用大光圈小光圈主要還是要看實際情況，大光圈可以把不需要的雜亂背景虛化掉，從而突出人物主題。而在一些特定場所，除了要突出人物外，背景是必須要有所交待的，比如在天安門城樓前拍記念人像，如果還是用大光圈，天安門城樓就會被虛化掉，別人不知道人物後面是什麼地方，在長城上拍記念人像也是一個理兒。當然，拍特寫，拍寫真肯定得用大光圈拍攝。【圖片是旅行者拍攝】

一、光圈景深的關係

1、光圈小，景深大，近景遠景都清晰。

2、光圈大，景深淺，主題清晰，背景模糊。

二、人像風光光圈如何使用？

在拍攝人像風光的時候，利用小光圈進行拍攝，畫面優美，具有視覺的衝擊力。在外景拍攝的時候，一般都會用小光圈，前景清晰，人物清晰，背景清晰。特別是我們到外地名勝古蹟，名川大陸旅遊的時候，找一個比較美的風光風景，往往要留影拍照，這就是關鍵的地方：那麼我們就要用小光圈，把當地的旅遊民情，風情，風光都留在鏡頭裡，具有代表當地，地標性的鏡頭，“到此一遊”。這個適合用小光圈拍攝。這樣的環境和風光利用小光圈拍攝，要與大光圈拍攝的時候相比較，用小光圈拍攝表現力，立體感，空間感，質感都比較好。所以攝影愛好者在拍風光的時候，你千萬不要非得用大光圈進行拍攝。利用美景襯托人物的形象，景美人更美，使攝影作品達到審美的境界。

三，利用大光圈拍攝人像需要注意的問題

拍攝外景人像的時候，利用大光圈進行拍攝，這裡面有一個關鍵點：攝影愛好者透過觀察，外景背景非常雜亂。在這個時候拍攝人像，一定要採用大光圈進行虛化背景，那麼虛化背景主要目的是使畫面乾淨美觀，有利於突出人物的主題。

在拍攝外景人像的時候，特別是風光比較優美，環境比較好，我建議攝影愛好者最好使用小光圈，把美景拍好，把人物拍好。

在日常生活中，在拍攝環境人像的過程中，背景雜亂無章，在這個時候，攝影愛好者完全可以利用大光圈進行虛化，突出人物形象。

所以說攝影愛好者什麼時間用小光圈，什麼時候用大光圈，要根據具體的環境具體的情況而決定。

人像攝影用大光圈還是小光圈首先要清楚光圈與景深及主題的關係。大光圈，小景深，背景模糊，主題突出。小光圈，大景深，主題，背景皆清楚。再要明白主題（即人像）與背景的關係。如果場地並不需要清晰，只是為了拍攝人物，那就用大光圈。如果照片除了要照人像，還要交待環境，就用小光圈，人像，背景皆清晰。所以，要根據情況，具體運用。

個人習慣用大光圈，本來鏡頭最好的焦段和其作用就是發揮最大光圈值，如果光圈縮小，這樣這個鏡頭大光圈的優勢就得不到發揮，那何必買這個大光圈鏡頭嘞？當然，有的鏡頭在拍攝實踐中，如果光圈開到最大，只有對焦點如一隻眼睛是清晰的，其它地方均虛化了，如佳能851.2鏡頭。但是尼康1051.4光圈在最大值，無論半身像或者全身像，都不會糊，儘量發揮了其大光圈的作用。號稱空氣切割機的200定，最大光圈在2.0上，就應該努力使用這個最大光圈值。下面是我拍攝的照片，前面六張為尼康鏡頭200定和佳能200定拍攝，後面三張為尼康鏡頭1051.4定拍攝，這兩種鏡頭光圈都開到最大。

環境人像攝影大光圈還是光圈好？這個要看具體情況。比如：

1、突出人物時候，可用大光圈表現主體，虛化掉變亂背景。

2、到此一遊紀念照，人、景都要，那就小光圈，設F/5．6－13光圈，使畫面都清晰可見。

3、突出景物，可用大光圈對焦於主體，人物虛實無妨，只是作為陪體。

4、突出風光，人物是陪襯，這時用小光圈拍照。人可按構圖風格選擇合適位置。

5、夜景環境人像照片，未使用閃光燈時，應以大光圈拍攝為好。

拍攝人像的風格特點比較多，有些是人像照片是特寫，有些人像得需要一定的環境來襯托。不管我們拍攝什麼風格型別的人像照，在拍攝的時候，對光圈大小的使用，則是攝影師在拍攝時考慮的重點之一。

拍攝環境人像照片，對光圈大小的選擇，要根據拍攝的主題內容而定，同時，光圈的大小是相對的，而不是絕對的，也不是一成不變的。

環境人像照即環境與人像結合的照片，因此，既要將拍攝人物作為畫面主體，而且還得有一定的環境在畫面上出現。人物和環境的畫面比例、色彩搭配、陪體選擇等，都要做仔細的考究。

攝影朋友都知道，光圈的大小可以改變畫面的景深，小光圈可以拍出大景深，大光圈可以拍攝小景深。其景深就是主體與環境在畫面上的清晰範圍。範圍越小景深越小，範圍越大景深越大因此，環境人像需要畫面的清晰範圍較大，就需要用小光圈拍攝，這樣可以拍攝出更寬且清晰的環境。大光圈很容易將背景中環境虛化掉，難以表現出整體氛圍。

環境人像，一定要表現出適當的環境在畫面上，這樣更有利於主題的表達，和畫面氛圍的渲染和呈現，讓觀者更容易達到內心的共鳴。

個人喜歡用大光圈，原因如下：

1.小光圈的鏡頭在光線較弱時用自然光拍攝，將不得不使用高ISO，這樣會使噪點加重，人像面板質感會很差

大光圈鏡頭可以保證安全快門速度的情況下儘可能拉低ISO，用自然光拍出柔美細膩的人像。

2. 如果環境比較複雜，或者有行人等其他因素干擾，也可以使用大光圈，來營造淺景深，虛化掉雜亂的背景，突出人物主體！

小光圈確實也能拍出好照片，但對光線和背景要求很高，限制條件很多。

拍攝環境人像我覺得應該使用中間光圈較好，比如光圈F8左右既能獲得清晰的人像又能取得不錯的背景。比如旅遊紀念照就是環境人像的一種，你用大光圈把背景虛化了，到此一遊的紀念意義就沒有了，也不是真正意義上的環境人像了！

拍環境人像:

1，首先你得認清:環境人像的定義。是能反映出拍攝主體所在的背景的人像，讓環境為人像所傳達情緒服務。

2.至於用大光圈還是小光圈，我個人主張用偏大一點的，f<5.6。點測光，一般長焦端。光圈偏大，可以背景虛化的好，感光度低，畫質好。背景不能太清晰，會干擾主體！

3.主體和環境要有良好的關係。

一般來說環境會交待主體的時間，季節，地點等，可以一致，亦可以有反差，可以對比碰撞，但不能混亂。否則會不類不倫，主題不清。

4.拍環境人像，切忌拍成有人的風景照，也杜絕拍成人像照，大頭照。我們街拍的人像照，大多是環境人像。

5.環境人像的拍攝，比較見功夫。即要考慮人物主體的情緒，動作，表情，衣著，妝容等，還要考慮環境的表達。環境不能雜亂無章，要使主體所處的環境有故事性，使人物與環境呈正確的關係。

環境人像無可替代！

環境人像，肯定也要帶一點環境層次進去畫面，遠景 中景 主體三者的空間關係要表達出來。

光圈不能太大把背景虛的一片那種是不行的。2.8-5.6之間就可以了。

人像攝影，大部分都是在有情境的地方拍攝的。比如說，我們在旅行中邊走邊拍，借用旅途中所見到的場景，作為拍攝環境；再比如說，春夏秋三季，會有不同的鮮花次第開放。我們在各種花田裡拍攝人面花顏；甚至，我們在咖啡館、電影院、酒店大堂，等等，這些帶有商業氣息的地方拍攝室內人像……以上種種，都屬於環境人像。

拍攝環境人像，和在攝影棚裡只用一塊單色背景布拍攝的人像肖像，最大的不同是在於環境人像有主題、有情境。攝影師除了要把模特本人拍好看，還要在攝影作品中體現模特周圍的拍攝環境。所以，侍墨個人的建議是，拍攝時不要用太大的光圈。

因為光圈越大，景深範圍越小，焦外的虛化效果越明顯。人像攝影的主體，肯定是人像模特。當人像模特以外的拍攝環境都被大光圈虛化到什麼也看不清楚的地步……試想，誰又能看清楚這張照片是在哪裡拍攝的呢？

環境人像是一個大範圍的概念。不同的拍攝環境，主體和環境之間的關聯度也不相同。有些拍攝環境可能相對比較簡潔，但有些拍攝環境中，有可能會有一些沒必要出鏡的干擾物。

這個時候，適當的虛化是很有必要的。把攝影背景稍微虛化一些，讓攝影背景中那些對主題產生干擾的景或者人，都變得模糊起來，可以強化攝影模特的主體地位。

另外，適當的虛化攝影背景和攝影前景，還可以利用景深效果將主體與背景和前景區分開。如果攝影前景、攝影背景和攝影主體處於同一個焦平面上，很有可能會給讀者造成“一片式”的感覺，照片會顯得沒有縱深感。

作為讀者，有可能看到的環境人像只有一張。但是作為攝影師，拍攝環境人像的時候，完全不可能只拍一張。更多時候，攝影師拍的都是攝影組圖。

也就是說，一套環境人像的主圖裡面，肯定是會按照不同景別，多個攝影角度來拍攝的。再講直白一點，近景、中景、遠景和區域性所採用的光圈和焦段肯定是不一樣的。因為拍攝內容不同，所以，我們不能用同一個標準來約束環境人像的拍攝引數。在實際拍攝過程中，拍攝引數是要隨著拍攝內容來進行調節的。“以不變應萬變”是不可行的，任何拍攝配比也不可能成為攝影中的“萬能鑰匙”。

綜上所述，拍攝環境人像，光圈系不能太大，也不能太小。光圈太大，讀者會因為景深太小而看不清周圍的拍攝環境，環境人像也就失去了強調環境的意義；光圈太小，攝影主體與拍攝環境無法有效剝離，拍攝環境中，所有對主體產生干擾的人或物都會與攝影主體處於同一個焦平面上，會讓照片看上去比較凌亂。

所以，在拍攝環境人像時，一定要控制好光圈的大小，讓景深範圍“適度”。