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1 # Laolu
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2 # 燕子歸時66
談起如何寫出身臨其境的文章，其實我還是有我自己的感觸的，平時沒事的時候呀，我喜歡看書，從小上學的時候作文寫的呢也可以。在看書的時候，比如在看這個曹文軒的《青銅花葵》有一段：大河那邊，一條水牛在哞哞地叫，像城裡工廠拉響的汽笛。 就在此時，葵花腳下的浮土鬆動了，她急速向下滑動著。她用手不停地抓著草，但那些草都是長在浮土裡的，被她連根拔了起來。她閉起雙眼，心裡充滿恐懼。讀到這個地方的時候，我感覺我就是像站在旁邊看著這件事情的發生一樣，或者我就是文中的葵花，他每一個動作的描寫，每一個文字的描寫都是那麼真實。這種感覺一直陪伴我看完了這一本書。看完這本書之後，我想曹文軒一定是農村的，或者說他至少在農村待過，而且時間不會是很短，才能把文章中的人物，場景，動作都描寫的那麼逼真。所以要想寫錯身臨其境的恐怖的文章，個人認為平時的文學積累，頭腦的想象力，加上最主要的就是作者本身就是個對恐懼的事物很敏感的人，這樣再寫的時候，就會有身臨其境的感覺，描寫恐怖場景的時候也會思如泉湧，也會讓讀者在讀的時候產生身臨其境的感覺，產生共鳴達到最好的效果。
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3 # 使用者言午澤群
當下恐怖、靈異、古怪類作品日趨盛行，不僅僅是80後90後，我身邊好多70、60年代的朋友也喜歡上了恐怖小說和影視劇作。這種現象，我認為是由於受到當前經濟形式的影響和文藝作品多樣化造成的。我們人類的本性於生俱來就攜帶著極端的獵奇和虛渺的幻想。恐怖驚悚的場面和語言能使大腦神經和感官受到強烈的刺激，促使身體機能在高度緊張狀態下得到一種無以比擬的快感。
創作恐怖小說或一些文藝作品，也不是憑空想象，隨心所欲、不著邊際。故事背景，人物刻畫，情節衝突、懸念設計等，也要具備邏輯性和推理性。故事發生的時間，地點、人物你可以隨心設定，上至宇宙，下至地心，你可以借用萬物來營造陰森、神秘，孤寂、恐怖的場面和語言，這不過是你文字的結構和描寫方法，最主要是人物與情節合理，故事玄幻與矛盾顯現相系，雖假但入勝，讓人感到好象存在和正要發生。
恐怖形式的作品，不僅僅是血腥、恐懼、魔幻、殺戳的描寫，關健在於你透過這種創作形式，想讓你的作品給讀者或受眾以.什麼樣的激動和感悟。
祝你創作順利。
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4 # 心靜事簡
一是多看恐怖片，參考情境。
二是練習描述夢境，提高想象力
三是多做探險遊，把自然山水融入構思。
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5 # 晨光無限322
大膽書生剛吃完夜宵，就迫不及待的拿出了畫筆！他想再仔細的新增一些沒有表達清楚的細節。好像什麼地方少了一些！桌面上一位毛髮橫炸紅臉獠面的惡人，一手提著寶劍怒目圓睜的在看著自已。很是活現！他怎麼想都想不明白畫中惡人怎麼會有這麼大的怨氣！好像還是衝著自己！大膽書生就是大膽書生！他怎麼會怕出自自己手筆的作品呢？
他想一個人到後院走走，因為自己都不可思議，前段時間他在夢中救了一位落井女子！女子甚是可憐！說她被一惡人逼婚，一時無路可走想不開，就投井自盡了！要不是大膽書生相救，她就沒命了！他仔細打量了一下女子，此女子競然貌似天仙！被救後的女子怎麼都不願意離開大膽書生！她說既然是你救了我，就收下我吧！要不然我還是會尋短見的！大膽書生正在左右為難之時，忽然之間電閃雷鳴！狂風大作！把大膽書生給驚醒了！他連忙起床，持筆畫下了夢中女子。大膽書生越看越是喜歡。就把他存放在了書房。每當夜靜之時他就會拿出來欣賞一番！他發現，自從有了畫中女子，他的夢中經常都會有她前來作伴！
大膽書生漫無目的在後院閒逛著！一陣涼風撲面而來！院內的井中發出夜蛙獨有的叫聲！他不禁打了一個冷顫！他壯了壯膽在想，我是大膽書生我怕誰？他又不由自主地走向了井口。他想探個究竟！忽然一隻手搭在了他的肩上！瞬間的大膽書生後背發涼，頭冒冷汗！差一點掉入井中！……
其實要想寫好身臨其境的恐怖文，就要入境！把故事情節貼緊表達感受！恐怖情節以忽然出現的方式，在夜景裡，或幽深隱蔽的場景里加以描述既可！
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6 # 說書人十一
一，儘可能塑造緊張刺激的氛圍，增強懸疑感
二，透過人物的肢體語言或者表情來進行表現
三，製造突然性，用出乎意料的方式引導讀者心理。
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7 # 無鋒老劍
每個人的恐怖點不同，切中要害才能激發出自己或者對應人群的恐懼感。
舉個例子，東方（中國人）的恐怖點在於未知感，所以恐怖片多以貞子那樣的鬼怪或者摸不到、看不見的未知感內容為主。
而西方人的恐怖點多在於不可抗力與無助感，所以他們的恐怖題材基本都是殭屍、災難為主題。
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8 # 林焱
首先要創造一個窒息的環境，對環境的渲染，適當的聲音，緊張的情節懸念，情節的鋪墊，讓讀者有代入感，有畫面感，讀者才會又緊張，又刺激，注意把握故事的節奏和張力。
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9 # 碧海梵天
如何寫出身臨其境的恐怖文？
我現在就是在從事網路小說創作這一塊，記得第一天開始培訓的時候，我的主編就這麼跟我們說，不管我們寫哪塊題材的小說，一定要有畫面感。
就是要讓讀者在看我們的小說的時候有一種在看慢鏡頭的電影電視劇的感覺。
要達到這種效果，我們必須在寫小說的時候腦子裡要有這樣的畫面，有時候還有把我們幻想成裡面的人物。
這其實就是身臨其境。
要怎麼樣才能寫出身臨其境的恐怖文呢？
一、憑空想象任何東西都是創造出來的，而要想創造出這種東西，必須首先在我們自己的腦子裡要有這個東西的模型。
換言之，我們想寫什麼樣的恐怖文，就在腦子裡憑空想象這樣的恐怖畫面就行了，越詳細清晰越好。
這樣寫出來的恐怖文不管別人怎麼看，至少在自己看來已經是一篇身臨其境的恐怖文了。
二、借鑑有句老話是“讀書破萬卷下筆如有神”。
說的就是書看多了，我們就可以博採眾家之長，轉化為我們自己的東西，寫文章的時候就很得心應手了。
反過來要想寫出身臨其境的恐怖文，我們可以去看一些相應的恐怖小說和恐怖的電影電視劇，然後吸收裡面的精華，轉換為我們自己的東西。
等我們寫恐怖文的時候，自然而然腦子裡就有東西了。
三、親身經歷我們要想寫出真正身臨其境的恐怖文，最好的辦法就是自己經歷一遍這樣的恐怖事件，這樣寫出來的東西才真實。
我聽我主編說過他朋友的一個真實案例，他朋友為了自己的小說能夠有那種靈異恐怖的感覺，自己一個人到墳山去過夜。
雖然我不知道他的小說最後有沒有寫出那種感覺，就寫作而言，他的這種做法還是可取的。
只有自己經歷了，並把這種東西寫出來了，多少會有一些身臨其境的感覺的。
不管是採取哪種方法，在寫恐怖文的時候，最重要的是要把自己代入進去。
只有這樣寫出來的恐怖文，才會有畫面感，才能真正的叫人身臨其境。
不知道大家還有沒有什麼方法呢？
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想起闖王被圍困山頭，草斷糧絕，情況萬分危機時刻，作者抓住周圍環境烘托：虎吼雷鳴馬瀟瀟！給讀者一種揪心的感覺。