謝謝邀請！如果按團體分就只有巨無霸德雲社和其他小團體了！這是事實！如果按照演出分，就得把德雲社打散了，分成以下幾個檔次:第一檔，印象級的郭德綱岳雲鵬，每年國內外系列巡演，場地都是5000人左右的體育館，票價最高，第二檔次的有郭麒麟，苗阜，張鶴倫，燒餅每年都有全國巡演，一般都是1500人左右的劇場，偶爾也有幾場體育館相聲。第三檔有閆雲達孟鶴堂的德雲三寶1隊和張雲雷孔雲龍的德雲三寶2隊，還有盧新，千人的劇場，主要在2、3線城市。第四檔次的有曹金、嘻哈等主要在小劇場演出，偶爾來幾場商演。第五個檔次就是德雲社小劇場和其他小劇場了！德雲社是為了新演員練活，其他的為了生存！

謝邀！個人愚見：當今國內相聲主要分兩大勢力。1姜昆為首的主流相聲大師們。他們在相聲界有既得的利益和名聲，擁有強大的政治資源，容不得別人挑戰其權威。這從他們對郭和德雲社會的各種排擠可見一斑！有段時間叫囂取諦相聲小劇場，雖然最後未能得逞。2郭德綱為首的德雲社相聲團體。他們繼承和發揚了中國的傳統相聲，讓在主流大師主持下逐漸式微的相聲重新得到了繁榮！至於其它如：德雲社出走的曹雲金創的聽雲軒、嘻哈啥……西安的青曲社，只不過在蹭德雲社相聲的熱度而已！像曹雲金，動不動就在媒體開撕師傅，拿一把好牌打得稀爛。你自秉承“師傅虐我千百遍，我待師傅如初戀”你的事業何至不溫不火？西安青曲社的苗師傅，可著勁的往主流靠。有那功夫在家把口條捋一捋不好嗎？

你讓郭德綱說主流相聲，他沒問題。你讓姜昆到小劇場說點俗的，姜昆也能！都是說相聲的，門道、技巧都懂的。只是代表的相聲方向不同，受眾不同。就好像郭德綱上春晚，姜昆也在小劇場說過一樣。

個人認為主要是家族，幾大家族侯家，常家等，他們自發的形成了一個圈，互相捧著，你好我好大家好，沒有競爭，沒有發展，沒有進取的混日子，矇事，有媒體請就能掙點，這圈外人進來很困難！！

相聲圈勢力簡單劃分，可以分為國營跟私營兩大塊，但這兩大塊之中，又有很多需要細分的小團體。

比如國營相聲團體，很多人被某班主洗腦後，將其一概而論的說成是“主流相聲藝人”，並且全都是國家養著的窩囊廢。其實不然，首先被當成大反派的曲藝家協會，這就是一個公共社團組織，曲藝家協會會員並不是公務員，而是需要申請入會，然後繳納會費的會員。只有到了姜昆馮鞏這個級別，才屬於國家公職人員，可以領取級別工資。其他包括省級曲藝家協會會長有些都是需要倒貼錢的。

大部分曲協會員都是自己運營著私人企業，比如青曲社的苗阜，相聲新勢力的盧鑫，星夜相聲會館的李菁，嘻哈包袱鋪的高曉攀等，還有就是爭議極大的公式相聲李宏燁，他也有自己的新語相聲社團。

這些人都不能一概而論的說成是曲協勢力，他們的主要圈子應該是自己的私營社團，並且彼此還是市場上的競爭對手。比如苗阜跟盧鑫玉浩，就是競爭到動手的程度，你要在曲協裡面給他們論親戚，估計兩人都會抽你。

曲藝家協會這塊，只有姜昆馮鞏趙炎這個層級的人，才是利益共同體，算是一股勢力，而且現在他們也基本退居二線，並不參與太多相聲行業的事務，畢竟曲藝不只是相聲，大鼓評書數來寶蓮花落二人轉都是曲藝，姜昆都得操一份心，不可能因為某社團粉絲比較能鬧騰而且罵街厲害，所以曲協就只能負責相聲一個領域了，沒那麼便宜的事兒。

另外各個文工團，比如鐵路文工團煤礦文工團等，也不盡然是一股密不可分的勢力，大部分也是各玩各的。比如石富寬是鐵路文工團簽約藝人加高管，但他就可以自己去走商業穴，還可以去德雲社站臺。而其他鐵路文工團的侯耀文弟子，現在基本都跟侯耀華混，他們可以算一股勢力，跟德雲社老死不相往來。但跳出這個圈子就隨便了，比如楊進明退出鐵路文工團，直接就加入德雲社了。

王玥波是煤礦文工團簽約藝人，但他有自己的工作室，也是宣南書館的臺柱子，論勢力他應該算連麗如一派的，而不是煤礦文工團派系。另外劉昊然也剛剛考入了煤礦文工團，你總不能把他也算成相聲派系吧。

而私營社團中派系就更復雜了，德雲社佔有的市場份額很大，但跟相聲行業的受眾並不重合。德雲社觀眾現在基本都是追星粉，更接近於娛樂行業而不是曲藝行業。別看德雲社粉絲成天到處招搖，說他們激活了相聲，用自己的錢包養活了整個相聲行業。其實聽相聲的觀眾壓根不跟德雲社粉絲搶票，他們去的一些場子德雲社粉絲連聽都沒聽過。所以硬要說德雲社算一股相聲勢力，其實挺勉強的，相聲現在更像是德雲社的人設標籤，用來給追星粉洗腦用的神器。

上海的笑樂匯可以算是德雲社的勢力，高鶴彩是郭德綱徒弟，兩人也經常合作，高鶴彩的徒弟也頻繁亮相郭德綱的節目，郭德綱要懟誰高鶴彩等人也會跟進。

跟德雲社存在競爭關係的私營相聲團體，那就是青曲社、聽雲軒、嘻哈包袱鋪、相聲新勢力這種同樣帶有娛樂圈屬性的新社團，追星粉絲佔比遠遠超過相聲觀眾，而且最紅的演員相聲水平都不算突出，並且自己努力的方向也是當偶像明星，衝擊影視綜藝圈撈快錢。

所以按照公私來劃分派系也並不合適，容易混淆利益關係。嚴格說把相聲派系按照地域劃分更好，分為天津、北京、西北、南方几大派系，東北相聲現在基本沒落了，二人轉才是關外的曲藝之王。

北京派系包括德雲社、聽雲軒、星夜相聲會館、捧逗匯、週末相聲俱樂部，這些社團之間競爭為主，抱團比較少。

西北相聲也跟北京相聲差不多，青曲社、珍友社、相聲新勢力等互相較勁，擠兌死對方自己就當西北之王。

南方相聲一盤散沙，上海的笑樂匯、品歡相聲會館比較有名，但受眾實在太窄，所以也只能勉強維繫。

而天津的相聲勢力，則是目前傳承最好，而且抱團最緊密的一個團體了。天津相聲窩子不是像德雲社一樣炒作出來的，而是實打實的一種市民文化。天津現在還有專門的相聲廣播頻道，本土的電視節目基本都能扯上相聲，比如體育解說帶相聲逗哏捧哏，大概也就只有天津觀眾能接受了。而天津遍地開花的相聲茶館和小劇場，是大部分天津人的娛樂首選。雖然說天津人個個聽相聲是吹大了，但十個裡面有一個相聲愛好者是沒跑的，而在天津之外包括北京在內，一百個市民裡面找得出一個相聲愛好者就了不得了。

而天津的相聲演員都是關係非常密切，別看常派馬派分得那麼清楚，但其實都是你中有我我中有你，除了極少數大佬確實不對付，比如馬家跟李家，還有老楊家跟很多家。其他都會互相站臺捧場，該給的面子也會給。

綜上，相聲派系實力最強的還是天津，商業化最成功的是北京，其他地方撕逼比較精彩。

第二大“勢力”當屬天津相聲幫。天津相聲幫雖然不團結、內鬥厲害，但並不影響其深厚的相聲底蘊，培養出來的相聲演員可以說佔據了相聲的大半邊天，不服來辯！在當今相聲圈，能稱得上大師的只有兩人：“少馬爺”馬志明和“德雲班主”郭德綱——都是天津幫的，只是郭德綱“北漂”成了大鱷，“少馬爺”由於耿直的性格依然守衛著天津衛，外地相聲演員真的很難在津門立足、被認可，天津人看外地人講相聲就像在看笑話。天津相聲排斥外地相聲，可自己也走不出天津地界，在國內的影響力甚至不如青曲社，他們自成一體、也自我封閉，可誰又敢小看天津相聲幫呢！

第三大“勢力”就是除了德雲社、天津幫之外的其他民間相聲社團。這個“勢力”有點雜，魚目混珠，良莠不齊，在圈內能叫的上名字的也就青曲社、嘻哈包袱鋪、相聲第二班、“冷麵笑匠”方清平、樂活卉及新近崛起的“相聲新勢力”盧鑫玉浩等，在相聲圈都有一定的知名度，可市場號召力也是很悽慘的，知名度最高的青曲社班主苗阜甚至公開喊話德雲社“給其他相聲演員留口飯吃”。真是可笑啊，德雲社已經很仁慈了，把演出票價定那麼高，有的商演都幾千了，甚至被黃牛炒到上萬，這不就是讓你們也有市場嗎？還是楊少華老先生看的明白：“如果他（郭德綱）沒有賣這麼高價錢，觀眾那麼踴躍，底下人（其他相聲演員）就不好看了，有一個領頭多好！”苗班主，有喊話的功夫，不如多創作好作品，故意念錯字已經不好玩了，學學盧鑫玉浩、張康賈旭明吧！

最後的一大“勢力”就是以中國曲協為代表的“主流相聲演員”。“主流與非主流”爭論了好久，不過是自己給自己畫圈圈，玩一手籠絡、一手排擠的遊戲罷了。這些主流相聲演員得益於八九十年代文藝匱乏、傳播渠道有限等條件，深受電視觀眾喜愛，但這並不代表他們都有真本事，馬季、侯耀文仙逝後，師勝傑、石富寬、馮鞏等優秀演員逐漸淡出相聲舞臺，剩下的人在“曲協”的帶領下終於把相聲折騰的奄奄一息，無人理睬了，周煒作為新一代的代表被力捧，問問他會什麼？然後就知道他們的老師（或師父）的能耐，不服氣的可以出來商演幾場試試，讓觀眾做評判。“曲協”裡的主流演員，比如姜昆、李金斗、周煒、陳寒柏等等，多少年沒有新作品、一年到頭也沒有幾次演出，他們拿什麼吃飯呢？刀刀天天吃著盒飯，卻操心吃盛宴的人吃什麼，真是讓人笑掉大牙了！他們真的應該感謝電視，離開電視他們什麼也不是！可在網際網路的今天，誰又去守著電視呢？

這四大“勢力”目前是德雲社一家獨大，天津幫畫地為牢、草根社團抱大腿求發展、“曲協”繼續一手拉一手壓，他們有時團結協作、有時唇槍舌劍，有的嬉笑怒罵皆成文章，有的惱羞成怒貽笑大方，這何嘗不是一場鬧劇？其實這些都不重要，重要的是誰能給咱老百姓帶來歡樂，咱老百姓就喜歡誰！

我有錢了把老梁先買來天天給我講故事，也要把郭德綱和于謙買來天天給我說相聲，買梅西陪我踢球，還要把馬雲買來給我掙錢，還要把東京熱的所有演員買來我直接看現場，還要買那英和姜昆可以現場罵。今年就先買這幾個人。

近三十年的相聲演員幫派，有三個自成體系的集團。北京的馬季——姜昆體系，侯寶林侯躍文體系和馬三立馬志明的天津系統。一方面，這個派系分割既源自相聲早期的師承關係，也同樣與49年後騎馬入城那個帝國的政爭密不可分。

當然，相聲的派系也不僅僅只有這三個，北京的還有北京土著幫，天津幫內部也是山頭林立，北京天津外也有還勢力，不論，這三個派系基本是最主要的。而且，這三個派系相互並非井水不犯河水，自知衰弱的不可避免，侯躍文承侯寶林“遺訓”，拜到早已亡故的天津趙佩茹門下，與天津的李伯祥、高英培等同門，是主動拉近侯體系與天津體系的距離。

郭德綱的出場也就是在這個大背景下。郭德綱在天津學藝，理所當然屬於天津的那些是是非非，但進入北京後，郭德綱需要有個保護人，這時，他就順理成章的投入到了與天津幫交好的侯躍文的門下——這當然會讓天津幫多少有些小小的不滿，但天津幫的不滿並不是郭德綱的威脅，因為郭德綱的目標是北京和全國的市場，並沒有太關注天津的小圈子。真正不滿的是馬姜的正牌官方體系。

從輩份上來說，郭德綱拜在侯躍文門下，那就是侯寶林的第二代——姜昆從馬季這裡算，其實也是。但從時間上講，郭德綱搞茶館相聲是96年，在那個時候，姜昆等人早就不說相聲了——或者說，早就不說逗樂的相聲了。不僅他們不說，他們的徒子徒孫也都被閹割乾淨了。現在郭德綱在2000年以後的逐漸成名，不僅侵佔了他們的市場，更讓他們在業內成為笑柄——當然，也是郭德綱自己相聲的笑柄。

不僅如此，郭德綱還蒐羅了一批早的文字輩演員，也就是李文山張文順王文林等，這些姜昆的前輩，馬季的同輩，在馬姜體系下沒有分一杯羹，因此也了一跟著郭德綱賺錢。這就更犯了姜昆的忌諱。

最後，才是郭德綱所謂的低俗影響了“曲協掌門”姜昆，畢竟，在《著急》之後， 姜昆早忘記什麼是《左派行醫》了。

解放前相聲演員在街頭找個空地方畫個圈掙錢，現在搶佔劇場爭觀眾，萬變不離其中，都是為了錢，只是劃再多圈，來聽相聲的增加不多。相聲不團結，就不會大繁榮，再熱鬧也是茶壺裡煮水。

中國的相聲起源於明清，在晚清和民國時期相聲得到了極大的發展，造就了一大批相聲表演藝術家，有文字記載的最早的相聲表演藝術家是晚清咸豐年間的張三錄，其後的各家流派都只能算是他的徒子徒孫了。

因為相聲是講究師承製的，現今各大勢力的劃分也是以其師承來劃分的。若要按地域分，也可以分為南派和北派，南派在發展上比較勢弱，華人知之甚少，其代表人物有大兵，鄧小林等。而北派則有一大批的表演藝術家湧現，如侯寶林、馬三立、劉寶瑞、馬季、侯耀文、牛群、馮鞏、郭德綱等。

北派按勢力分有北京幫和天津幫。北京幫老一輩的是侯寶林、姜昆等，天津幫則是馬志明馬三立這二馬。郭德綱的德雲社雖然是在北京，地域上應該是屬於北京幫，但是其主要的套路還是學的是天津，畢竟掌門人郭德綱是在天津學藝的。

中國的相聲起源於明清，在晚清和民國時得到了極大的發展，湧現出了一大批表演藝術家。相聲是講究師承的，現今各大勢力也是以師承來劃分的。如果以低於來劃分，可分為北派和南派，南派比較式微，其代表人物有鄧小林等。北派則比較多了，分別有北京幫，天津幫，陝西幫。北京幫成名的有侯寶林、姜昆、馬季、馮鞏。陝西幫有王聲、苗阜等。天津幫有馬三立馬志明等。此外還有雜派，比如郭德綱于謙，這是師承於天津幫但是投向了北京幫的

相聲近幾年可是得到了很大的發展，以郭德綱為代表的許多相聲演員將這一傳統藝術再次發揚光大，得到了更多年輕人的喜愛。

當今相聲界，德雲社可謂是“一哥”一樣的存在，雖然不是歷史最久的，但是確是擁有更大的影響力的。

德雲社也在發展過程中培養了許多優秀的青年演員，例如岳雲鵬、孟鶴堂、張九齡等，擴大了相聲觀眾群體，許多小女生也走進劇院去聽相聲。

首先是一個年輕的演出團體——嘻哈包袱鋪。

嘻哈包袱鋪成立於2008年，在“掌櫃”高曉攀的帶領下，擁有近百名相聲演員和專業化營運團隊。是集傳統與創新為一體的相聲、喜劇團體。最早被觀眾熟知的就是高曉攀了，當年也被戲稱為“長得最帥的相聲演員”，和搭檔尤憲超獲得第六屆CCTV相聲大賽職業組金獎及最佳作品獎。

後來透過《相聲有新人》讓大家認識了金霏和陳曦；另外被人熟知的還有陳印泉和侯振鵬。嘻哈包袱鋪是一家創造優質喜劇內容的團體，把快樂帶到每個人身邊。

另外一個較為有名的就是相聲新勢力了。

這是一個極為年輕的相聲演出團體，近年來剛剛發展起來，是由《笑傲江湖》第三季總冠軍盧鑫、玉浩創辦的相聲團體。

盧鑫玉浩也是剛剛發展起來的新人演員，他們在傳統相聲的基礎上加入的歌舞、模仿等元素，讓相聲更具有可看性，收穫了一眾粉絲，現在這個小團體也在慢慢發展起來，會有更多的人喜歡他們。作為新團體，現在在西安及周邊地區比較出名，但是有自己的粉絲基礎，也具有一定競爭力。

談到早一點出現的相聲表演團體，就不得不提青曲社。

青曲社是位於陝西省西安市的一個相聲社團 ，成立於2007年。社團名稱蘊含"青雲直上，曲故情長"的意思。主要成員為相聲演員苗阜、王聲。

社團以西北五省資歷最深的老藝人(鄭文喜、鄭小山、張常泰、張常鎖)為首，以收納的年輕力量為主體，在老曲藝精髓的基礎上開拓創新，已在國內佔有一席之地。

這個團體在西安具有較大影響力，可是在全國範圍內還缺少競爭力，年輕觀眾也比較少，總體競爭力較弱。

最後提到的就是謙祥益了，謙祥益文苑位於天津紅橋區百年老街--估衣街中段，地處北方著名的小商品集散地“大衚衕”商貿區之內，交通便利。

是百年綢緞莊“謙祥益”舊址所在地，2013年被國務院公佈升級為全國重點文物保護單位，姜昆先生為謙祥益文苑題字“相聲之家”。

天津眾多相聲名家均在此演出，知道這個相聲表演團體的大多是天津本地居民，表演者年紀也偏大，在現代社會可能沒有很大的競爭力。

綜合看來，除了德雲社，就應該是嘻哈包袱鋪發展的最好了，不但有較多廣為人知的相聲演員，而且形成了自己的運營體系，某次演出結束後相聲演員集體上臺跳“窮開心”也是讓更多的人發現了他們不同的一面。希望相聲這

近幾年相聲這個行業的熱度越來越高，其中以德雲社這個相聲團體熱度最高，不過隨著德雲社人氣上升，網上也傳出一些爭議，似乎德雲社並未獲得主流相聲的認可，仍然有很多人攻擊德雲社不專業。對於很多觀眾來說，相聲規矩眾多，雖然自己不是很瞭解這一行，但也能感受到這一行的競爭，不知眼下相聲圈的勢力有哪些?

相聲圈裡的那些事兒

相聲圈的勢力有哪些?眼下的相聲圈勢力分為兩大塊，一個是國營，一個是私營。國營相聲團體就是被觀眾稱為主流相聲藝術的，是國家培養的藝人。雖然是國家培養的藝人，但並不需要考入，而是交納入會費後，就可以加入其中。除非你的實力很強，有幾十年的經驗，比如姜昆，這才能成為國家公職人員。

相聲圈的恩怨

曲藝協會的成員，大都是自己經營著一個場子，比如怒懟郭德綱的公式相聲李宏燁，雖然是曲藝協會的成員，但私下自己經營新語相聲社團。再比如與郭德綱關係很好的相聲新勢力，盧鑫玉浩也是曲藝協會的成員。由於彼此都是競爭關係，所以曲藝協會中矛盾多著呢，除此之外，文工團也是一股勢力，有的會成為侯耀文的弟子，也有的會加入德雲社，能力強的，也會有自己的團隊。

相聲圈的勢力有哪些

相聲圈的勢力有哪些?再來說說私營，德雲社是眼下最火的私營相聲團體，而從德雲社出來的相聲演員，也會自己創辦公司，比如上海笑樂匯，就是郭德綱的徒弟高鶴彩創辦的，雙方有很多合作，算是德雲社的一份子。除了有合作的，還有很多競爭關係，比如曹雲金的聽雲軒、嘻哈包袱鋪等，總體來說，這個圈子還是十分複雜的。

要說相聲界勢力最大，第一人當屬姜昆先生。

他是中國曲協主席，以前也是常年春晚的常青樹，在電臺，電視臺裡面的曲藝節目中佔壟斷地位。

但是近年來，自從跟唐傑忠裂穴，以來少有作品出現。

不可否認，當年姜昆老師也為中國的曲藝事業做出突出貢獻。

馮鞏只從和牛群分開以後，也是很少有相聲作品，他最近上春晚都是以小品的形象出現，除了相聲小品，馮鞏還演了好多電影，也都獲得了不錯的口碑，被稱為是德藝雙馨的演員。

他近幾年也有點隱隱的勢頭，帶出了白凱南和賈玲兩個徒弟。

其中賈玲透過自己的努力也在綜藝事業和電影事業上取得了長足的發展。今年賈玲執導並主演的電影《你好，李煥英》已取得了很大的成就。

從自己有作品，徒弟能獨擋一面，這兩點而言，馮鞏現在是排在了前面。

德雲社遍地開分社徒弟招了一期又一期，鋼絲已經成為了某種公害性存在，得誰噴誰。

在網路上可以說最大的勢力就是德雲社。

天津的“少馬爺”馬志明先生，是代表人物。但是他們現在也都屬於是象徵性的一種存在。

再比如侯躍華，他根本就算不上一個相聲界的人，但是自從拜了常門之後，成為相聲傳承人。

他也談不上有什麼勢力，只是靠著祖蔭混口飯吃而已，當然也有很多更不知名的演員，靠著抱著他的粗腿喝點湯水。

有一個說法是相聲藝術，不過長江。長江以北地區，還能夠有一定的觀眾基礎。

過去講究要想在相聲門裡成名，就要先在天津說出個名堂獲得認可。

現在好像沒有這種說法了。