當代顏楷名家朱學達作品集，收藏學習如何創作顏體？

先生筆法主要取自《麻姑仙壇記》 用筆雄渾古樸，蒼勁挺拔，此處是值得學習的地方，但是取法單一，用筆變化較少，如其作品中“蓬”“連”走之的寫法，“捲”，“金”，“墨”，“養”左右點的寫法，幾乎沒有變化，但是你再看看原貼，顏魯公筆法千變萬化，渾而不鈍，拙而不腐，是為巧奪天工，那麼既然學顏楷，必不滿足於一本貼，一個用筆，楷書寫出變化才是最難的，臨摹時候多思考，多問自己幾個為什麼，創作中才會遊刃有餘，甚至自成一家。

2.結構

朱先生作品，結構平正，初學者容易入手，險絕的地方几乎沒有，這也是初學者學習顏楷不易注意到的地方，貌似顏楷中正端莊，不偏不倚，其實內在的變化才是顏楷難學，只能學到其皮毛的原因，如下圖 “聖”，“人”，“行”的處理，和朱先生的處理方式不盡相同，此為妙處。

3.章法

初學者在創作時，不知道寫成什麼樣的形式，而朱先生在這點上提供很大的幫助，其作品多為斗方，條幅，或者多條屏，行，列，字間距平等，落款也相對簡潔單一，雖無新穎的形式，但是規規矩矩，可以初學，創作時，直接引用，非常方便，也容易出效果。

所以，學習顏楷，以朱學達先生為範，不失為一種捷徑，非常適合初學者，甚至可以直接臨摹其作品作為自己的創作輸出，滿足自身的成就感，但是要想深層次學習顏楷，創作出精美的當代書法藝術作品，直接取法顏魯公不同的碑帖，多思考，多實踐，才是創作時源源不斷的寶藏。

朱老師為人很好，一輩子勤勉踏實，但書法上缺了一點悟性和天賦，寫了一輩子顏，卻未得顏體真諦……把顏體理解的程式化了。縱觀多寶塔 李玄靖 麻姑仙壇 大唐中興 顏家廟碑 以至告身帖當然還有祭侄文稿，顏真卿的書法博大精深、各碑各帖風貌各異！變化無窮！朱學達的楷書侷限性較大，未能理解顏的豐厚博大，行書完全出自自己理解的顏體，和顏真卿的行書根本不相及……

顏體 隸書，都是屬於藝術字。不屬於書法。。對某些人來說，學了隸書後，在平常隨性的寫字，字tm變扁了；學顏體後，字變方了………………我好方啊。向我開炮吧 我說了實話

那麼多原帖，為何不學，非要學今人的。

今人的可能寫的不錯，但他們也是學古人的原帖，追根究底還得是原帖，你為何非要走彎路？

看到這個名字，特地去搜了一下這位老先生的作品。

那個年代的人，對書法有著特殊的感情和執著的情懷，這點是我看了作品後的深切體會。我很崇敬這樣的先生。

不建議收藏學習的原因很多，比如取法的問題，既然學顏體，為什麼不從顏體直接入手，而要找一個現代書家為範本學習呢？

還有學習物件的問題。如果覺得近一點容易上手，那麼唐朝以後學習顏體成為自家面目的人也還不少，包括米芾、何紹基、劉墉、錢南園、譚延闓、翁方綱，實在很多，找準一個，研究透他與顏體的脈絡，取了顏體中的哪一面，再上溯到顏體本身，就容易看出自己的審美趣味了。