確實想為中國樂壇做些事情。當時有個很火的節目叫《中國好聲音》，當然現在也很火。劉歡作為導師僅僅出席了第一季就自動退出。這是為什麼呢！

　　正當大家奇怪的時候，《中國好聲音》在隨後的第二季第三季中立刻傳來了腐敗、黑幕等現象，可見劉歡老師的潔身自好。劉歡確實想為中國樂壇做些事情，卻不是這種為了自己盈利而出賣選手的事情。反觀實力跟劉歡相當的孫楠，那錢拿到手抽筋。這還不夠，孫楠為了掙錢答應參加《我是歌手》，大家知道《我是歌手》都是一些不太出名的歌手去唱。老歌手上去壓力很大的，因為他們一旦輸了就等於變相承認自己不如新人，更切斷了其他新人的成名道路。

　　但孫楠還是上了。好吧，上就上吧，也沒人規定您不能上來著。但孫楠在第三季闖到總決賽時，竟然中途退出比賽!真是一場說走就走的決賽。主辦方和網友們罵歸罵，卻拿孫楠一點辦法沒有，就這樣，孫楠拿了錢又保住了地位，真是高明。

　　劉歡老師令人佩服的還不止如此，劉歡在私人生活上也很乾淨。劉歡和妻子盧璐1988年結婚並生下一女後，至今未傳出任何負面訊息。反觀現在的娛樂圈呢?出軌、劈腿、腳踩N條船的情況比比皆是，對於大多數明星來說，出軌是正常，沒養過小三才叫out，真是觸目驚心。實力頂尖，為人正派，並在閒暇時間去學院教導音樂界的未來，難怪劉歡受人尊敬!

首先，劉歡一般被稱為大陸流行音樂的教父，因為臺灣還有兩個教父。

本身有實力。其他回答都有提到。

其他因素。

性格豪爽，大哥氣質。大陸搖滾興起時交了很多搖滾朋友，搖滾沉寂後一直默默支援地下音樂人，不離不棄。在音樂圈裡德高望重，有號召力。

聽黨的話。90年代獻唱《從頭再來》等一系列宣傳歌曲，完美完成任務，成為官方最信賴的音樂人。

這樣的人，不當大陸教父，誰當？大陸還能有其他流行歌手夠格嗎？崔健實力有，影響力侷限搖滾圈裡，更何況他桀驁不馴，是個刺頭。

雖然這個大陸教父，從作品的傳唱度，和對年輕歌手的直接影響來說，較臺灣的兩個教父為遜。畢竟大陸流行音樂起步太晚，沒什麼積累。

李宗盛本身的歌曲傳唱度和水平不用說，當製作人是“百萬金牌製作人”，臺灣滾石音樂的龍頭老大，“大哥”是他的專稱。

羅大佑更不用說，大哥的大哥，直接影響了另外兩個教父——李宗盛、崔健。林夕早年也是在羅大佑工作室幫忙。作品更是詞曲雙絕。唱功更是沒的說（因為沒有）。。。

所以說改革開放以來，流行音樂唱作人，大中華區還是臺灣省最優秀——羅大佑、李宗盛、張雨生、周杰倫，還有國外成長臺灣出道的陶喆、王力宏。華語樂壇的最高獎，金曲獎也是在臺灣。

香港就是個音樂工廠，翻唱日本的芭樂。但是唱功打磨的最精緻——曲日本幫你解決了，詞有一批作詞人日夜不停的寫口水詞，歌手再不把唱功搞好就太不像話了。然而實際上並沒有怎麼搞好，只是看著精緻而已（情感貌似處理的細膩，但技術不高明）。

說老實話，譚張、四大天王，對華語音樂水平的提高不大，特別三大天王就是毒瘤，嚴重影響了香港樂壇的發展，讓一批有想法的唱作人沒飯吃，這就是造星工廠的危害。現在大陸就在走香港80年代的老路，一批批的強捧流量小生，大陸市場的體量是香港彈丸之地無法比擬的，所以即使一批批的捧流量小生，正經音樂人還能湊合活下去，香港只能有4大天王，再多蛋糕就不夠分了。天王們應運而生，為聽眾留下了無數經典的但是經不起推敲的作品。

所以現在香港樂壇式微，要不是鄧紫棋在我是歌手之後火了，臺前的音樂人就一個陳奕迅當遮羞布了。

悲觀的估計，香港樂壇的現在就是大陸的未來。小鮮肉們水平太次，又佔有太多資源，這種現象不解決，大陸樂壇談不上啥文化輸出了。

請問，直到今天，幾十年了，大陸還出來比劉歡優秀的音樂人嗎？相較於臺灣的兩個教父，劉歡其實稍遜一籌，只是大陸需要一個“教父”鎮住場面，不然豈不是認臺灣人當爸爸了，一認還認兩個，其他音樂人太不夠格，只能硬點一下劉歡了。

內地流行音樂的奠基人是李谷一，引領流行音樂大歌時代是毛阿敏，劉歡經典作者的數量不及李谷一和毛阿敏。中央音樂學院院長還不敢稱為教父，要說教父應該是金鐵霖，李雙江，教母應該是谷建谷。劉歡標準的定位應該是流行歌唱家，其它冠名莫須有。

經過歷年的吹捧，應該是內地“音樂教父”吧？遠超李宗盛、羅大佑、崔健、那英、蔣大為、胡松華、李谷一、朱逢博、毛阿敏……。雖然黃家駒不算是香港娛樂圈歌手，應該也不算是內地歌手吧？否則同樣被劉歡碾壓。

要說做中國音樂教父那可不是唱的好，歌也寫的好就行，第一要有德，第二要有才，劉歡在當今中國這兩點沒有人可超越他，當之無愧