不同於唐代書法的法度森嚴，五代與兩宋（北宋、南宋）更注重書法的意趣，唐代“尚法”，宋代“尚意”，在整個宋代時期，也誕生了許多書法大家，比如，蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄被稱之為“宋四家”，除了“蘇黃米蔡”宋四家之外，還有南宋的張即之、陸游……，

陸游（1125—1210）字務觀，號放翁，我國曆史上著名的大詩人，兼工書翰，在人們的印象中陸游是不以書法聞名，畢竟作詩才是他的興趣愛好，俗話說“術有專攻”，專心致志的做一件事，才會有所成就，書法藝術更是如此，可以這樣認為書法是學習起來最難的一門藝術，

又由於南宋與北宋的社會現狀不同，南宋偏安一隔，天下有識之士不能傾情於創作書法，所以有名家而無大家，陸游可稱之為書法名家，而不是書法大家，這也是他成不了“宋四家”的原因，即便如此，陸游的書法也有很高的藝術境界，其草書取法“草聖”張旭，行書取法五代時期的楊凝式，值得注意了，“宋四家”的書法也受楊凝式的影響，可見陸游的書法眼界及悟性頗為深遠，

所以陸游書法說不上是集眾家所長，相比起“宋四家”來說稍遜風騷，當然了，陸游的書法也有其自身的極強個性與高瞻遠矚的人生意境，其代表作品《成都感懷詩卷》筆札精妙，結字清勁可愛，豪氣凌雲，意境高遠，總而言之，陸游書法，筆法老到，揮灑自如，與詩文相輝映。

陸游，南宋著名詩人，一生作詩無數，流傳下來的也很多，有＂小李白＂之稱，陸游滿腹經綸，和眾多文人一樣，擁有滿腔的愛國熱情，當時南宋偏安一隅，陸游心中滿是憂心，心繫中原故土，如名句＂王師北定中原日，家祭無忘告乃翁＂。從他詩裡可以看出。雖然陸游以詩聞名，可是古代文人書法個個了得，賀知章、范仲淹、蘇軾、范成大等都能寫手好字。今天，就給和大家一起鑑賞陸游書法。陸游楷，行，草兼擅，其書法蒼勁有力，草書學張旭，行書學楊凝式，行筆優雅，例如，作品懷成都詩卷，作品情緒表現豐滿，有一種很自然的閒雅之情。和他詩文相互交印，所以，書法作品充滿了靈性與活力。由此可見，陸游的書法作品，完全可以傲視近現代多少俗氣的書家，富有有極高的藝術魅力。人品即書品，作為一名心繫天下，憂國憂民的文人，下筆自然和一般人不同，所以說，一個合格書法家，不是一天就寫寫字而已。雖陸游不以書法名世，書名被詩詞所掩。他的行草功力尤深，朱熹稱其書“筆札精妙，意致高遠”。張醜則說“書跡飄逸”、“字畫遒勁可愛”，都說的很精到。他運筆老道，快慢結合，以慢為主，時而急速揮毫，字一大一小，對章法佈局合理，可見其書法功力深厚。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

陸游是南宋大詩人，也是一位書名家。但陸游不以書法名世，書名被詩詞所掩。這是一個不爭的事實。

觀陸游之書法，其代表作為《自書詩卷》（八首）。他的行草功力尤深，朱熹稱其書“筆札精妙，意致高遠”。張醜也用四個字評價陸游的書法：“書跡飄逸”！

按照陸游的所說，他學書，草書學唐人張旭，行書學楊凝式。由此可見，陸游用筆是有傳統根基的。難能可貴的是，陸游的書法在傳統的基礎上有創新，形成了自己的書法風格，他把行草書寫出了“蛟龍出海”的磅礴氣勢，並與他的氣壯山河的愛國詩篇相互映襯。陸游的書法像他的詩詞一樣意境深遠，他常把“胸中磊落藏五嶽”用於草書，反映了書法中的浪漫主義精神。

晩年的陸游創作的《自書詩卷》，其用筆不拘成法，縱橫超逸，墨色濃淡得當，具有瀟灑遒勁，猶如“大舸波浪”的氣勢磅礴的自書詩稿，抒發了退居田園、隱而不屈的情操。

陸游雖沒被列入“宋四家”，並不代表他的書法水平比“宋四家”的書法水平低，而在某種程度上，陸游的書法完全可以與“宋四家”齊名，甚至還有超過“宋四家”的可能。我認為，陸游的書法沒列入“宋四家”原因是多方面的，並不只是取決書法水平的一個方面。

如何評價著名的大詩人陸游的書法成就？

陸游沒有在書法方面取得什麼成就。他的書法沒有獲過獎，也沒有他開課授徒教習書法的記載。更沒有他賣字致富的記錄。只是他的書法，透露著濃濃的詩人豪邁的性情，磅礴的氣勢，瀟灑遒勁。天真爛熳，得魯公之遺風。

陸游自言草書學習張旭，行書學習楊凝式。現存遼寧省博物館的一卷行草《自書詩卷》，是他八十高齡時所書。楊凝式書法行書得自於顏真卿。從這件作品中可以看到陸游的用筆，採用的就是顏真卿的筆法，老辣樸實，渾然天成。

陸游以其詩詞名世，書名被詩詞掩蓋。就像王羲之的書名，掩蓋了他其它方面的成就一樣。其實王羲之在政治上很有遠見，並且忠正愛民。陸游素有小太白之稱。詩詞作品近萬首。提到陸游，自然而然想到的是他的詩詞。知道他書法的人並不是很多。

書法在古代讀書人中，沒有人不會的。書法不是十分突出的人，很難留下書名。陸游確是個例外。即便是在當時，他的書法也不輸於蘇黃米蔡。只是他的詩詞太盛，書法之名被遮擋住了。

陸游，南宋著名的愛國詩人，留下來有萬餘首詩，這當然是他一輩子的心血。另外他的唐婉的愛情也是家喻戶曉，這是一不小心成就了一個大IP。

對於書法呢，陸游也是非常在意的。今天翻了翻資料，發現他不但在意，還很自信。以下是他的詩句：

縱酒長鯨渴吞海，草書瘦蔓飽經霜。付君詩卷好收拾，後五百年無此狂。

放翁病過秋，忽起作醉墨。正如久蟄龍，青天飛霹靂。雖雲墮怪奇，要勝常憫默。一朝此翁死，千金求不得。

但是寫的再好，也是被詩名所掩，誰讓你的詩寫的太好了呢。當然，陸游的書法再好，對比古今大家，還不能算是一流，成就還是不能和他的詩比。

由於被詩名所掩，所以他的書法，尤其是他很自信的狂草，就基本沒有流傳。除了一些手札之外，陸游還是留下了一件自己的《自書詩稿》長卷，應該是他的晚年代表作了。陸游自己說他學的楊瘋子，但是我看他像很多宋人一樣，還是受蘇軾的影響最大。

陸游，重要的標籤是“南宋著名愛國主義詩人”，雖然他的書法書法名聲上不及“宋四家”，但本人覺得他的書法水平絲毫不差於他們，只是因為他的詩名太盛了，一直以來書名被詩名所掩蓋，直到明清時代人們才開始發現他的書法價值！

陸游是一個集學識、品性、情操與書藝為一身的大家。他初學顏真卿之中正節義，又學蘇東坡其堅韌灑脫；後學楊凝式，學其簡逸天真；再學張旭，學其豪放恣肆；到了晚年又重新學習晉人的清雋玄淡。由於官場上的不得意，壯志難酬，陸游把滿腔熱血化作一首首不朽的詩篇，有豪放有婉約，時而酒後在紙上作書，宣洩他心中的鬱悶，留下一副副書法佳作。

陸游的《自書詩卷》是其老年的代表作，此卷書法氣勢磅礴，瀟灑遒勁，老辣又天真，用墨濃淡相宜，形式不拘一格，章法錯落有致，是個難得的上乘作品。

陸游（1125—1210年），字務觀，號放翁，山陰（今浙江紹興）人。

陸游（1125—1210年），字務觀，號放翁，山陰（今浙江紹興）人。

說到陸游，你可能想到“死去元知萬事空，家祭無忘告乃翁”或者是“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”，但你是否知道，陸游還是個書

詩詞上才華橫溢的陸游，在書法上是一位苦學派。他自述“燈下書成鐵硯穿”，他鑽研各書法大家，相容幷蓄，並有獨到見解，推崇宋四家的書法之餘，也同樣珍愛被宋四家曲解的張旭狂草。

有人嘲笑他：“學書五十年，其進不及寸。”陸游憤憤不平地說：“即今譏評何足道，後五百年言自公。”他堅信自己能成為一代書法宗師。面對時人輕視，更說：“一朝此翁死，千金求不得。”

南宋理學家朱熹評價其書法：“務觀（陸游字）筆札精妙，意致高遠。”明朝書畫收藏家張醜說：“放翁書跡飄逸……字畫遒勁可愛。”文徵明長子文彭則有言曰：“放翁在當時，不以書名，而遒嚴若此，真所謂人品即高，下筆自不同者也。”

陸游以一生握筆的堅韌，告訴世人一個熱愛書法的人該有的姿態。此後，提起陸游，想起的不應只有詩詞，還應有書法

陸游像

　陸游字務觀，號放翁，山陰（今浙江紹興）人，生於北宋宣和七年（公元1125年），卒於南宋嘉泰三年（公元1210年），享年85歲。

南宋偉大的愛國詩人陸游，一生寫詩近萬首，在中國詩壇上頗具影響，素有“小太白”之美譽。世人皆知其詩名，卻不知，陸放翁之書法亦大氣磅礴，不輸同時代的書法大家！

今人錢鍾書在《宋詩選注》中說：“愛國情緒飽和在陸游的整個生命裡，洋溢在他的全部作品裡；他看到一幅畫馬，碰見幾朵鮮花，聽了一聲雁唳，喝兒杯酒，寫幾行草書，都會惹起報國仇，雪國恥的心事，血液沸騰起來，而且這股熱潮衝出了他的白天清醒生活的邊界，還氾濫到他的夢境裡去。這也是在旁人詩集裡找不到的。”這一評價對陸游的創作來說是十分透闢、十分形象、十分中肯的。陸游作為一個偉大的愛國詩人，不僅僅在於他的作品表現出的愛國思想，首先他是一個意志堅定愛國戰士，他敢於不畏強暴地為了民族和人民的利益而鬥爭。他的詩篇是發自肺腑的聲音，是從血管裡流出的鮮血，是真情實感的外露，永遠催人奮進，鼓勵人們熱愛祖國，熱愛人民。

宋代集會、結社之風盛行，宋代文化發展在中國文學發展史上有著承上啟下的作用，印刷術的發達使書法家從單純的功能性書寫活動中解放出來，書法藝術特性被進一步強調。那些著名詩人，書法個個了得，賀知章、范仲淹、蘇軾、范成大、陸游等都能寫手好字。今天，咱們就給大家帶來陸游書法欣賞。

南宋初期,書法處於低迷狀態,高宗趙構親躬力行,傾心翰墨,開啟了南宋書壇之風,為南宋中後期書法的發展,奠定了基礎,出現後人所說的“南宋四家”(陸游、朱熹、范成大、張即之)。“南宋四家”之中,張即之書名最顯,陸游以詩名顯,但其書法個性鮮明,朱熹則為理學顯,注重書法的實用功能,范成大書法多迎合時風。整個南宋的書法氣象低沉,風格單一、大家缺乏。陸游的書法代表南宋以來尚意之風。體現了南宋書壇的浪漫主義藝術傾向。 陸游坎坷的人生經歷,為他的詩詞、書法創作提供了豐富的素材與主題。陸游書法以行草書為最佳,楷書亦有深厚的功底。他的書法楷書取法顏真卿、歐陽詢,行書取法蘇東坡、黃庭堅、楊凝式與米芾,草書取法張旭、懷素與黃庭堅。其書學過程大致分為四個時期,即青少年時期、中年時期、壯年時期和晚年時期。他的書法綜合眾家之長,自成一體,其筆力雄健遒勁,字勢豪邁開張,章法大小錯落成趣、天真爛漫,主題鮮明品格高古,意境深邃。然而,其書法之中,亦包含一些怪異的成分,如通篇字跡大小差異懸殊,部分字上部小而下部大,字形拉長變異,撇畫重頓快出等。這是陸游複雜性格的表現,要充分理解他的書法,須從他的愛國思想、人生經歷、詩詞特點等方面,進行全面的分析

陸游的書札書法是其日常的詩、詞、文等的手稿、草稿,或是與親朋往來的書信,它們在當時並不是陸游精心創作的書法作品,而是以某種實用目的為前提的。經過歷史的沉澱,這些書札被保留下來,成為後人瞭解和研究陸游的重要文獻資料。僅從書法藝術的角度出發,這些日常書寫的書札是陸游書法藝術的重要組成部分,因為在不經意間完成,可謂是其"無意於佳乃佳"的代表,流露著陸游的真性情。

48歲的陸游從戎南鄭，歷時雖僅八個月，但對陸游一生產生了全面而深刻的影響。使其書法在創作理念上強調“藝外功夫”、書法思想上崇尚書貴瘦硬、藝術風格上以行草為主，他的書法在技法層面上亦發生了巨大變化。