這個問題其實還應該有一個前提，你必須得有一個關於懸疑故事的構想！

在滿足這個條件之後，你就得考慮怎麼佈局的問題。針對這個問題，我有做過一些比較淺顯研究，現在關於有懸念的情節設計一般分為兩種，一、真實的誤導資訊的描述，就是刻意的去描述情節中出現的合理的，但是存在很大的誤導作用的情節，在讀者經過合理、合乎邏輯的推理之下，能夠得到一個較為肯定的結論；二、真實的資訊，卻無法得出任何合理的解釋，也沒有任何明顯的指向，只有在最後結局的時候，給出一個出乎意料的答案。這兩種方式是較為常見的懸疑故事寫作手法，當然還有前後倒敘，穿插敘述等，但是目的都只有一個，給讀者一個真實且合理的誤導資訊。

如果有認真看過世界十大懸疑電影，就會發現，其中的真真假假是很難分辨的，因為每一個資訊都是那麼的真實，所以，資訊給出的真實性，是懸疑故事最為關鍵的點，如果讀者能夠透過判斷，給出的資訊是錯誤的，那麼就很容易得出最終的答案，懸疑故事也就失去了其中的懸念。對情節的描述必須符合人物的性格，比如你故事中的主角是個心思縝密，善於觀察的性格，那麼他就能發現很多普通人無法發現的線索。如果你的主角是個普通人，那麼你給出的資訊就應該比較少。要寫出一個好的懸疑故事，任何時候都要出人意料，那麼就必須有嚴謹的情節佈局，人物刻畫，資訊給出。

當然以上表述也僅僅是我的一少部分觀點，真正的套路多不勝數，永遠也無法說完，這也正是懸疑故事的魅力所在。打破常規、巧妙佈局才是懸疑故事的最終取勝之道。

我的理解是，題主是想寫好一個懸疑故事。我對這方面不太擅長，但有一些小建議和看法，和大家分享一下。

1，從目前網上介紹的世界著名的懸疑大師所創作的大作來看，他們的作品都有一個共同點，那就是燒腦，懸念十足，推理性強，專業性強。而最受歡迎模式的是懸念—推理—設計—反轉。列如柯南.道爾的《福爾摩斯探案集》，克里斯蒂的《東方快車謀殺案》。這些成功的作品模式是可以借鑑的。

2，懸念作品從很大的程度上外考驗作者的推理能力和專業能力。比如柯南.道爾本來就是醫生，很多理論專業性是非常強的。題主寫作的時候，也可以從你熟悉的行業去創作，在您熟悉的行業，自由發揮的空間更大。

3，開頭吊胃口，中途開始埋坑，最後結尾反轉，這是很多故事的慣用手法，萬變不離其宗。懸疑故事也一樣，但懸疑故事可以說是在給讀者挖坑，把大家往坑裡帶，最後要去填這個坑的卻必須是作者本人。

4，創作一個好的故事，還是需要不斷地練習，不斷的收集素材，積累到了一定的程度，自然也就水到渠成了。

其實寫故事很簡單，

先要構思一個大方向

比如要寫鬼故事

首先就要構思這個鬼是什麼鬼

如果去是厲鬼

就要寫到他在生前的故事什麼事情

讓他變成了厲鬼

變成厲鬼之後還有故事

故事就看你怎麼編

但結尾就要看你想這個厲鬼

是被人打的永世不得超生

還是被超度重新轉世做人

總結故事開始必須構造人物時間地點

故事中期必須交代事件

後期交代好人物的去向

其實這些在小學語文老師就交給我們了

關注大叔能帶給你更多的故事

在你想好要寫一個故事題材的時候，先列出一個框架、提綱出來。

然後有了明確的故事主線之後，開始設定人物，主要人物的一些特點和背景，他們之間的關係，還有大體的行動走向。

比如他參與了哪些事情，最後結局怎樣。

這些設定好之後，就可以著手開始寫了。

一般故事開頭設定懸念，常用倒敘的手法，比如懸疑類小說，一開始就是一個犯罪現場，莫名其妙的就死人了，也不知道他們為什麼打，這樣就有了懸念，也就有了讓人看下去的慾望

結尾要出乎意料，這個出乎意料常常是整個故事的昇華之處，閃光的點。但不能為了讓人出乎意料而故意去寫一個讓人摸不著頭腦的東西。

這個出乎意料必須是在情理之中而又意料之外的，比如電影《我不是藥神》的結尾，就是一個“出乎意料”的結尾，但卻是在情理之中的。