褚遂良早期書法作品來看，他是受歐、虞等人猶有北方書法影響之書體。褚遂良由隋入唐時已二十三歲，深受隋代盛行的北方書風的影響，也是他早期作品中戀戀北方書風的情由。以後褚遂良的書路轉變到了“二王”書風，加上李世民對王羲之的推崇，褚遂良作為大臣，有作為文職官員，他不可能不響應李世民的號召，直接受到“王書”的影響。儘管如此，在褚遂良的早期作品中是看不出王羲之的書風的，褚遂良的書風轉變是在虞世南病逝後（公元638，貞觀十二年），在魏徵的推薦下接替了虞世南的位置，工作之後，是褚遂良藝術創作進入鼎盛的階段。至於怎麼改進，還沒到如此高度呀[捂臉]慢慢練吧！

沒有看到題主的創作作品，我來談談我個人的看法，大家相互交流。

創作首先需要臨帖，所謂創作必有出處。

如果覺得自己創作後的作品不滿意，就轉回來多臨帖。

可以先從集字創作開始，再到集合褚遂良各貼的特點進行創作。

褚河南書法，相比顏、歐、柳諸家來說，較講究提按動作變化，筆鋒的敏感度，細線條較多，不好把握。他對二王的書法藝術精神傳承非常精深，水平也高，所以寫褚體需要非常熟練的控筆技術，不然很難寫出精氣神來！

先從師承到位做起，熟能生巧，再去集字過渡，創作就是水到渠成的事！

史料記載，褚河南對書寫工具要求極高。這對今天的我們創作的準備時，也是要用好材料（較適合創作的）。

褚遂良的書法，來源於二王、歐陽詢、虞世南，他善於創造性的學習，融會貫通百家之長為我所用，這種學習方法就像蜜蜂採蜜，有蜜的甜香，卻不見花型。這才是褚體值得我們學習的地方。我們學習褚遂良，還應該學習他的創新多變的筆法，在唐朝大家之中，褚遂良的筆法最多變，變化隨手拈來，自由組合，產生了特別的視覺衝擊，這也是我們的學習方向，不能泥古不化。班門弄斧，僅供參考。