嚴格的講，對聯，包括律詩，到目前在理論上並沒有象教科書一樣的統一而毫無爭議的理論，不管是專家所著，名家所書，都屬一家之言。沒有一個人敢把自己的理論當作公認的統一的教科書。所以，誰看到的對聯，律詩書都不是聖旨，不要輕易說對論錯，只要你自己認為對，你自己去做到就是，不要指責別人，也不要要求別人按你的去做，也許你的理論正是錯誤的。

對聯源於格律詩對仗。漢字聲調的平仄“替”、“對”是對仗的基本規則。

馬蹄韻兩平兩仄交替，簡稱為“替”。除詩聯界認可的寬格平仄外，上下句犯孤平、孤仄、三平尾、三仄尾失替者都不符合對仗規則要求。

上下句雙數位置平仄相反，簡稱為“對”，否則叫做“失對”。失對者不符合對仗的基本規則要求。

沒有規矩不成方圓。譬如象棋遊戲，兵不能後退吃掉對方的棋子，馬不能走直線吃掉對方的棋子，炮也不能隔兩個棋子吃掉對方的棋子……既然要參加遊戲，就得嚴格遵守遊戲規則。再如籃球比賽，犯規罰球，多次犯規取消參賽資格。同理可證，參與對聯文字遊戲，也必須嚴格遵守平仄的“替”、“對”文字遊戲規則。

對仗的平仄“替”、“對”是客觀標準，不受三觀左右。“意境”是主觀標準，受三觀左右。

“意境”的有無與美醜取決於讀者的生活閱歷或體驗是否類似於作者。蘿蔔白菜，各有所愛。仁者見仁智者見智。諸如此類，都是三觀左右的結果。物以類聚，人以群分。酒逢知己千杯少，話不投機半句多。試想一下，三觀不合的人，會相互認可“有”意境或意境“優”嗎？不互噴就燒高香了！

眾所周知，市場買賣都有“公平秤”，大家都必須嚴格遵守一個統一的“度量衡”標準。對仗的平仄“替”、“對”基本規則就是對聯統一“度量衡”，參與對聯遊戲活動，理應嚴格遵守。若是拋開對仗“替”、“對”客觀統一度量衡，唯“意境第一”論者可以公說公有理婆說婆有理，還有什麼公平可言？

綜上所述，如果上下句失替、失對者，無論“意境”再好，也不是對聯！對聯必須講究平仄，否則不是對仗，而是對偶。對偶是修辭手法之一，只要上下句對應位置，詞性相同即可，不用講究平仄的“替”、“對”。

因此，“替”、“對”是對偶與對仗的分水嶺和試金石。

首先感謝讓我來回答這個問題，因為它已困繞我較長一段時間了。我現在的答案是有三種可能。一是按照自己的思路，信馬由韁、暢所欲言。但一定會受到各種各樣的磨難，包括心理壓力、輿論影響、網上流言蜚語等。儘管你自認為寫什麼、怎麼寫是自己的事，但只要是在網上發表了，就會引起你預想不到的情況。不少新入網者會有同感。二是入圈拜師，從零開始、打好基礎、循規蹈矩。也就是走正統之路。三是我正在走的努力摸索、持續提高之路（因為每週五天都要負責孫女上學接送、放學陪玩教和必要的家務等）。只能見縫插針，利用有限的時間上網瀏覽學習對對聯。開始學寫對聯，只是打發時間，出於喜歡。雖也知道平仄押韻、二四六分明，但又不太懂對對聯的具體規則。只要你真正喜歡對對聯，時間是可以轉變你的態度、你的觀點的。我想不管是正統還是新的愛好者都是希望對聯、詩詞能在我們這一代發揚光大，直至永恆！說到這裡我的答案就是：遵循規律，兼顧意境。其實，我已經在最近的（今日關注對對聯）中，將原已發表的對聯盡力規範修改。但路漫漫其修遠兮！

另有一點建議：可只將規範的對聯發表在出聯人的主頁。其他的只發表在本人的主頁。

對聯就是兩個字，前面是對，後面是聯。

對就是對偶，對仗，是對聯的韻律規則。

包括上下聯的平仄相對、詞性相對、結構相對。

我就以教常見的七字聯來說一下吧。其它的可以觸類旁通。

七字聯有平起和仄起兩種方式。上下聯一定要平仄相對。

先說平仄相對。

平起式上聯: 平平仄仄平平仄

下聯: 仄仄平平仄仄平

仄起式上聯: 仄仄平平平仄仄

下聯: 平平仄仄仄平平

其中聯句的第二四六個字一定要嚴格遵守規則，一三五個字可有變通。這和近體詩一三五不論，二四六分明是想通的。

當然一些特殊的趣味聯偶有變通，但是初學者還是遵守為好。

要著重注意的幾點是是上聯尾一定要仄聲，下聯尾當然就是平聲了，這就是所謂的仄起平收。

再就是不能三連尾。也就是上聯不能三仄尾，下聯當然也不能三平尾了。

再就是儘量不能犯孤平。這是根據五言，七言律詩來的。就是除了韻腳為不能只有一個平聲字。

再來說說詞性相對。

就是名詞對對名詞，動詞對動詞，同理副詞、數詞、代詞、量詞等都要兩兩相對。

這是最基本的，古人要求更嚴格，動物對動物，植物對植物，風風雨雨，晨鐘暮鼓都是非常嚴格的。大家有興趣的話可以參考一下《笠翁對韻》。

最後說說結構相對。

就是詞或片語的結構要相對。比如偏正結構對偏正結構，主謂結構對主謂結構，其它聯合結構，動賓結構都是一樣要對仗。

“對”字說完了，再來說說聯字。

所謂聯就是上下兩句要關聯。或是因果關係，或是相反關係，總之要上下聯有聯絡，否則就是隔意了。風馬牛不相及的兩句不叫對聯。

以上就是我對對聯平仄關係的幾點看法，至於說不看平仄只講意境的所謂對聯真的不能算對聯。

前段我也出了一些對聯給大家對，有很多高手老師對得相當漂亮，我也收穫不小！

這樣的意見，我真是難以苟同。因為對聯是古中華文化的一種形式。它之所以稱為對聯，就是有一定的規矩。否則就叫短語，或者叫文字短句就得了，幹啥非叫對聯呢？

其一，是對聯就要遵守平仄要求，按照要求來出聯，按照要求來對聯，才能對出好聯，對對的對聯。舉個例子說明一下，一般上聯都是仄起平收。如"生意興隆通四海，其中的"海"字是聯的尾字，仄韻起。下聯是"財源茂盛達三江"，其中的"江"字是尾字，平聲收聯。海對江是對仗。

其二，對聯有"一，三，五"不管，"二，四，六必嚴"的說法。還舉剛才的例子，"生意興隆通四海"，其中的"生，興，通"可以放寬要求，屬於在可以不管之列。而"意，隆，四"則必須按照要求，嚴格走出馬蹄韻，"仄，平，仄"不能有半點的含糊。這樣對下聯的時候，按照對仗要求，對出了"平，仄，平"。你若不按照要求，不是出聯失替，就是對下聯的時候出律。

其三，好的對聯既要按照要求平仄合律，又有好的意境。不能偏執一面，光注重了意境，而失替或者是失律。或者說光注重了要求，而意境上"老和尚的帽子——平平常"也不行。必須是雙翼齊飛，有規矩才能成方圓，偏心不可。

我也是略知一二，也說不出太多的道理，這完全是個人的看法，非喜勿噴。

我們大家都知道，對聯是中國民族文化遺產中的一顆明珠，是中國最富於民族特色的一種傳統藝術。如何看待對聯中的平仄對仗問題，我想談點以下看法：

講究平仄對仗是對聯不可或缺的。中國之所以會產生對聯這門藝術，是中國獨特的文字特點造就的，單體美麗的方塊字，每個字都有它的音標，這是其他文字無法比擬的。也正因為此，我們的祖先創造了對聯這門藝術。

自古至今，無論是達官貴人、文人墨客、還是平民百姓，凡是有些文化的，大多都熱衷於對聯這門藝術，其原因，主要是對聯的這個“對"字吸引了人們，因為對聯講究平仄對仗，詞性對偶，點燃了人們熱情去研究它，探討它。當然，當我們去注意對聯的平仄時，也不能忽視了意境。這就更增添了對好一幅對聯的難度，也是這門藝木能得到傳承的根本原因。

生活當中，我們都有這種體會，每當碰到一幅好的對聯，讀起來感覺朗朗上口，好象有一種音樂感，這就是平仄對仗在這裡所起到的作用。因此，我們還是不要忽視了對聯應有的規則，這對於每個真正喜歡這門藝術的人，才是難能可貴的。

相輔相成，形式內容。

意境到位，平仄必工。

即是聯對，詞彙須豐。

文字遊戲，刀筆當鋒。

即是文字戲，亦為自心聲。

內容當主料，形式蘊神功。

對乏平仄律，聯就減威風。

漢語詞彙廣，何不選良精！

對聯本來就是詩的一部分。說對聯就和詩一樣說。一般的詩就講究平仄格律，但是有一個“不以詞害意”，“詩以意境為先”的說法。但是，對聯發展到後來就獨立了，比詩要嚴格。所以，還是要儘量講究規矩。