國產劇裡有太多粗製濫造、讓人啼笑皆非的荒誕劇情和各種一塵不變的設定。

當前國產劇熱播的基本有幾種型別，因為老公外遇或婆媳不和、市儈的丈母孃而引發的家庭倫理長劇。

主旋律歌頌各種高大上、偉光正英雄的謳歌劇。

各種霸道總裁愛上我、英俊王侯寵著我的瑪麗蘇劇。

充斥著打胎、三角戀、裝X和早戀的青春劇。

各種以戲說視角重塑歷史人物的荒誕劇。

永遠找不到下限的抗日神劇。

說實話，國產劇裡也有精品，也有將來必然會無數次拿出來看的精品劇。

如《走向共和》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《亮劍》、《我的團長我的團》、《人民的名義》、《琅琊榜》等，但是這個比例太少了。

絕大多數影視劇製作者都是以短線摟錢的心態，利用那些小鮮肉和讓人驚掉了下巴的劇情來博人眼球，賺取回報。

真正願意靜下心打造一部經典的實在是屈指可數。

和日劇注重人性情感刻畫，美劇注重情節和細節上的製作相比，國產劇實在是太過於缺乏誠意了。

一，國產劇好多劇情，劇本過於誇大，不切實際，沒有特色，劇情拐彎抹角，雷點太多，讓人看了直倒胃口。

二，國產劇配樂，主題曲，沒有切入主題，好像沒有靈魂似得，五毛錢特效，不肯用心作曲，寫劇本，服裝，道具，每一個都不走心，這樣怎麼能拍出好劇，還動不動抄襲國外的劇，還有最可惡的就是瞎用演員，走後門，潛規則。哪一個都是這麼讓人噁心，倒胃口。

不止你我，影視圈業內論壇都忍不住開始吐槽國產劇！

近日，上海SMG影視劇中心主任王磊卿在製播年會上的發言，簡直是火力全開，下面摘錄一下他提出的幾個槽點：

曾幾何時，我們印象中的電視劇名字很短，言簡意賅。舉個例子，最早電視圈流行給電視劇起兩個字的名字，比如《渴望》《金婚》，每部都是經典中的經典。

漸漸地，兩個字已經不能滿足影視劇製作方，於是開啟了三個字、四個字的時代，四個字還非常迷戀“動賓短語”的組合，比如《杉杉來了》《老闆來了》《警犬來了》。

又過了一段時間，突然進入了一種“故作文藝”模式，喜歡用帶逗號的複句：《結愛，我的千歲大人》《初晨，是我故意遺忘你》……八九個字的劇名也不少。

但劇名字數長長長的趨勢仍在繼續，甚至出現了帶轉折關係的長句，比如《我不喜歡這世界我只喜歡你》。王磊卿說，這名字看得人云裡霧裡，仔細一想，完全可以用“我喜歡你”來替代啊，“所以我在想，吆喝詞太長，會不會模糊了真正的戲核？”他現場呼籲各製作方，“電視劇把片名縮一縮，把賣點藏一藏，給自己多一點自信，順便給觀眾多一點記憶便利吧”。

劇名越來越長，集數也越來越長，如今不拍個八九十集，彷彿都不敢自稱“大製作”。關鍵是，劇情核心根本撐不到這麼多集數啊，於是“高開低走隨後撲街棄劇”的情況頻發。

王磊卿在論壇上直接吐槽，“為應對製作成本整體上漲，製作方追逐高盈利，劇情副線蓋過主線，電視劇劇集像蘭州拉麵一樣越抻越長，搞得電視劇都成了‘龍頭爛尾水蛇腰’”。如此這般，劇情注水事件頻發，最後讓觀眾非常失望。

所以王磊卿呼籲，“電視劇必須瘦身，觀眾需要50集以下不摻水的乾貨劇，市場需要30集左右全新快節奏的創新劇。”聽得大家拍手稱讚。

相比長長長的集數，作為資深業內人士，王磊卿吐槽了劇本的粗糙：“國內IP劇五六十集的劇本常常在5個月裡速成，相較之下，一般美劇12集的劇本卻需要耗時6個月左右。如此壓縮時間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅乾。”結果就是“只見套路，不見靈感，更難有文化底蘊”。

這個鍋該誰背？王磊卿一針見血：“就是對大IP粗放式的經營導致的，是商業的急功近利，這點大家應該警惕才對。”

說到套路，王磊卿雖然沒有當場點名，但也非常犀利。

比如套路一：談判都去華爾街，戀愛都去巴黎秀。

王磊卿說自己想不通，“為啥談判、談戀愛都得去國外？難道在國內就不能談判不能談戀愛了？”這種盲目追求“洋氣”效果的劇集扎堆播出，從而延伸出一個新名詞“尬景”，意思是：雷同甚至累贅的海外取景，成了觀眾最熟悉的套路風景。

套路二：打搶都去唐人街，開炮都去索馬利亞。

隨著《戰狼》《紅海行動》等現代愛國主義槍戰電影的爆棚，一大批電視頭部資源也聞聲而動，套路也就隨之而來了。王磊卿說大家一定要警惕：“因為新一波動作劇，眼看就要挾海外英雄之名氾濫了”。

套路三：大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗。

仔細一想，自打《甄嬛傳》爆火，大女主古裝劇就沒停過。這頭范冰冰的《贏天下》和周迅的《如懿傳》還“壓在宮裡”沒開播，那頭章子怡的《帝凰業》、湯唯的《大明皇妃孫若微傳》就已開機。電視臺每年播出古裝劇是有集數控制的，我們何時能看到這些劇，如今真的不好說。

對此王磊卿繼續吐槽，讓大家要小心兩點。第一要小心帝王將相、后妃佳人過度氾濫，“主角不是皇上就是公主，不是將軍就是皇后，是將軍還得是空前絕後的將軍，是皇后還必須是千古唯一的貴妃，這都是套路”。

第二要小心古裝女性成長題材劇被過度消費，“撕開表皮，這類劇就是古裝瑪麗蘇劇啊，人人都愛女一號，片面誇大古代女性作用，常常不符合歷史，不是套路才怪”。

現在外國電視劇已經成為剛需特別是對於大學生和30多歲的女性。就電視劇分類來說中國有一個普遍的分發就是分國內電視劇和國外電視劇，另外國人普遍自卑崇洋媚外總認為國外的比國內的好電視劇也一樣雖然大學生有學英語的剛性需求。

國外電視劇卻是有優勢，符合中國口味的電視劇一些網站和電視臺也願意引進。有一些人為了證明自己看國外電視劇的優越感故意用國外的精品電視劇與國內質量一般的電視劇對比從中體現自己的前衛這也是很重要的原因。

不是不愛看，而是欣賞不來編劇，我們來看看國產劇的型別

古裝劇，上下五千年，你們就不能放過那些古人，各種不合時宜的裝扮，各種無腦的臺詞，你讓我們怎麼看，

抗日神劇，褲襠藏雷，手撕鬼子，這都是什麼樣的劇情啊，要都這樣，我們還至於抗戰8年嗎？還有大部分劇我黨部隊戰無不勝，攻無不克，還有打一場仗，你臉都沒有泥，衣服乾淨整潔，這事逗我玩呢？

都市愛情劇，要嗎不痛不癢，要嗎男女主各種做，各種不死，我就想問，家裡都有礦是嗎？天天貴人相助，那麼多貴人啊？

電視劇貴在真實，近年來國產劇有進步，但是始終沒有設計科幻類的，一個清朝都快被編劇玩壞了。

總體來說，國產劇，雷劇太多，現象級的太少了。而且鮮肉橫行，沒有質量保證。

看了糟心