他的聲音不夠寬厚，並有些幹，應揚長避短，別老碰樣板戲的唱段，樣板戲裡的大師在世的還不少，一比相差太多，就別怪大家有不同意見了

其實質就是自愧不如，阻礙國粹的發揚光大，其用心險惡，應以嚴厲打擊，保護國粹藝人是全中國人民的事，決不是他們個人的事。

首先，我很同意一種說法，中國人有時很缺少邏輯性，要多學邏輯學！本身這個題目就跟無語，為什麼要黑於魁智？這不是很正常的嗎？黑一個人需要理由嗎？天生看不慣一個人這種是在心理學裡有依據的，而且，作為一個名人，藝人，不被所有人接受不是正常的嗎？一個人的藝術什麼時候成了大眾標準？在這個世界上任何人都會有喜歡他和不喜歡他的人，沒有例外！！人民幣都不能迎合所有人，何況是個人名，有些人看到別人的名字就討厭，需要理由嗎？

我不是戲迷，但也經常聽戲，沒有特殊愛好，但看到一些自認為老戲迷的人鄙視初聽戲的朋友就忍不住好笑，不清楚這是什麼思維，什麼事都要分個階級，很多專聽某一派唱腔的戲迷不光鄙視聽別派唱腔的人，還要鄙視自己派內的新戲迷，覺得別人不懂欣賞，只有自己是真愛，這是一種變態的佔有慾，覺得世界上只有我愛它就夠了，別人都在褻瀆它！！

當年，年僅十歲的於魁智老師便開始學習戲劇表演，12歲跟隨楊元詠、黃雲鵬等京劇名師學習京劇，在這種情況下，年幼的於魁智老師很快就表現出極高的京劇表演天賦，再加上他本人長相極佳，搬上京劇扮相之後可以說就是角色本人，而且他的音色和唱功在當今京劇界都當屬一流，因此，於魁智老師也有不少忠實的觀眾。

而且，從13歲開始登臺表演京劇並擔任主角之後，在其多年京劇表演生涯中，於魁智老師更是先後獲得了中國戲劇梅花獎、梅蘭芳金獎和中國金唱片獎，這在證明於魁智老師的京劇造詣極高的同時也證明其深受戲劇屆和觀眾們的認可。

只不過儘管於魁智老師京劇造詣不俗，但是隨著這些年京劇的沒落，作為著名的京劇演員，於魁智老師也有心對京劇進行創新，希望可以挽回京劇的頹勢，在這種情況下於魁智老師在繼承傳統京劇的同時，更是向眾多京劇大師求教學習，吸取其中優點來對京劇進行創新，也正因如此，以於魁智老師為首的於派京劇應運而生，只不過在吸取眾家之長的於魁智在此之後的唱腔依舊不能被觀眾接受，感覺他將京劇改的變味了，這也是於魁智老師被吐槽的原因之一。

其次，就是於魁智老師作為現代京劇代表人物之一，但是能代表其本人特色劇目不算很多，再加上於魁智老師本人出來表演的次數也不算很多，在這種情況下，很多人覺得於魁智對京劇的貢獻配不上其名氣，也基於此不少人出來黑他。

不過拾憶想說的是，於魁智老師本人太過於低調，而且他也並不是沒有那種挽救京劇頹勢的想法，也沒少做出不少努力，只不過不是很受傳統京劇觀眾喜歡而已，可以說如今的於魁智老師算是中國京劇界起承轉合的作用，接下來希望王佩瑜老師可以像郭德綱挽救相聲頹勢一樣讓京劇再次活躍於觀眾視野中。

以前姜昆批評郭德綱的相聲三俗，希望他能改掉這些之後再接納進入主流相聲界，結果這些年姜昆就被黑得什麼都不是了，不僅是姜昆，連帶著連幾十年來的主流相聲也都一鍋端否定了，甚至馮鞏也躺槍了。

在這之後，在鋼絲眼裡，主流就成了個貶義詞，只要郭德綱幹什麼，原來的圈子不肯接納，就要被打成他們口中所謂的主流，就要各種黑。這幾年郭德綱到處唱京劇，就又開始黑於魁智了。

有的是真戲迷，有的是瞎起鬨的。咱們只講於魁智招戲迷批評的地方。

一是不掛味兒，我最開始聽老生戲就是於魁智的三家店，聽得還挺舒服的，後來聽了一次耿其昌的，立馬就不聽於的了，二者一對比，於是真的沒味兒（拿不同派的對比是找轍，但我確實第二個聽的是耿其昌，不過於的師哥李沒準兒，比於掛味兒多了吧）。說他唱的是京歌倒是不至於，那是說出來埋汰他的，但白開水，其實挺形象的。

二是臉上沒戲，身上也沒戲（有些人認為他身上發緊），他似乎演什麼總是光明偉岸的樣子，薛平貴義正言辭調戲王寶釧，不知道的以為在給三姐上女德課……於魁智好像一直都不知道作戲，但京劇也是戲，演員要一人千面，而不是千人一面，不會作戲真的不行，這點最不好。

其實說白了這兩點，於魁智挺像專唱樣板戲的，戲迷們可以不喜歡，可以批評些個不好的地方，但最起碼這個人藝德、人品，都不錯，身上也有活。帶了樣板戲的特色，也就算了，又沒有腦殘粉吹他是當代第一老生，也很少有人拿他對京劇推廣做了什麼什麼貢獻來填光，何必呢？那些個跟風起鬨的還是歇一歇吧，捧誰都拿於魁智當墊腳石，好歹也要論個輩分，不能胡唚吧。

3.關於白開水，拿“國太偏偏要讓~”這一句來說，輕蔑、無奈、憐憫，反正我都聽出來了，他嗓子就是好呀，而且已經能夠遊刃有餘地運用並且帶入到角色中去，嗓子不好你唱什麼戲呀？

4.關於京歌，京歌本身就是京劇演化而來的，唱法上沒有絲毫改變，區別只是在伴奏和唱詞上面，沒有什麼唱戲一股京歌味的說法，本身就是是一種東西。

5.關於粉絲，很多高貴冷豔戲迷票友，自己覺得高人一等，是因為他們自詡只聽譚富英、餘叔巖、楊寶森等等老藝術家的戲，說白了就是聽死不聽活，咋地人家老藝術家金貴，你們也金貴啊？聽戲還能聽出鄙視鏈來了是咋的？也不知道打哪學來的毛病。而且他們覺得聽於魁智、孟廣祿、袁慧琴的人，根本就不會去聽老藝術家的戲，不好意思我就不是，我誰都聽

不是黑於，他沒有所說的這麼好，好不假，只是一般，11頻道別搞這個賽，那個賽了，放全國各地方的劇團的演出，比於水平高的多得去了，沒有錢，沒有人賽不進來，所以京劇就是現在的低水平，過去什麼四大鬚生和四大，四小名旦，都演戲,觀眾評的，不是現在那樣炒的，寧聽老錄音，不看現代人演的戲。

為什麼這麼多人黑於魁智？這段時間我也看到了一些言論，說什麼於魁智唱的楊不像楊、譚不像譚，似乎任意一個老生演員拉過來都能暴虐於魁智，但事實真的是這樣麼？並不然！

正所謂，人紅是非多，作為當今中國京劇院的頭牌老生，自然話題很多，總有人眼紅他的成績，說一些酸裡酸氣的話，而人們又喜歡人云亦云，這樣一來，就有不少自以為是的“網路專家”門，跳出來黑於魁智了。

而讓那些人說出黑於魁智的理由，他們又說不出來個所以然來，往往是一陣語塞，然後半天憋出個他唱的是京歌，不是京劇。往往說出這樣話的人，就基本能夠判定此人不過是跟風罷了。

很多人都說，當年要不是言興朋遠走美國，關棟天去了香港，再加上於魁智有人捧，當今頭牌老生也輪不到他。但是換個思路想想，戲曲界從來不會因為誰被捧了就能紅，還是要靠本身實力的。

有人說，以前梅蘭芳，功夫不如尚小云，表演不如荀慧生，唱腔又不如自己的徒弟程硯秋，但是他在四大名旦中就是排行第一，乃至在整個梨園屆都是無可替代。為什麼？因為他綜合素質好，中規中矩，符合大眾口味。

於魁智也是一樣綜合素質好，扮相好，功夫過硬，唱的雖然很樸素，沒有太多花腔花調門，但是也挑不出什麼大毛病。學的也中規中矩，老生第一理所當然。

其實當年言興朋即使不出國，言派也只是一個特色流派，京劇老生主要還是譚餘楊，而且言興朋的嗓子太過純淨，唱老生反而有些不正對。關棟天也是一樣的問題，他的嗓音一流，但嗓子也是太亮太純淨。

而於魁智的嗓音純正寬亮又不失韻味，新老觀眾都能接受，所以我覺得於魁智的優勢更明顯一些，而且他在北京，在中國京劇院的機會會更多一些，他的唱法也比較適合晚會，因為不懂京劇的人聽於魁智唱的也會覺得不錯。

我只想說，那些嘴裡說於魁智的，您們上臺試試，同樣玩嘴，人家是唱，你們是說，這麼年了，難道您們還要印證把華人害的的不輕的神曲，曲目為“說的比唱的好聽”嗎，人家實在傳承，而你們卻總不忘“初心”的詆譭，國家不能沒有根，名族不能沒有魂兒，別把我們這個國家的所有根和魂都丟了，省省吧，留點勁兒，用您們那自以為是知識面去噴世界的藝術，那多牛逼，何必總是傷害長著同樣面孔的自己人呢

於魁智無愧當今京劇大師級領軍人物。他的唱唸做打俱佳，無人可比。我曾親臨劇場觀看他的“打金不專”、“赤壁”，超越前人。

也曾多次聽過劇評家對他的評價，評價極高……

所謂“流派”各有所長，並非所有人喜歡。於魁智可稱新“於派”，類似於“張派”出於“梅派”而重於“藍”。

謝謝邀請！關於有人黑於魁智。本人不喜歡京劇，不知道於魁智的京劇唱的怎麼樣。看了幾篇回答才多少知道了一些情說，說實話，如今是沒有什麼主流和非主流的時代。更是言論觀點看法沒無一律的盪鞦韆。每件事每個名人的非是隻要被捧出，支持者抓正面，反對的抓負面肆意揮筆吐槽。唉！平心靜觀一切事物就好。

喜歡郭德綱的，不喜歡姜昆等主流相聲演員，認為姜昆說的相聲是垃圾，這是對的。姜昆的相聲水平只要不是傻子啞巴，學上幾個月就能趕上。但郭德綱呢？學他的人恐怕有的一輩子也學不會。於魁智似乎也被人掛上主流京劇演員之名，但是那些說三道四的人去學於呢？恐怕也是一輩子也學不來。天才的早就很大一部分是與生俱來的。據我觀察，很多一部分人說於不好，是因為流派問題，喜歡言的不喜歡於。其次就是自以為懂的多，是資深戲迷票友，批判他人的同時抬高自己的理論欣賞水平，很有快感，這個時代最不缺乏的就是噴子。

我外行人說幾句; 京劇老生各流派的祖師爺當屬餘叔巖，俗稱餘派，乃至隨後各具特色的揚、馬、譚、奚四大鬚生等等，無不由余派發展而來，但是，真正繼承餘派的又非李少春莫屬，電影“野豬林”中的林沖真可謂是餘派正宗，我們論藝術就說藝術，於魁智足可稱為餘派傳人，

都是瞎說 難道京劇唱腔和表演形式必須拘泥於 清末 民國那幾個流派?克隆表演有何益處 和寵物一樣為了血統純正近親繁殖?終究抵抗力底下

沒有梅蘭芳以前也沒有梅派。路是人走出來的

於魁智，當今最紅的老生演員。中國京劇院副院長，也已年近60了。

說到於魁智的表演，那還是在90年代初在天津中國大戲院看過他的戲，那時還是二路演員，馮志效上演全本《群、借、華》，於魁智為其挎刀配演《華容道》裡的關羽，嗓音很是清脆高亢。後來逐漸成名但很少來津演出，除了電視上以外再沒看過他的戲。

至於說有很多人黑於魁智，這我到沒太覺得。大概是人紅是非多吧。單從藝術角度來講，頭頂第一老生的於魁智相比於前輩名家，差距確實很大。

最紅的不一定最好。

對於魁智的表演說一點自己看法：

第一：於的嗓子條件很好，高、脆、亮，非常乾淨。但老話講“響堂的嗓子不掛味”，於魁智的唱腔在韻味上確實一般。只是唱而已，用唱腔塑造人物方面差的太遠，扮演誰都是“一道湯”。面無表情站的筆直。臉上沒戲，身上沒戲。

第二：於魁智藝宗餘、楊、譚，但學成了“三不像”。沒有餘派的空靈，沒有楊派的醇厚，沒有譚派的古樸。說他是“於派”似乎又不夠分量。

第三：於魁智演唱風格尺寸偏緊，總是“趕趕落落”，顯得緊張侷促，小家子氣，聽起來少了大家風範的從容不迫。

第四：於成名後，除了晚會上唱開場“京歌”以外，似乎很少貼戲登臺，遠離了舞臺，遠離了觀眾，估計是“自珍羽毛”吧。還是盛名之下其實難副，對自己藝術心虛了就不得而知了。

第五：早期的於魁智在藝術上下了很大功夫，成名後這些年功力似乎停滯不前，水平沒有更進一步的提高。現在唱起來和他自己20年前的比起來，並沒有顯得更加老道，還那樣。大概是當領導忙於政務，練功少了。

再有就是於魁智和倆任琴師李亦平、趙建華都發生了不愉快，內情外人不得而知，也許是有什麼不和諧因素被人詬病吧。

那些黑於魁智的人不知道是怎麼黑的？我想大概也就這幾方面吧？

藝術評價，見仁見智。不喜歡於魁智也很正常，談不上什麼黑不黑。

總之，於魁智還是很不錯的老生演員。

以前姜昆批評郭德綱的相聲三俗，希望他能改掉這些之後再接納進入主流相聲界，結果這些年姜昆就被黑得什麼都不是了，不僅是姜昆，連帶著連幾十年來的主流相聲也都一鍋端否定了，甚至馮鞏也躺槍了。

在這之後，在鋼絲眼裡，主流就成了個貶義詞，只要郭德綱幹什麼，原來的圈子不肯接納，就要被打成他們口中所謂的主流，就要各種黑。這幾年郭德綱到處唱京劇，就又開始黑於魁智了。

如果說論相聲的水平，郭德綱有自己的特點，還可以和主流相聲界叫板，在京劇這個行當裡，郭德綱要和於魁智叫板，那可就太不自量力了。就算是黑了於魁智，郭德綱的京劇水平也還是那樣，也高不了。

其實相聲界有不少老先生也是學過京劇的，而且有些人水平也不錯，但他們從來沒有說因為主流京劇界不接受他們，就要把主流相聲界完全否定的。為什麼呢？因為他們還是知道天高地厚的，知道自己雖然也喜歡唱京劇，但畢竟和人家專業的京劇演員不是一個層次。

其實我相信，很多原來喜歡聽於魁智的戲的老戲迷，也不一定就反感郭德綱的相聲，也未必就不願意聽郭德綱唱戲。但是現在鋼絲們非要把於魁智樹立為郭德綱的對立面，這就很糟糕了，等於給郭德綱人為製造對立面。

君子愛人以德，如果是郭德綱的真愛粉，還是多給他說點好的，別這樣到處給他招黑。

不要再糾結是什麼派了！那些所謂正宗的門派有多少是經得起歷史推敲的？又有多少人真正喜歡？我看門派也是觀眾認可才形成的。那魁智就可以稱之為於派！因為觀眾喜歡，而不是幾個窮人暴富的棺材板子腐朽味所能詆譭的了的。於魁智李勝素的京歌是創新，是京劇的一條新路，高階上口兒，觀眾緣極好。有什麼理由不支援呢？

對於黑魁智這種說法我不認同。首先，業內諸多名家在京劇整體走下坡路的大環境下不至於互相傾軋，多敗俱傷；其次，戲迷與魁智沒有利害衝突不至於故意抹黑，生無端之事。

魁智先生是恢復傳統京劇演出後出現的為數不多的京劇餘楊派老生。剛出道時憑藉其高亢、透亮的嗓音條件贏得了業內和戲迷的認可和好評，認為是餘楊老生的新秀。但隨著傳統京劇日益恢復，也隨著魁智商業晚會演出的增加，尤其是與魁智同時代同齡京劇老生的巨大進步，魁智的不足更加明顯。

所謂“黑”其實是戲迷的不認可，沒有必要說得如此嚴重。魁智自從出道後可以說沒有進步，逆水行舟，不進則退。隨著年齡的增長，沒有進步肯定會越來越沒有原來好了。主要缺點是：一“字”不好。京劇的字音及字頭、腹、尾和尖團、上口，這些不準是唱的大忌。二“韻味”不好。由魁智先生字不好，直接影響了他演唱的韻味。京劇聽的是味，韻味沒有就象白開水，平淡無味。三臉上“沒戲”。京劇是表演藝術，臉、眼神加之形體動作，再配上聲音才能齣戲，魁智先生臉上、眼神及動作不到位，聲音不到位，做不出戲來。

這是我作為資深戲迷對魁智先生的客觀評價，代表相當一部分戲迷，絕無故意“黑”於院長之意。我認為戲迷評價演員非常正常，編輯千萬別故意挑撥是非，把戲迷對演員的評價說成是對演員的“黑”或惡意中傷。