硬筆楷書寫的再好，也打不到軟筆楷書的那種意境和韻味，那是兩種不同的材料寫出的字，是兩種藝術，硬筆有硬筆的美，軟筆有軟筆的飄逸、靈動。

題主所附的習作第二圖是有點毛筆楷書的意思的，形貌基本出來了，還需要精細再打磨。實踐證明，硬筆臨摹古帖是沒有問題的，雖然不能與毛筆完全一致，最關鍵的筆法字法是大理相通的。硬筆筆尖雖堅硬皮實，但運筆控筆能力如果很強，一樣可以寫出玄妙多姿的線條與結體。

（上圖為趙賀新的硬筆楷書習作）

（佚名網友用秀麗筆臨作的靈飛經）

雖然時下有些書友對硬筆需不需要借鑑古法存有爭議，但是有一點是可以肯定的，好看就是王道，臨古或不臨古，只要書法主體受眾喜歡和接受，就是好書法。不僅楷書，篆、隸、行、草各書體都可以硬筆鑑學臨摹。實際上，當代較為知名的硬筆書家，絕大多數都曾從古帖中豐盈作品的藝術元素。

（抱庸硬筆習書習作）

書學貴在持久打磨，只要有恆心有毅力，善於思考總結，肯定都會有一定的收穫。以題主當前的硬筆楷書書寫基礎，我覺得學好是沒有問題的。

淺談。

硬筆和軟筆，都是寫字的工具，同時也是寫書法的工具。因此說，硬筆和軟筆書寫的是書法，其書法的法和遵循的法則是同一的，不變的，永恆的。由於硬筆和軟筆材質不同，可以書寫相同的書法字，而書寫的書法藝術字，就不同了，是千變萬化的，個性展示的，是書法的個性，是書法的普遍性。總之，書法無筆、墨、紙、人之分，書法無國界之別，硬筆和軟筆書寫書法能有區別嗎？如果有其區別，你看到的不是書法的法，而是書法或寫字藝術！喜歡書法，愛好書法的人們，認清書法的法是什麼吧，認清書法遵循的規律是什麼吧，認清書法的法點法位是什麼吧！

硬筆臨摹毛筆小楷書法，是可以寫出具有古代經典小楷書法藝術效果的作品的。要做到這點，需要我們具有一定的毛筆書法功底，就是能夠精通一家或者學習臨摹掌握了毛筆書法點畫結構基礎技法以後再去用硬筆臨摹毛筆小楷才有可能。如果直接從硬筆楷書字帖直接去臨摹是不行的。我們不具備相對紮實的毛筆書法基礎技法理論技法與功夫，對小楷書的微妙技法是無法理解的，理解不了，自然就不可能掌握小楷書法的技法，更談不上用硬筆臨摹學習小楷了。現代有許多的用筆楷書高手，甚至現在一流的小楷書法家和硬筆楷書書法家基本上都是先學毛筆書法，在具有較好的毛筆書法功底以後才學習硬筆小楷書法的。比如彭洪順以及現代一些硬筆小楷書法高手的作品。。

彭洪順的硬筆小楷書法直接取法與魏晉鍾繇和王羲之一路經典書法，取法高，功底紮實。要想在硬筆小楷書法書法上取得成就，無疑彭洪順的做法是非常值得我們學習的。只不過這類作品追求的方向是書法藝術，是硬筆書法，而不是一般的滿足寫規範字，是書法家的追求目標。

我們看彭洪順通臨的《樂毅論》作品就非常到位和精彩。

其實題主所附作品看，題主所臨摹功夫還是不錯的路子正，方法對，只要堅持不懈的臨摹學習下去，一定會取得不錯的成就的。

用鋼筆寫字與用毛筆寫字，因兩者效能不同，不能要求寫出的字相同。毛筆筆頭是獸毛加工製成，是軟性的，而鋼筆筆尖金屬加工製成，硬性的，這就決定了兩者書寫表現力不同，毛筆筆頭軟，彈性幅度大，按下筆跡粗，提起筆跡細，鋼筆彈性幅度小，輕提重按，筆畫粗細差別不大，但因筆尖前端有一分為二的出水槽，出水槽有裂口，用力大則裂口大，筆畫就粗些，用力小裂口合，筆畫就細，所以鋼筆寫字筆畫還是有粗細變化的，但變化較小。寫楷書，講究起筆和收筆，鋼筆字儘管也講究起和收，但不能像用毛筆那樣強調，用鋼筆筆畫要比用毛筆簡直，不能像用毛筆那樣強調頓挫，鋼筆筆尖硬，彈性差，書寫筆跡細，臨帖時只能去其血肉，取其筋骨，用筆雖有提按頓挫，但無逆鋒回鋒，用鋼筆寫楷書，要求筆畫不含糊，線條有力度，造型美觀，做到有原帖風味，更要有鋼筆特色。

鋼筆摹帖要領:

一.鋼筆筆跡細小，宜小字不宜大字:2.鋼筆臨帖，粗者重，細者輕，去其血肉，寫其筋骨;3一點一畫，用筆有輕有重，有起有結，有快有慢;4.凡轉彎抹角處，用筆須慢應頓，不要一筆帶過;5.上下筆或左右筆間，應有關係呼應;6.用筆乾淨.流利.肯定。

下面從沈鴻根(江鳥)編寫的"中國鋼筆書法藝術"一書中選幾頁，可供參考。

臨顏真卿楷書

臨柳公權楷書

臨張黑女碑

臨褚遂良孟法師碑

摹唐人寫經。

硬筆寫晉唐小楷一路，並且具有毛筆書寫之韻味，這在書法界非常常見。其中，我印象深刻的有以下幾位。

首推民國鄧散木。其次是已故的上海林似春，還有貴州的劉惠浦，浙江的謝非墨，等等。當然，現在的年輕人寫得好的很多，但是我沒有太關注，畢竟現在硬筆書壇，不及二三十年前那麼活躍了。

我依次貼圖說明。

上圖是民國很有名氣的書法篆刻家鄧散木，他和白蕉合作的《鋼筆字範》，這是其中一頁，鋼筆臨王獻之小楷《十三行》，表面看起來和毛筆書寫無異。鄧散木四體皆工，尤其以小楷精能，從他這件作品來，很能證明寫好硬筆字，取法古人名帖才是正途。

林似春在八九十年代出版過幾本鋼筆字帖，這是我從舊書網找到的一頁，是簡化字橫寫。林似春和黃若舟、盧前差不多，都是寫毛筆出身，傳統素養都不錯，但是硬筆比毛筆寫得好。林似春的鋼筆字，近似褚遂良倪寬贊一路，結體有時候顯得鬆散了些，但是很有毛筆書寫的韻致。

劉惠浦八九十年代在硬筆書壇很紅，拿過幾次全國大獎，在魏晉小楷的取法方面，做得很成功。這件作品可以窺見一二，有鐘王的味道。

謝非墨也是硬筆好過毛筆，在硬筆楷書的書寫方面，在當代是一流的，尤其是通篇書寫，章法尤其好。

僅僅列舉如上，供題主參考。

硬筆臨書小楷，能達到毛筆小楷的效果嗎？這個問題相信很多學書者心裡都有答案，那就是能表現小楷的部分效果，不能和毛筆小楷同類看，但同樣它也是非常有特點的，甚至有些特點毛筆小楷也比不上。

毛筆小楷是書法藝術的重要組成部分，所有在書法藝術上有建樹的書者都繞不開練小楷這個階段。毛筆小楷豐腴多姿，也有諸多派系。硬筆書法作為書法藝術的新生派系，也必需要臨書小楷，這樣才能保證我們臨習的是書法藝術的正統道路，但不可陷入絞盡腦汁去表現小楷效果上。畢竟硬筆它不是柔軟的毛筆，硬筆有硬筆的特點，表現好了，硬筆書法藝術的美也同樣燦爛多姿。

不管是學硬筆書法，還是毛筆書法，建議都要花時間和精力去攻一攻小楷，打牢書法藝術的根基，這樣我們在學習其它體系的書法藝術的路上才有可能走得更正，跑得更快，行得更遠，站得更高。

我是喜歡硬筆書法的，也花了些時間去臨習，下附手稿數張，