寫作者應該避的4個坑以及3點寫作技巧

作者 | 暮音

關於寫作，很多初入門的寫作者不知道要寫什麼樣的內容，接下來我們從寫作的三個方面來探討應該寫那些內容，這是對自己寫作的一次梳理，也將自己的一些寫作經驗，分享給大家。

1.寫引起讀者共鳴的文章；

我們在初步學習寫作的時候，不知道怎樣寫才能夠讓讀者喜歡，引起讀者的共鳴。

寫出來的作品讀者不喜歡或者看不懂，文章的內容毫無邏輯性，甚至讀者無法從中得到什麼啟發或者是學習到什麼東西，這樣的東西寫來與工作報告無異，自然也不會有人喜歡讀這種枯燥的流水賬式文章。

我們常常不喜歡看的文章有幾種型別：

1）. 報告類文章，讀起來枯燥無味，也無法得到啟發性的思考，這類寫作常用於彙報工作或者寫紀要之類的文章； 2) . 流水賬式的文章，從小接觸文字開始，學校裡就反覆強調不要寫出流水賬式的文章，讀來寡然無味，只想讓人直接跳過。某天看到一篇描寫自己內心內耗的文章，就是如流水賬一般記錄了自己去醫院就診過程中的事件，看的人只覺的煩躁，通篇不知道說什麼，直到最後才明白是想說自己內心的情感內耗。 3）. 資料羅列類，文章裡某處引用一處資料，可以讓人耳目一新，最怕的是通篇的引用資料來說明，還不出結果，就讓人看的頭暈腦花了。文章不是資料報告，不需要通篇的資料； 4）. 通篇不知所謂的對話，不是寫小說以及話本子，不需要通篇的空洞對話內容。某次看到一位批評家的文學品評作品，這位批評家叫李陀，就是這類通篇與人爭執，咬文嚼字的文章，對一個詞彙都能分析半天，看的人惱火不已，直接跳過只看另一位與之對話作者的文字，對這位批評家也印象極差。

當然因個人喜好問題，我們也會有諸多自己不喜的文章，這裡不一一做贅述，只提醒自己，以後寫文的時候萬不能犯這樣類似的錯誤。

2. 使用通俗易懂的文字描述

如今的文章寫作風格，已經過了那種追求奇異和晦澀的階段，都提倡用最直白的語言能夠使大家明白作者所述的意思，因此寫作中不必追求文字使用的晦澀，只要語句通順，詞彙使用正確即可。

最好是根據當時的時代特點，使用能夠讓大家耳熟能詳的一些詞彙，我們在閱讀網路小說的時候，不難發現，如果作者使用一些流行的詞彙、熱點詞等，就會讓讀者感覺特別接地氣，引起讀者的共鳴。

我們也不難看到，那些越是優秀的作家，越是能用普通平常的文字創造奇蹟，用普通的文字將高深的道理講述的通俗易懂。

3. 寫利人利己的作品

故事可以悲傷，可以喜樂，可以曲折，但是一定要符合人性，實事求是，充滿正能量，只有這些充滿著正能量的作品，能夠帶來美好體驗的作品才能曠日持久。

比如《老人與海》《戰爭與和平》《悲慘世界》等作品，甚至中國的四大名著，無不是充滿了對美好生活的嚮往，無不是充滿著生活的點滴，閃耀著人性的光輝，體現著人對萬物美好的期待。

去寫能夠利人利己的作品，能夠使得他人受益，能夠使得自己的經驗得到傳播，能夠帶給他人能量，能夠讓他人明悟生活的道理，最簡單的一則就是帶給他人實際的經驗、學習方法、技巧，那麼就是一個好的作品。

或者更簡單一點，滿足人類的八卦之心，滿足人類追求愉悅快樂的心，也是一種方式，只是這種方式有一定的實效性，當八卦過了之後，人們可能會很快忘記。而另一種滿足別人快樂的方式也很容易因為風格的固化，讓人們轉而去喜歡另外的人。

我們也可以看到那些分享自己寫作經驗、分享自己人生感悟，分享能夠幫助他人的作品，自媒體變現的方式就是如此，那些變現厲害的大咖，無一不是分享自己經驗給別人帶來成長和幫助，進而實現盈利。

隨著網路的發展，自媒體的出現，許多人開始寫作，成為了自媒體人。

有的人能夠透過寫作變現，實現財富自由；而有的人寫作無法變現，只能是自娛自樂，為什麼會有如此天壤之別？

首先，我認為寫作最重要的是要去堅持動筆寫。

寫作是一項堅持的事業，不是說今天不寫，明天也不寫，突然寫一篇就能成為佳作，可以投稿。只有堅持每天去寫，才能在堅持寫的過程中，有所進步與成長，提升自己的文章質量。

其次，寫作要去多閱讀。

寫作是一種思想和觀點的輸出，只有多閱讀、積累和大量的輸入，才能源源不斷的輸出更多的文章。

最後，寫作要有自己的思想和觀點。

在我們所寫的任何文章裡，所有文字都代表著自己的思想和觀點輸出，不能人云亦云，要有正確的價值觀、人生觀和世界觀。

有經驗的編輯，不管是傳統的紙媒編輯，還是新媒體編輯，他們在看一篇文章的時候，往往首先會注意文章的結構脈絡。我還在唸書的時候，老師就會跟我們講寫作文要注意文章的結構，每一段寫什麼都要有一個概念。現在，我們很多朋友想寫作，但他們甚至還在忽略了一個從中學以來一直忽略的問題——文章的不夠清晰。

事實上，不管寫何種文體，結構清晰是寫好文章的第一要素。

文章的脈絡結構，就像一棟建築物的框架，在這裡我想用一個更有趣的比喻，脈絡就像一條連線學校和家的小路。每一天，上學和放學，我們就沿著這條小路來回穿梭，一年如一日。

寫作者對結構要有一個清晰的認識。

在這裡我還想引用一個成語——胸有成竹。在我們動筆之前，最好我們對所寫的文章要有一個完整的把握。

先寫什麼？後寫什麼？這篇文章的順序是怎麼樣？如何去區分每一部分的內容，讓他們既有區分又有關聯？我們要想明白這些東西。

在這裡我有一個小建議，就像我們中學寫作文一樣，你用一兩句話或者一兩個短語，概括某一部分要寫的內容。這一段寫什麼，下一段寫什麼，再下一段又寫什麼。這種做法會讓你對你想寫的文章脈絡有一個更加清晰的認識。

我曾寫過一篇回顧我中學寫作歷程的文章，文章有5個段落。

結構脈絡是這樣的：

第1段簡單談了我現在喜歡寫作，寫作能給人寧靜之感。

第2段回憶了我念初中時偶然看到席慕容的詩歌，對優美的文字產生了嚮往。

第3段寫了我念高中時，開始讀民國散文大家的作品，自己也開始寫日記和隨筆。

第4段寫了高中時讀課外書多，文筆有了提升，語文成績不錯。

第5段寫總結了中學時的閱讀、寫作經歷讓我對寫作有了更遙遠的追求。

你也可以回頭看看你的文章，是否也能夠簡單提煉出每一部分的內容來。

那些關鍵詞、關鍵句就像一個個釘子釘在你的腦海裡，讓你在寫文章的時候能夠“按部就班”。

久而久之，就算不用寫關鍵字、關鍵句，你在寫文章的時候也會自然而然地注意到文章結構這個問題。

在寫作上，所有的成效都是從小細節開始的，所以請不要忽略這些看起來微不足道的舉動，事實上，注意這些細節對初學寫作的人來說是很有益處的。

1-檢驗學習結果

2-暴露存在問題

3-提高教師業績

4-文具店營業額

寫作最重要的是什麼，要從幾個角度去思考

首先是你寫作的內容，作文？散文？小說？還是一首詩？一段話？這都是寫作，但是重要的點是不一樣的，所以我們需要分開來解析！

如果是寫作文，最重要的當然是格式結構了，從小學考到高中的語文作文，相信大家都有了一套自己的得分技巧，無外乎首尾呼應，引經據典，結構清晰，字跡工整，只要做到這四點，作文分數肯定不低！

如果是寫散文，其字數是沒有限制的，可以是短片也可以是長篇，最重要的就是故事的情節要交代清楚，散文給人的感覺總是流暢而精彩，看起來不累還能得到點心得，能做到這樣的話，那你可以試試看寫寫散文，只要注意故事的銜接要緊湊就可以了。

如果是寫小說，就要注意的地方就很多了！

第一點，你的閱歷和水平必須足夠駕馭的了你認為這本小說最後能達到的高度！

第二點，對角色的設定，章節的分類，大綱的規劃，全文節奏的把控，細節的處理，這些都必須在你開寫之前就要在腦海裡已經出現了，並且認為八九不離十了才行！

第三點，也是最重要的一點，這一點我對大家說，也對自己說，因為我現在就在連載著小說。持之以恆地去堅持寫完！這一點是最重要的，現在寫小說和以前的方式已經不一樣了，有一臺手機就能寫，那麼寫作方式的簡單化帶來的好處肯定是有的，效率肯定是大幅度提高了，但是壞處也有了，人的惰性的破壞力是很恐怖的，能不能克服它，這更重要！

如果寫詩嘛，看是寫古詩還是現代詩了，古詩我自然水平不夠不會講，現代詩的話我認為重要的地方就是，文筆要好，詞彙量要多，然後要懂得浪漫！不是說追女生的浪漫套路，而是要有浪漫主義，你必須得有這點，你才會有強大的想象力去支援你創作！

謝謝邀請，我覺得寫作需要注意的地方是不能跑題，離題。有時候我們寫著寫著，思緒就不受控制，天馬行空不知道寫到哪裡去了。不知道你們會不會這樣。所以，後來我就都先列一個大綱。然後在這個框架上展開來寫。這樣基本上能夠做到不會離題太遠。說的不好，請多指正。

常有人會說：寫作遇到瓶頸和邊界，怎麼辦？

這時候，有幾個問題要處理：

第一，處理自己反饋的問題。需要寫作帶給你的是正向的反饋，那麼你的寫作是有驅動力的。

對我們來講，也是如此，也需要透過完成這些輸入端，才能更好地來做輸出。

這兩個月，我出去找一些新的靈感比較多，也是在一定程度上完善我對於寫作這件事的系統認知。

以往我關注讀書、寫作、哲學、宗教的部分多一些，但最近的一段時間，讓我認知到，原來音樂、藝術、天文等也是能夠激發人的創意思維和作品的。

這使得我開始完善自己的知識體系和認知系統，某種程度上來講，我是進步的。

很多寫作者，最終寫不下去的原因，也是自己邊界的問題，只要打破內容的邊界，很多創意思維和靈感就能不斷湧入，這就帶來新的作品。

好的作品能夠帶給一個作者豐盛的物質和精神財富，相信作品的力量。

對於平臺的選擇，我覺得你需要有一個固定的寫作平臺，這是你的主陣地。

你可以在那裡跟粉絲們溝通，得到他們的反饋，這樣使得你更具動力。

寫作不僅僅是為了表達和傳播，寫作會成為很多人的生活方式，而且這是一種比較高階的生活方式。

我是這種生活方式的倡導者和受益者，要突破寫作的邊界，就要突破寫作本身帶給你的價值和快樂。

文章風格千變萬化，作者的想法千奇百怪。我們所見到的各種自媒體文，如花圃裡的花，爭奇鬥豔；從古至今的經典著作也“一代有一代的作品”，令人歎為觀止。

也許有人覺得，寫作最重要的構思，是創新，是追求與眾不同。

沒錯，的確寫作不能走老路，不能炒冷飯，不能人云亦云。

究竟如何在寫作中展露自己的獨特之處呢？

相信答案也是仁者見仁智者見智。我覺得最重要的一點是寫作的角度。

但凡有思想、有主題的文章，都有一個寫作角度的問題。從表層看，寫作是表達；從深層看，寫作是呈現思考的角度。

每一個角度，都會開啟一扇窗，同時關上一扇窗。

表達是件奇妙的事，人要藉助表達使心中內隱之意得以敞亮；另一面，心聲一旦藉著文字飛揚而出，看不見的牆卻又橫亙起來。

如同農家自造院牆，獨門獨戶，隔出了一個自在空間，卻也失去了超越眼前的視野。

開啟的同時是遮閉。

一篇文章，亮出這些東西的同時，又遮掩了那些東西。這是任何一篇文章與生俱來的不足。

為什麼呢？

1.橫看成嶺無法成峰

蘇軾有詩云：

“橫看成嶺側成峰，

遠近高低各不同。

不識廬山真面目，

只緣身在此山中。”

你發現了嗎？當我們橫看時，就無法“側目”。因我們只能站在一個位置，一個角度。

從時空的角度說，我們無法同時佔有兩個時間和空間的交叉點。

有人也許會提出，我可以換個角度看問題。

沒錯。可那依然是你自己的角度。你無法“側過身來”，站在不屬於你的角度去看問題。

我們都活在自己的世界裡。區別就在於，世界的邊界遠近不一。但沒有絕對的對錯。

卜算子·詠梅 宋 · 陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

寂寞、悽苦、高潔，甚至孤芳自賞。這是南宋陸游筆下的梅花。投射出古代社會一個性格孤高、堅貞自守，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的崚嶒傲骨文人形象。

陸游看到的是什麼？

他藉助手中之筆寫出了什麼？

山園小梅·其一宋 · 林逋眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

佔盡風情，疏影橫斜，暗香浮動，林逋藉助梅花，看到了什麼樣的世界？

淡遠，幽清，獨居為樂。與陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故。”相比，顯得“小我”，難怪要被後人指責“整體人格消退”。

同樣詠梅，陸游見到的是梅之執著與堅守，林逋所見卻是孤幽、退隱、自得其樂。

境界之高低，情懷之大小，不言而喻。二人眼中的梅花，皆因各自不同的志趣與追求，風骨各異。敞開一面，遮蔽一面。文字在營造意象時，也只能“網開一面”。

站在自己的角度“橫看成嶺”，卻無法側目成峰。

2.遠近高低只能其一

雖說“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，可這是站在讀者角度而言。作品誕生之後，如何解讀那是讀者的自由了。事實上，讀者的自由也是有限度的，那就是對作者創作的尊重。

作者在現實世界和藝術創作中，受著各種限制，“遠近高低”只能居其一。

對“遠近高低”的選擇，各有各的生態環境，不可強求。癩蛤蟆想吃天鵝肉，痴心妄想？蛤蟆貌醜體笨，“想”是它的追求，棲身於雜草瓦礫間，只能選擇“想”。

話說回來，“精英骨幹”的選擇就一定“高大上”而被人稱道嗎？

不見得！拿寫文章來說，學術研究，講究科學嚴謹，力求創新。

可也因為力求創新，站在前沿，被大眾說成是孤芳自賞、不接地氣。科普文比起學術論文，讀的人就要多得多。因為科普文相對更“接地氣”。

文學作品中的經典，歷來為人稱頌，可事實上我們欠經典太多。讀的人少，讀得懂的人更少。諸君與我尚需努力。經典做出的選擇，就是要成為穿越歷史迷霧的倖存者。

你看，遠近高低，各有選擇，你無法“八面玲瓏”“左右逢源”。正因如此，高明的詩詞大家總想追求“言有盡而意無窮”。當然，追求的豐滿總是多過現實的貧瘠。

文字是堵牆，該如何去翻越呢？難！實在是難。只能盡力追求。

1.跨界學習，修煉內功

說起學習，總是那麼令人激動。光陰荏苒，終身學習的年代裡，我們該如何有效學，不斷進，能致用呢？

學習的好方法不勝列舉。

從本文立論角度出發，個人淺見，不妨借用“跨界打劫”的說法，來個跨界學習。

其實也並不是什麼新鮮玩意兒。歷來就有很多有識見的大師大神，提出“文理結合”“古今結合”“中外結合”。

季羨林先生就曾提倡，要“中西貫通、古今貫通、文理貫通”。

這四個貫通，說起來容易，做起來難。

從寫作的角度說，不光要學文學、歷史、哲學等內容，更要各門類知識兼顧。魯迅先生就贊同“什麼書都要讀一些”。

2.避免偏激，打磨外形

在學術研究領域，有一種說法叫“片面的深刻”。說的是啥？其實就是一種偏激。

某些時候，學術需要這種“偏激”，因它是一種深刻。

自媒體時代，文章寫就，釋出於各大平臺，若不是學術探討，我覺得還是儘量避免偏激為好。

用語和緩。

有洞見的話，娓娓道來，無需一棒子將人打死。畢竟，你的角度無法鳥瞰全部。

措辭留有餘地。

說話過於飽滿就會走向殘缺。所謂“月滿則虧，水滿則溢。”但凡必定、百分百、完全、徹徹底底一類的詞慎用。

行文至此，難道我不也是一種自我的立場，自我的言說嗎？

是。因為我也很難翻越文字這堵厚實的牆。

寫作是一場修煉。內外兼顧，才能讓打臉的文字，阻隔的城牆，儘量溫柔以待、欠身禮讓。

一、定位

寫作要找到自己的定位，也就是自己適合寫什麼，是親子文還是婚姻文，是雞湯文還是乾貨文。

確定定位後要堅持在領域內深耕，專注寫文，而不是東一榔頭，西一錘子，導致最後什麼都做不出效果。

不論寫什麼文章，都需要一定的研究和積累，如果什麼都想寫，看到什麼賺錢就寫什麼，這樣很容易招致失敗。

相反，如果你能在一個領域深耕，形成個人影響力，效果是不可估量的。

比如貓小姐，寫雞湯文的代表，Jenny喬，職場文高手，咪蒙，情感雞湯文教主。

專注寫一個領域，才能讓讀者記住你。

二、內容為王

寫作的門檻很低，只要能說話，會認字，人人都可以寫作。

但想要最好卻不容易，需要非常堅定的恆心，能夠一直在這個行業堅持下去。

其中，最重要的一點就是內容質量，只有好文章才能吸引和留住讀者，才能在大洗牌下依然紮根。

所以大家要對文章有質量要求，不要寫流水賬，也不要寫膚淺的話題，要打造出有深度的內容，讓讀者忍不住為你打call。

三、積累粉絲

現在是粉絲經濟，不管你去哪裡寫稿，如果沒有一定數量的粉絲，就沒有閱讀量，也沒有後期的轉化。

所以積累粉絲尤為重要，只要有粉絲，你要出書也好，要賣貨也好，反正不管幹什麼，都有人願意為你的產品買單。

但沒有粉絲的話，內容再好也無人欣賞，更別說變現了。

想要吃寫作這碗飯，就要找到定位，持續輸出優質文章，積累粉絲，這樣離變現就不遠了。

用靈感宣瀉心境，以心悟摘字聚詞，以靈裡捕捉到的內容，流暢自如的綻放瞬間內心世界，劃破夜空，讓眾人發現你的亮點。

1．寫作是一種訓練，需要日積月累。

只有透過練習才能寫得更好、更快。正如跑馬拉松，如果你一年後要跑馬拉松，你能夠不訓練幾個月，然後一下子跑26英里嗎？那是天方夜譚。你應該逐漸增加運動量，每天都要跑。你或許可以先在平地上練習，慢慢在要求更高的、難度更大的地方跑。同樣，你要成為論文作者，就要進行寫作訓練。平時不燒香臨時抱佛腳，那是不行的。

2．制定以產出導向的目標，而不是以投入導向的目標。

說什麼“我每天要寫作習三小時”，那是說的時間投入，一種幻覺，不管用的；制定寫作產出目標，比如“我要每天要碼1000字的稿子”，那才是產出導向的目標。碼了1000字後再去幹別的事情，比如備課、上課、開會。如果晚上你還有寫作的衝動，那就寫吧。有很多人是夜貓子，喜歡晚上寫作。

3．傾聽內心的召喚，不能為發文而寫文

諾貝爾經濟學獎獲得者詹姆斯•布坎南（James Buchanan），經常向求職者提的一個問題是：“你想過沒有？你的文章10年後還會有人去讀嗎？100年後呢？”有人曾問過我這個問題，這確實讓人感到恐懼，也令人尷尬，因為我們多數人不敢想這個。我們僅僅關心的是文章“發表”出來，應付評職稱或考核，至於文章的觀點或論證是否經得起歷史的檢驗，都是見鬼的。這是錯誤的。其實，你越是為發表論文而發表論文，你就越發表不了什麼東西。而當你真正對所寫的東西感興趣時，有寫作衝動時，你就會寫起來得心應手，遊刃有餘。

4．我思故我寫，給寫作留出充足的時間

許多有那些一點小聰明的人，往往用善意的謊言來欺騙自己，比如“我在DEADLINE最後的時刻，就會下筆如有神。”這不是天方夜譚嗎？在火燒屁股的情況下，誰能幹出好活來？也許你真是一個聰明人，但如果你要撰寫一個探討高深問題的文章，怎麼可能就在會議的前一天晚上，突然冒出了靈感做出重要貢獻呢？

作家（作者），又稱“坐家”，很多人在書桌前，一坐就是好幾個小時，絞盡腦汁進行思考。他們通常在喝酒時，在吃飯時，在跟朋友聊天時，在散步遛彎時，都心不在焉想問題，然後來了靈感，洋洋灑灑一揮而就。這種情況是有的，但可遇不可求。

不要擔心寫出來的東西不夠好，用不上。其實，寫作是一個思考過程，寫著寫著你就產生了新想法。很多人認為，寫作就是把產生出來的想法寫下來的過程，這只是一個方面而已。

那些幾十年後仍然有人讀的文章和書，是由那些長時間坐在書桌前的人，寫出來的，他們強迫自己把深刻的思想轉變成文字，然後再讓這些文字引匯出更多的思想。如果你給自己充足的寫作時間，把你頭腦中某個時刻產生出來的新思想寫下來，將來遠在天邊的人們也能看到，你說這是不是很妙的一件事？（校對到此；待有空繼續）

5. 別自欺欺人了，神馬“十年磨一劍”！從現在做起

沒有寫出來的東西越多，就越精彩。我們都遇見過那些口若懸河、令人欽佩的研究生或者老師。他們在酒吧或者辦公室聚會上一手拿著啤酒瓶，另一手拿著香菸，旁若無人般高談闊論。他們對什麼問題都能回答，會告訴你他們要寫什麼東西，內容將多麼精彩。

但幾年過去了，再問他“你在寫什麼書？”時，他們仍然給出同樣的答案，200字的答案。從來沒有變化，因為他們實際上除了吹噓外，根本沒有寫任何東西。

另一方面，你在研究某些東西，它在不斷變化。你不喜歡剛剛寫完的東西，也不敢肯定接下來將發生什麼。當有人問“你在寫什麼？”時你張口結舌，不知怎麼回答，因為這很難解釋。那些拿著啤酒和香菸的自鳴得意的傢伙呢？他們是裝腔作勢的人，實際上從來不寫任何東西。通過幾百瓶啤酒和幾千支香菸，沒完沒了地重複他們的答案。不要被假象所迷惑，你才是勝利者。當你真正在寫作，為了成功努力工作時，你會感到自己太愚蠢、水平太臭、疲憊不堪。如果你沒有這樣感覺，那說明你還不夠努力。

6．寫作就像編一個好聽的故事

描繪甚至設想你的著作是在猜謎。有很多有趣的謎語：

甲和乙從同一個假設開始卻得出了相反的結論，怎麼回事？

這裡有三個似乎都不一樣的問題，奇怪的是，它們是同一個問題偽裝出來的，我來告訴你這是為什麼。

理論預測了某個結果，但我們觀察到了其他內容。是理論錯誤還是我們忽略了某些因素？

不要被這些模式所限制，但它們在把你的研究呈現給受眾時非常有幫助，無論是演講的聽眾還是文章讀者。

7．找到自己最佳寫作狀態的時間段；其他事情統統靠邊站

我碰巧是個喜歡起早的人，所以總是在早上寫作。然後才上課、開會或做文字工作。你或許是“夜貓子”或在這兩個極端之間的某個地方。不管怎樣，要確保把精力最旺盛的時間留給寫作。不要在忙完別的事後再寫作，也不要安慰自己有了整塊兒時間後再寫作。先寫作，有時間再做其他事。

8．不積跬步無以成千裡

許多人感到沮喪，因為他們在自己感興趣的大問題上提不出有說服力的分析，因此什麼也不寫。其實，剛開始要從小事談起。奇妙的是，你可能發現自己已經在登山途中走了很長的路，繼續長時間埋頭一步一步寫下去。重新描述問題，準確定義術語，瞭解論證如何起作用等是很困難的，除非你實際上把它們寫出來。

9．摸著石頭過河

你最深刻的思想往往是錯誤的，或至少不完全是對的。尤其是在問題很難的時候，準確地提出問題或疑問不是輕而易舉的事。

當剛入學的研究生說他們知道自己希望研究的東西或畢業論文要寫的內容時，我總是暗自發笑。幾乎所有最優秀的學者在研究和寫作的切身經歷中都經歷過重大改變。他們都是在做中學，有時候瞭解到自己錯了。

10．好文章是改出來滴

文章寫出來後請他人看看。大學的一大好處是我們大部分時間都在一起，我們都知道面對一張白板一個字也寫出不來的恐怖。當你實在厭惡自己的寫作時，不妨與同事或導師交換論文，相互批改。你需要克服可能遭到批評和回絕的恐懼。誰的初稿都不好，成功的學者和失敗者的區別不一定是他們寫得好，常常是這些人的編輯工作做得好。

如果你寫作時遇到麻煩，那說明你寫得不夠多。在我看來，一下子寫很多頁輕而易舉，雖然我不可能成為作家，畢竟我文筆不好。但是，因為考慮了這些建議，並試圖按這些建議來做，我已經達到了輕鬆對付自己和職業所需要的寫作的地步。希望讀者也能從中受益。

最近我越來越感覺到寫作最重要的就是保持初心，寫自己喜歡和擅長的文字，至於其他的，都可以水到渠成或者稍加練習即能做到。對於一個斷斷續續碼字三年的人，為什麼會有這種想法呢，且聽我細細道來。

2016年某一天。

我讀了一篇文章《七年來，下班後一直在堅持寫作》，作者是一直特立獨行的貓。她和我年齡相仿，想要在外語好的單位裡做一箇中文最好的人，於是開始寫作。

她不是專職作家，白天上班，下班後無論多晚，堅持寫1500字，有時寫到凌晨兩三點，當別人睡覺的時候她在寫，當別人唱歌的時候她在寫，當別人都吃喝玩樂的時候她依然在寫。

她說，你要學會一個人看書寫字看電影，你要學會獨處，你要知道孤獨是一種常態，你要學會跟自己相處，學會跟自己的內心獨處。你一定要堅信：一個人下班後兩小時做了什麼，決定他未來會成為怎樣的人。

也正是從文字中讀到了她的堅持和努力，以及付出之後的收穫，才讓我不禁感嘆：要是七年前我也開始寫作，那現在會是什麼樣子呢？是不是也有一點小小的成績呢？哪怕不大，但足以讓自己體會到寫作的價值和意義。

就這樣，我的文學夢被點燃，撿起丟下很多年的文字，開始了我的擰巴寫作。

02

很清楚地記得，2016年4月份最後一天，我寫了第一篇文章，發表在簡書寫作平臺。

那是一篇講述婆媳關係的文章，但寫著寫著就變了味，沒有完全表達當時最真切的心聲，似乎所有的文字都是為了博取閱讀量。讀者的眼睛是雪亮的，你虛情假意對待讀者，讀者自然回以冷漠。

那時正值簡書蓬勃發展的上升期，如果遵循本真，朝著自己喜歡和擅長的方向努力，堅持到今天，說不定已經取得了不錯的成績，可是造化弄人，你越是想好越是背道而馳。

有些事是急不來的，尤其是寫作，而且不能繞過自己的心意去做，否則一直會做的很擰巴，寫的時候不能帶來愉悅感，讀者看到的文字也有失真誠。

這個道理，很久以前，我就體會到了。可是，我太渴望成功了，在新興的自媒體浪潮裡，急不可待想要脫穎而出，沒有調轉船頭，而是在不太喜歡的航線上繼續擰巴前行。

擰巴寫作，體現在創作定位上，東一榔頭西一棒槌，才想迴歸初心，沒幾天又寫起了別的。以致所有文章一排拉下來，彷彿大雜燴，什麼都有，獨獨缺少了色香味。

擰巴寫作，體現在標題創作上，有時為了吸引讀者眼球，故意起的很誇張，連自己都忍不住懷疑，這還是文學創作嗎？沒辦法，為了閱讀量。

擰巴寫作，體現在真摯情感上，一件事情，明明是這個看法，卻寫成了另一個觀點，還四處蒐羅例證。為什麼沒有直抒胸臆？怕讀者說三觀不正，怕粉絲會取關。

擰巴寫作，還體現在風格上，好比明明喜歡穿棉麻布衣，每次出門的時候非要著一身商務套裝。無論多好看，都感覺不是真正的自己，穿不出商務套裝獨有的幹練和精氣神。

可想而知，我失敗了，至少我是這麼下定論的。擰巴的行為收穫到的，只能是擰巴的結果，我幾乎抑鬱了。

03

也許，這一切要等到真正做自己的時候，方覺天寬地闊，萬物美好。

幹嘛要逆我而為呢？明明喜歡那些樸素美好的散文，明明喜歡的作者一直是席慕蓉、三毛、雪小禪這樣的人，明明能讓自己一氣呵成的都是直抒胸臆的文字，為何非要去看方法論的書，非要勉強去看不喜歡的作品，非要去寫不擅長的文題呢？

看到瘋傳的十萬加的文章，就想著自己也學習寫一篇。殊不知，對於有些人是信手拈來，而有些人就算熬死也寫不出來像樣的文字。這就是火辣辣的現實，辣的心疼。

星姐也說過，對於初學寫作者，不要著急寫出十萬加，要順應自己的心，看看喜歡和擅長哪些方面的文字，然後刻意練習和提升，假日時日，也會寫出自己的一片天。

就在昨天開車回家的路上，我聽著音樂，想著心事，嘴角露出一絲微笑，做了一個決定：我要看我喜歡的書，寫我喜歡的文字，其他的，隨她去吧。我就要做我自己，做別人，我斷斷續續嘗試了三年，做不來，還把自己做的遍體鱗傷。

記得以前剛開始寫作的時候，有讀者評價文字很清新，有三毛的味道。如今想來，那是很大的褒獎了。但同時也這句話讓我深感惶恐，因為三毛的文字雖然喜歡，但沒看過幾本她的書。

以後我要讀，讀我這幾年落下的所有喜歡的文字。嗯，就這樣，我要跟我的擰巴寫作告別。

04

寫作路上，太功利，會讓你的寫作擰巴。

人生路上，太功利，會讓你的人生擰巴。

我喜歡的青年作家鼴鼠的土豆，在知乎發了這樣一個想法：

這世界什麼都可能不是你的，無論你曾經為之付出了多少。大多數情況下，人生就是一個全力以赴的失敗，接著一個全力以赴的失敗。所謂生活的真諦，無非是在這趟漫長的單程旅途中找到屬於自己的快樂。

如果說以前我還想挑戰自我，補齊人生的短板，那麼現在我不再盲目挑戰了。除非，那件事讓我感到快樂。可是我已經嚐到苦果，就算你一開始躊躅滿志，接二連三失敗之後，就會萬念俱灰。

所以，接下來我要“為所欲為”了。寫作如是，人生如是。

每一個人寫作初心和終極目的，大概都千差萬別。

在這千差萬別中，有3樣東西，肯定是基礎，也是各種寫作的重中之重。

我練習寫作，首先想讓自己變得有趣。

你想啊，寫作其實已經不只是寫作，寫作也是我們對於自己平時說話能不能變得有趣的一個自我訓練的辦法。

那麼，什麼方法，能夠讓自己變得有趣呢？

你說的第一句話，能讓人想聽你說的第二句話。第二句話後，能想聽你說第三句話，這時候，如果別人覺得你說話很有價值，那一定是你說的3句話，不僅有趣，還有邏輯，如果這時候，聽你說話的人，還想和你聊聊，那是不是就有了情感上的共鳴？

因此，我認為寫作最重要的東西，有3點：

01寫第一句之後，能讓人想讀第二句

我認為寫作，最重要的地方，就是：能讓人讀的下去，喜歡讀。

所以，寫第一句的目的，就是要讓人讀第二句。

為什麼把這一條放在首位？

如果你寫的東西，一來就不能吸引別人看，那麼即使後面再是錦繡文章，人家也可能讀不到。這對你對讀者，都是一大損失哪。有沒有？

邏輯

許多人的邏輯，需要認真訓練，我自己最大的缺陷，也是邏輯。所以，這是我寫作時，最注意的地方。

邏輯，是一篇文章有沒有美感的重要內涵。

你想啊，一把歪歪扭扭站不穩的椅子，沒人會覺得想要。也成不了藝術品。

椅子的美感，首先是能夠站穩。

站穩的設計，是椅子的邏輯。然後再新增椅子的細節。

不同的椅子細節，成就了不同朝代的椅子。比如，你一看就是這是明清時期的椅子。

寫作也是，內在是有一個邏輯的。這個邏輯，讓自己的文字，能夠站得穩。

你說對嗎？

情感

生活可以沒有主題，但是生活處處有情感。寫作，離不開有血有肉的生活。

即使講規則，規則裡，也是要找到一個核心情感的。

哈嘍，我是滄浪，學金融出身，非精研國學的文化領域的小學生。斗膽在諸位老師面前說上幾句，見笑見笑；如有不妥之處，海涵海涵。

首先說，愚以為這題目有點空得不著邊際。寫作最重要是什麼？是啥？如果是拿紙筆寫，那麼，最重要的是你得有紙有筆；如果用電腦寫，你得有電……

開個玩笑了啦，呵呵，估計人提問者也不是這個意思。

在滄浪看來，不同體裁的文字需要不同的準備。滄浪就以自己日常所寫的散文（關鍵是別的咱也不會啊）來回答。

最重要的是心，大的方面是對文字的摯愛之心，小的方面是對所寫內容的熱愛之心。如果對碼字沒愛，那就別寫了，如果對寫的內容沒愛，那寫出來的文字就沒有感染力。

離開銀行後，第一份工作是企業文化的宣導。這家企業有一份企業報，我就擔任了這報紙的主編（總編是老闆）。當時，還是有文學青年的，平時有不少人投稿，還有不少寫詩的。後來滄浪給通訊員們開會，會上我告訴他們：用心去寫，寫自己熟悉的人或者事，好的文字不是華麗詞藻的堆積，而詩歌對語言的要求更高高，首先要明白，不是把文字不規則排列起來它就是詩，一來語言要凝練，二來語言表達的意境要優美。想要寫好詩，先把散文作好。

滄浪還是以一篇拙作來進一步闡述吧。寫文字之初，滄浪寫親情的文字比較多。有一篇是《給娘洗腳》。給娘洗腳是春節期間發生的，那幾天，一直讓我內心難以平靜。回到單位上班後，坐在電腦前，文字就隨著指尖的跳動自然而然流淌到螢幕上，而淚水也在悄悄地流，讓同一辦公室的同事驚訝，後來他看了初稿，好久沒說話，末了告訴我，哥哎，看了想哭。打印出來後送到報社，幾天後發表了。去報社找朋友聊天時見到這篇文章的責任編輯，她對我說：滄浪，我是噙著淚編髮你這篇的。然後我在行內就沒了原名，就成了滄浪。後來到企業，在某期報紙上我把這篇文章發到了副刊，報紙取回單位後分發下去。第二天，單位的一個東北籍保潔大姐見了我問：主任，那個《給娘洗腳》是你寫的吧？在得到肯定的回答後，保潔大姐抓住我的手說：主任，看了後我就哭了，哭完就給我媽媽打了電話，主任啊，謝謝你！

用心去寫。至於技巧啊、用詞啊，都不是那麼重要。感動自己了才能感動讀者。記得某年自己被“放逐”，身邊有三毛的書，自己躺在招待所床上一篇篇讀，當讀到荷西死後，三毛父母去陪她，她則每天去墓地陪荷西，當某天看到父母相互攙扶著來接她時她所寫的感受那段。我的淚水顆顆滴落到枕邊。文學大師朱自清也曾說，我的文字從《背影》開始。

發自內心的文字才有感染力！滄浪以前和一些文友交流時常說一句話：我寫我心！

寫作最重要的是尊重自己的內心，有溫度，不能牽強附會，不能曲意逢迎，否則就是對自己的背叛，也是對文字的背叛。

近來網上比較火的某淺淺交手，好幾首詩直奔下三路，讓人不齒。這樣的詩詞或許是遊戲之作，或許只是覺得自己名氣大了，隨隨便便就寫，覺得有了任性的資本。這樣的文字並不是從心裡透出來的，所以不能稱之為詩。任誰寫出這樣的詩，都應該自我檢討。

文字總歸是需要美的，若不美，讓人覺得汙濁，那就是文人的恥。

看過一部電影，名字是貝拉的魔法，影片中的主人公是一位老人和一個孩子。老人是著名作家，因為一次車禍，使他永遠坐上了輪椅，他靠自己豐富的想象，寫出了聞名遐邇的小說。後來他的妻子去世了，他失去了創作的動力，終日裡酗酒，鬱鬱寡歡。

直到他遇到了貝拉島上的鄰居，認識了鄰居家的小姑娘，一個寫作上很有天賦的天才少女。

他將小姑娘視為自己的女兒，教會少女寫作的同時，也重拾寫作的激情。他認識到人與人之間是有愛的，他並不孤獨。貝拉島上的人都對他很友善，不止是因為他是著名作家，只是因為人們一貫的習慣，習慣彼此友好，彼此關照。

作家開始創作童話故事，故事中有憨厚的大象，有美麗的老鼠婦人，有月下的舞蹈，靜謐而美好。鮮活生動的故事中，表達的是溫暖的愛。這才是寫作該有的樣子。

寫作中，閱讀，學習寫作技巧，寫東西畢竟是個技術活。敏銳觀察，收集儘可能多素材，細節是編不出來的，胸中有貨，寫作才得心應手。從大江大河吸水，從肥沃土地吸收養份。別指望一瓢水能夠下場瓢潑大雨。小時候，父親給我講了個故事，有個秀才寫文章特別痛苦，他夫人就問，看你難受的樣，莫非比我生孩子還困難？秀才答道，夫人啊，你生孩子首先是肚子裡有，我寫文章苦是肚子裡沒有啊，你說難不難？講的是同一個道理。具體操作時，心一定要靜，心無旁騖，所以寫比較細膩的東西時，我一般在早上3點到8點早餐前就完成了，其他時間會粗放些，當然，各人寫作習慣不一樣。工作前，我會對自己說幾遍，把心沉下去，先把材料細化。

寫作不是編故事，不需要藝術加工和添枝加葉 ，它不但要求一個人具有一定的寫作功底 ，而且需要有剛直不阿的寫作文風，以及良好的職業道德 。它是實實在在地反映某一件事情 ，其最重要的環節就是“實事求是 ”。

在現實生活中 ，我們要想真實的反映客觀生活 ，還是應該以“想當然 ”來寫作，這是做人的基本原則，也是寫作的文風問題 。我們在寫作時，一定要認認真真，踏踏實實，不要隨意改變“ 想當然 ”。

有些人為了突出文章的主題，編造一些不切合實際的內容 ，表面看起來比較生動感人 ，自己看時也在偷著樂 ，但實際上經不起認真的推敲 。有些內容不是東搬西抄 ，就是掐頭去尾 ，弄的文不對題 ，漏洞百出 ，令人貽笑大方 。

文章是現實生活的反映， 雖然作者撰寫的文章不是自己親身經歷的事情 ，但也要合情合理，不能憑空杜撰、編造。如果認為文章就是“天下文章皆大抄”，那是一種極不嚴肅的寫作態度 ，這樣所寫出的文章內容一定是假的，當然也是毫無意義的 ，更談不上深刻、生動 。所以，我們必須自覺地養成老老實實的寫作態度，實事求是地反映現實生活，表達健康的思想感情 。

所謂的“文如其人”它也反映了一個人的側面 ，那就是：從一個人對寫文章的文風和態度 ，也能看出一個人的本質 。

寫作就是放飛夢想

寫作是個人的興趣和愛好，也能展示寫作的審美觀，它是文學功底和寫作水平的綜合反映，用好的文章展示才華，放飛夢想！

A文品與人品

寫作的體裁和形式是多種多樣的，它們之間既有表現形式的不同之處，又有相園的共性之處，那就是必須用完整的故事或事件歌頌真善美，鞭笞假醜惡，用良好的文風和榜樣的力量感化和滋潤讀者的靈魂，突出精彩的文品與慈善的人品。

B選材與中心

C展現與釋放

好的文章都是用充實的事實引起共鳴的，在寫作中要充分發揮讀書的作用，展示積累的素材，釋放寫作的能量，盡最大努力控掘寫作的天賦與靈感，抓住詳寫與略寫，還要側重細節描寫，再加上準確的運用語法修辭，邏輯推理，這樣會把文章潤色的天依無縫，讓文章更加完美，中心更加突出。

D修改與定稿

寫作是非常嚴肅又嚴密的事，文章寫完後，要多讀多修改，從字詞句段到標點都要稽核，我們相信好文章是不厭其煩的修改出來的，修改既是文章內容更加完整，又會達到潤物細無聲的作用，同時也是對所寫文章的負責，也是對讀者的尊重。

樸素文章秋風靜，清新詞句露珠圓。針縫百花豔，筆寫四季春。只有長期苦練寫作，靠辛勤耕耘，你就一定會放飛自己的夢想，圓自己創作的美夢！

我認為寫作是自己情感的表達，比如對祖國的愛，對家鄉的愛，對父母的愛，對兄弟姐妹和朋友們的愛。都可以透過寫作表達出來。寫作最重要的是要有真實的情感，一個人如果想念己故的親人，沒有真實的情感語錄，怎麼能表達出來你對她他們的思念…

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