為什麼說這幅顏楷沒有一個字寫的好，寫的到位？

我來談談看法。

看的出來這是一個初學者的作品，因為是初學，

就應該給以肯定，何況，作品中還是有很認真的態度，

比劃起收，結體佈局也有了初步的輪廓，對初學者還是

要給予肯定的。

對於臨帖一事，從要求上講，要爭取做到既能形準，又要

神似，一板一眼，絕不可馬虎。但現實是你根本就做不到。

像多寶塔碑本身是一張刻石拓片的影印件印刷品，讓今人

在宣紙上臨摹，首先兩種不同材料的質感就不一樣，所以

這樣一個天然上的材料差異就決定了兩張作品會有著

質感上的差距，另外，作為學習者你也並不清楚顏真卿

當年書寫時的執筆方法，不同的執筆方法又會造成比劃

結構的書寫差異，這也是一種天然的差距，這種差距要想

得到改變，需要漫長的磨礪。再者，諸如，不同的毛筆，

不同的墨汁及墨汁濃度，書寫者的年齡差距，人生經歷的

不同，當時書寫時的心裡狀態及身體狀況，等等，各種

因素的疊加均導致了形神兼備的巨大難度，不僅初學者

會感到困難，就是書法老手也不能說輕鬆，這些，

就是我認為應該對這位初學者給以肯定和鼓勵的原因。

另外，作為初學者選用多寶塔碑當教材範本，是相當不

適宜的，這是一個大眾書法選貼誤區及失誤，多寶塔碑

是顏真卿所有書法中難度最大的一個字帖，這時的顏體

還沒有定型，所用筆法是唐晉混用，所以不建議初學者

學習此貼。（以後我會詳細談談這方面問題。）

照片作品：趙孟頫【行書萬壽曲捲】節臨作品

選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】宋卷（趙孟頫篇）

功底還是不錯的。

可惜的是不專一，書者練《多寶塔》就專一練《多寶塔》，如果他能力出眾呢？同時練《勤禮碑》還有《麻姑仙壇記》也是可以的，但是，以書者的能力似乎不具備此等能力。

所以，書者的字看上去《多寶塔》的成分挺多，可是在《多寶塔》裡夾雜顏真卿其他楷書的風格，即使都是顏魯公的，也不成啊！讓人感覺不倫不類。

建議書者，臨摹《多寶塔》，就專一《多寶塔》，《多寶塔》有所心得後再轉《勤禮碑》，或是《麻姑仙壇記》。

為什麼說這幅臨寫的顏楷沒有一個字寫的好，寫的到位，那是因為作者從筆法上就很多地方寫的不到位。在最起碼的字形整體把握上也不夠，從這幅臨帖的落款來看，應該還是有一些書法功底的，所以對作者臨帖的肯定不能像要求剛入門者那樣低。

在回答這個問題之前，我和書友一起先簡單分享、瞭解一下顏真卿《多寶塔》的一些基本層面：《多寶塔》是公元751年（天寶十一年）顏真卿四十四歲時書寫的，是為數可數的代表作之一，該碑由岑勳用隸書書寫了《大唐多寶塔碑感應碑》的題額。該碑是探究顏真卿書法原點的最好作品，在臨寫時，要體會其端莊雄偉、氣勢開張的風格，臨寫時要注意其結體的寬博，筆畫要有筋有骨。宋朱長文《續書斷》裡曾評說：“點如夏雲，鉤如曲金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有態。”

下面我就把原帖和這副臨寫的作品放到一起做一個簡單的對比：

這樣一對比，我相信書友們就知道為什麼說這幅臨作沒有一個字寫的好了。整幅字，每個字寫起來基本都是在描畫，書寫性不強，有很多筆畫根本就是一筆寫出來的，人為描畫痕跡太過明顯，而且還不到位。為了說的更清楚一些，我簡單舉幾個字的例子吧：

大家看一下“而”這個字，原帖的三豎，各有形態，從落筆到收筆，斬釘截鐵一氣呵成。而臨作從起筆就不果斷，收筆又磨磨唧唧，千篇一律，狀若墨豬。

再看“佛”這個字，原帖穿插避讓，縱橫有象，分佈均勻，低昂有態。而臨作呢，左右分離明顯，“弓”的豎折彎鉤的小短豎過於靠右和中間兩豎的分佈糾纏一起，分佈不均。從整幅作品作品來看，千篇一律，狀若運算元。

再說落款，和正文過於靠近，上下留白也不夠！

原因有兩個。第一是基本筆畫的寫法不過關，這個是最重要的，不明白這一點，寫一輩子也不可能寫好的。第二是不應該選擇《多寶塔碑》作為臨摹大楷或中楷的範本。一來《多寶塔碑》儘管名氣很大，但其水平卻並不高（顏公早期作品）。二來《多寶塔碑》本是小楷作品，目前市面上的字帖都是放大了的，小楷的筆法和大楷筆法有很大差異。你想用大楷的寫法去寫小楷，肯定是寫不好的。所以，學習書法，不懂其中道理的話，處處是三岔路口，隨時進歧途，需要明師指導著練才行，注意是“明”師，而不是“名”師。否則，也只能自娛自樂一下，想寫得很好是不可能的。貼幾張我寫的，以示並非鍵盤俠。

這幅顏體楷書作品臨摹的是唐代書法家顏真卿的楷書代表作品《多寶塔碑》選段，“天而不違，純如之心，當後佛之授記”，雖然這不是一幅完美的楷書臨摹作品，個別的字還存在著一些結構和用筆的問題，但整體上看，作者已經入門了，也不能說沒有一個好字，沒有一筆到位。

或許是作者對於自己的要求太高了吧，我倒是覺得有幾個字寫的非常好，比如第一行的“而”、“不”、“純”、“如”四個字，我覺得基本沒大毛病，結構和用筆都沒大問題，算是比較完美的了。

其它的字，其實也可以，有一些結構的問題，但是問題都不大，比如第一個“天”的捺畫用筆有點問題，“違”字中間的“韋”字部分寫的太大了，造成整個字太過於突兀，這個字的主筆是走之旁，中間的部分一定要寫小。

“之”字的結構非常難處理，需要長時間的訓練才能寫好，要處理好點和撇以及撇和最後的捺的夾角問題，大部分的初學者寫“之”字都和題主一樣，這個字需要單獨拉出來反覆練習。

“心”字的結構其實沒有太大的問題，需要注意的是三個點不要太重了，這樣的話臥勾支撐不住，另外臥勾還需要再彎一些。

“當”字的口和上面的字頭距離太近了，“後”字右邊多個撇折沒有處理好，“佛”字的單人旁沒有處理好，另外豎折彎鉤和豎撇的距離沒有把握好，離得太近了。

另外就是落款部分，題主打算用行書寫，可是又不會寫行書，所以落款前邊部分用的楷書，後半部分用的行書，很不協調，有點尷尬，作者初學楷書，建議還是用楷書落款，楷書配楷書，很和諧。

總之，作者的書法水平還是不錯了，有一些小問題，但是問題不大，解決也只是時間的問題，多多練習，自然就可以寫好了。任何人也做不到百分之百完美，每一個筆畫都寫的非常到位實際上這也是做不到的，即使是大師，也會有很多敗筆。

我們在訓練的過程中需要追求完美，但寫不完美也不用灰心，堅持練習總會取得進步。

別聽那些所謂老師胡叨叨，寫的不錯。什麼多寶塔，顏勤禮，都是顏不就完了，要說雜亂是顏體體本身就亂。學褚不是褚。抄經不是抄經。希望你能懂。