收藏越來越普遍，就像“舌尖上的中國”一樣，不單是名菜，還有街頭巷尾的好味的小吃，總之，你喜歡就好。

起初收藏是為了增加個人的品味和修養，後來是為了顯示個人的價值和財富，直至現在只為了書畫的養眼和喜歡，而理性收藏。這其中少不了，為了買賣而買賣。

但是，必須要做的功課是，既然收藏了作品，就要去了解作者的擅長和風格。書畫家都有自己擅長一面，比如海派畫家唐雲，擅長花鳥，但也畫山水，也寫書法。

他的荷花，傳承了張大千的風韻，但少了張大千濃烈的色調，多了自己在墨色上多變的雅逸。而且在花瓣形狀上的處理，也與張大千區分開，張大千繪出的花瓣如少女，唐雲繪出的花瓣如男子，一柔一剛，把兩人的作品拉開距離，也給收藏者提供了鑑定的要點，當然還有落款和印章。

作為一個嚴謹的畫家，畫風總有傳承，而作為一個有鮮明風格的畫家，再從傳承中突破，這就要博覽群書，千里寫生。

畫家是這樣，書法家也是這樣，書法家不是寫生，而是遍訪名跡，這樣才有自己獨到的見解，突破先前的風格，給收藏者提供鮮明的特徵，以便以假亂真。

收藏者更是要仔細辨別，如能得到撿漏，那就是經驗和本事了，也證明是一個真正的收藏家。

清 惲壽平《秋氣到襟帶》

江寒汀《消暑》

王麗紅《郊遊圖》

清 惲壽平《花卉》

唐雲《墨荷》

江寒汀《瓜黍》

唐雲《白鴿》

王麗紅《和和美美》

全國畫畫的有一百萬人，中國美協會員有一萬多人，中國美協理事一百多人，不是說民間沒好畫家，但如果收藏書畫升值真的只能在這一百多號人裡挑選。個別美協會員作品也可收藏。看看現在值錢的1949年後的畫家沒那個沒中國美協理事以上的名頭。

俗人太多！真喜歡書畫，收藏書畫，不用去管合不合影的問題，那隻能說明收藏愛好者還是初級階段，無非是想作為投資賺點小錢。真正的收藏家主要看筆法看著錄看題跋看出版。所以不要誤人子弟啊！

說一下我的個人觀點：

1.如果有一定的收藏基礎，或者這方面的朋友專家，在條件允許的時候可以入手近代名家，這個毋庸置疑升值空間也是很大，但是最大的難度就是鑑別，所以說如果自己或者有這方面的資源是沒有問題的，每年嘉德，榮寶齋，保利拍賣等等都是顯而易見的，這次榮寶齋拍賣我有一個朋友就是收到張大千一副小品拍賣60多萬，這是真實的事情。

2、如果你沒有第一個方面描述的資源那就乖乖的收藏一些當代名家，因為真，才是它的基本要素，不一定特別出名，但一定又有特點，不能看上去就很行，構圖，技法各種拼湊最好不要碰，這個收藏也可以以往的拍賣，看拍賣不是看他的作品拍賣有多高，而是看他的以往交易是否是逐年上升，當然我說了這就是個參考，因為這個資料也會有“不靠譜”。這裡我就不多說了，以防攻擊到某些網站或者企業不太好。另外也可參考“大紅袍”畫集的畫家和中國美術家家協會的標準，參展情況，最好是學院派的，這些炒作的江湖畫家作品最好不要碰。

最後還是要說一下，我這只是一個建議，有多大能力吃多大碗飯，結合自己情況綜合考慮，不盲目，不盲從！

書畫收藏的五個策略

書畫收藏投資因為具有著更多的風險與陷阱，所以，其投資策略也就要求更嚴謹、科學、明晰、有效。

一、要重實力，輕“名頭兒”，記住“虛名不增值”

對書畫收藏投資危害最大的，是媒體炒作的、繼承名號的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來的幾種虛假知名度。

只要收藏者能保持冷靜與理智的心態，就很容易把“虛名”剔除。

二、要重長線，輕短利，記住“放長線釣大魚”

北京收藏圈子裡有“山東人敢買假畫，廣東人敢花大錢”的說法。其實，書畫收藏投資的真正投資價值是長線投資效益，而高位進貨是無法作長期投資打算的。

現在花5萬元買進一張黃胄的作品，碰巧了也許能5.5萬元賣出，但誰敢保證10年以後一定能賣到10萬元？賣不到10萬元，投資者就有虧本的可能。

要想獲得藏品升值無限的長線效益，一是要瞪起眼往前看，二是要放開眼看世界，三是要眯起眼認真地研究作品。

三、要重質量，輕數量，記住“不撿藝術垃圾”

書畫藏品必定會隨著時間的推移而越來越多，最終，那些質量低下的藏品將遭到無情淘汰。

不注重質量而靠數量取勝的投資者，弄不好就會血本無歸。

四、要重個體，輕群體，記住“一魚要三吃”

曾有位香港收藏界的朋友炫耀：“我買了本《收藏書畫集》，按照那上面的名字收。名人收藏什麼，我就收藏什麼。

”一位收藏家苦思冥想出了一條投資妙策：“按照名家的名單，挨個兒收藏。”這種心態乍看似有道理，然而其實，名家未必都是稱職的書畫家。

有位美院資深教授、50年代的老美協會員，至今一幅四尺整紙的作品價格仍在600-800元上下。某著名山水畫家，今天畫價仍不超過百元。

沒有任何頭銜的畫家能憑著其獨到的藝術實力，價格步步走高。

所以，投資者千萬不要看到理事會長一級畫家，就貿然掏腰包，一定要仔細研究個體，把個體從群體中分離出來研究。

五、是重功力，輕地域，記住“走進大市場”

書畫收藏投資有較明顯的地域性差別。

北京的董壽平和廣東的關山月，一南一北兩支梅。在北京，關不敵董；在廣東，董不敵關。

其實，兩位大師的功力不相上下，價格的變動只因地域不同。

對於投機者來說，這正好提供了賺取差價的商機。而理性的投資者則一定要注意，書畫收藏投資中藝術功力價值在逐步加大，地域差價正逐步縮小。

摒棄地域和門戶之見，樹立大市場意識，就能踏準節拍，掌握先機。

收藏書畫找淳道字畫網潛力書畫家群集，作品保真，有書畫家合影，藏的放心。

個人認為書畫收藏的價值，可以分為文化價值，歷史價值，經濟價值等。但是一般大多數人都會以經濟價值來衡量收藏價值。所以，世俗一點，就從經濟價值入手來說。

首先，有一些書畫是國家命令禁止民間私人收購收藏的，這些畫，大都有極高的歷史文化價值，承載著歷史程序資訊，例如古墓葬出土的文物等。

其次，僅從允許民間收藏的書畫來說，

收藏價值高的，自然是清代及清代以前的名家的作品。當然，這部分收藏難度也最大，因為，許多名家作品現在大多數都在各大博物館，尤其精品，幾乎民間收藏的可能性很小。但是如果遇到一些小的作品，例如斗方之類的，如果是真品，價值也會很高。

其次，是民國時代（清末出生）的及上世紀初生的年一批大家的書畫。像吳昌碩、齊白石、潘天壽、黃賓虹、吳玉如徐悲鴻、李可染、李苦禪、啟功等這類名家的作品，經過時間的推移已經奠定了藝術地位的人，他們的作品因為其藝術價值的穩定，一般經濟價值只會隨著時間的推移而增高的。

這裡並未包括像一些當今比較有爭議的名家，這些人因為各類因素的複雜影響，在這裡也就不便過多涉及，一面引起再多無休止的爭議。

如果是從文化歷史價值來考慮，自然就是比較深層次的要了解一些古書畫發展的脈絡，以及藝術發展的程序，越是能夠展現藝術發展重要階段的作品，自然價值也就越高，也就越有收藏價值。但是，比較藝術發展程序的集大成者，還是那些歷史上的大家，因此，收藏他們的書畫難度還是比較大。

不在這行混，不知道水多深。2個最大的問題就是假和炒。首先是假，幾乎全國的書畫家從古代到現代沒有不被仿的。如果你沒有大量的書畫知識和深厚的藝術鑑賞水平，恐怕很難買到真品。

作者的生平，各個時期使用過的全部款識，印章等。並且有大量真品圖片作為參考；

作者一些細節處理的手法，如筆法，用色，構圖等

各個時期的裝裱技法

各個朝代的顏料特徵，紙張特徵

一般收藏者都是差不多這種情況"我也不懂，就覺得挺好看（或者不貴）就買了。"一旦是真品，那無形中把無知作為了一種炫耀自己運氣的資本，假了也好有臺階下。不知道這句話害了多少人。這裡不是打擊很少接觸藝術品的民眾，一般情況下美學修養不是天生的，而是後天薰陶出來的，沒見過好的，就往往不知道眼前的有多差。

另外還有一種情況，就是東西是真的，但本人不承認，因為有些作品屬於不成熟之作外流，為了不影響自己的聲譽，往往不會說是自己的作品。

再說炒作，別想你能當伯樂，挖掘出一個別人不知道名家出來。這塊地早就被商人分的一乾二淨了。從死的到活的。說的你不信的，有的美院學生在校就被畫廊盯上了，一簽就是10年的合同，這期間畫商會大量炒作包裝其作品，就等你去上鉤呢。

其它內容就不用再說了，您能越過這2座障礙淘到又便宜又好的作品，我想只有2個出路了，就是認識作者本人，直接求畫。還一個就是親朋間的轉讓和饋贈。如果去市場，沒有什麼辦法。如果非要買，那我建議您去正軌途徑，比如榮寶齋去買，貴也許貴點，但至少買個踏實。而且書畫投資並不是短期投入，現在貴了，如果賣的對，以後升值空間仍然不可限量。

如果以上都做不到，那還不如和我一樣玩玩郵票，樂呵樂呵得了。

書畫最怕蟲蛀、發黴、受潮、水浸、火燒，所以在平時的儲放過程中要儘量避免以上情況發生，在掛畫、卷畫、存放字畫時要注意小心輕放。卷畫時要特別細緻、小心翼翼，邊卷邊注意兩端的裱邊是否對齊，不可用力太猛，以免紙、絹摺痕斷裂。可以托起畫背來觀畫，否則絹素容易折裂，或書畫墜地，造成損壞。 字畫平時應安放在較高的櫥頂上，通風條件要好，遠離地面的溼氣。要輪換吊掛，既可觀賞一番，又可讓書畫通通風、見見Sunny，不至於因長期捲攏而生黴。陰雨季節，要將書畫收存到窄小的木匣中封閉起來。木匣最好要用杉木質地的，匣內不要塗油漆和糊紙，以免受潮發黴。木匣外圍的縫隙用紙糊上，禁絕空氣流通，防止出白黴，也可以存放在真空袋裡。放置書畫的櫥子可放些麝香、木瓜之類，這樣可防止生蛀蟲。一般可在5月末至8月晴好的天氣，陰曬通風，然後再小心存放。 如發現字畫已遭鼠咬蟲蛀，可在託裱時進行修補。能否補救需經裱工檢查。受潮黴變的字畫，展開時要特別小心，防止破碎。受潮不久的，展開後應從後面曬乾或吹乾，然後起裱。有些人將字畫從初一掛到年終三十，甚至幾年不受潮黴變的字畫，展開時要特別小心，防止破碎。受潮不久的，展開後應從後面曬乾或吹乾，然後起裱。有些人將字畫從初一掛到年終三十，甚至幾年不換，長期風吹日照，畫面黯然失色，缺乏光澤，紙質發脆，容易破碎，嚴重者託紙難揭。解決這個問題，可先將字畫託裱好，四周用綾或絹鑲邊，再根據字畫大小配上鏡框，就可避免風化和灰塵汙染。有人將面積接近的小件字畫十張左右，疊在一起放在一個特製的鏡框架內，可以經常翻上翻下，互相更換，也是一種別出心裁的保護方法。 以下幾點是懸掛書畫時要特別注意的：1、懸掛的書畫可用馬尾掃帚等軟性的掃帚輕輕撣掃畫面，切不可用力，以免損傷畫芯。有些人用乾布或刷子揩擦字畫上的積塵，這種方法欠妥。因為乾布或毛刷的質地較硬，用力揩擦會損傷紙張，而且揩擦時的壓力可使一部分微塵鑽嵌進紙張孔隙中，效果適得其反。2、窗戶不要全部開啟，避免風直接吹向畫面。3、懸掛書畫的前面一定要放置一張小案几來保護它，但案上不要放擋住畫的東西。4、酷暑天氣室內潮溼悶熱，不宜掛畫，冬天掛畫室內要有保暖措施，以免凍損書畫。

俗話說“盛世搞收藏”，現時正逢盛世適合搞書畫收藏。其實收藏書畫從古自今、從皇宮到民間都有人搞。但要想收藏到好的書畫作品，需具備以下條件:

1.自己懂得鑑別書畫，或者有懂行的朋友幫忙鑑別書畫作品好壞及真偽。

2.要有充裕的資金，好作品一般價格較高，有資金就能即時買下收藏。

另外，有以下購畫途徑可供參考:

一，到一些知名的畫廊或者古懂市場去淘，但需要提防作舊或假畫。

二，透過關係直接找畫家本人或經紀公司購買。優點:貨真價實。

三，透過拍賣公司競拍購賣，最好找名氣大，信譽度好的公司，質量和服務有保障。但也需要提防假畫。

首先自已要有一定的審美水平，對美朮史有一定的瞭解，對收藏物件的瞭解，如你有遠見，可收藏有一定實力的中青年書畫家的作品，因功成名就的大書畫家作品，其價格多在高位。重要的是千萬別收藏帶有新增劑成份製作的作品，如洗衣粉、鹽。前者易腐，後者易潮。

如今書畫大勢正在漸漸回暖，關注二三線實力畫家，重點看重筆墨，千萬不要關注名頭，官銜（除非家喻戶曉的可適當參與），目前南方市場已現明顯旺市，北方也在悄悄萌動，有閒散銀子的，別再等待觀光了，重點必須看中質量，內容，功力。那些譁眾取寵的，自我炒作的，以次充好的貴賤別碰，切記！

謝謝邀請，談到書畫作品怎樣收藏，中國書畫要分現代、近代、古代三大類。現代書畫不言而喻收藏必須是名人字畫，才有保質與增質的空間，現代書畫作偽比較少，從社會經濟角度說，他的歷史侷限比較短，沒有什麼歷史價值，更談不上他的經濟價值有多高，所以只要稍微對書畫有辨別能力的人都可放心收藏。如果收藏近代和古代名人書畫，那就截然不同了，那必須具備有專業的鑑定書畫知識方可入手，因為市場流通的近、古代名人書畫99%都是贗品，假貨。由於近、古代書畫有他一定的歷史文獻價值，這幾年被書畫收藏界炒成天價，在經濟利益的驅使下，做假的層屈不窮，一浪蓋一浪，把書畫收藏界搞得汙水一潭，之所以在天價的近、古代書畫面前必須謹慎入手，適可而止。不防本人將這些年收藏近丶古代書畫經驗告訴大家共同欣賞:鑑定老書畫:①老書畫必須是老宣紙。(老宣紙在紫外光線下沒有色光，相反現代宣紙有色光，因為他加有增白劑)②老書畫的印章印泥絕對沉入宣紙中。③最後一道重要關口看書畫與落款是否具有當時書畫家畫工特點，落款特點。僅供參考，不防留言共同探討，謝謝！

書畫收藏曆來是收藏的一個大項，對於當今的收藏市場來說，最主要的是收藏名人的真跡，無論是任何時候，只要是真正的藝術家的真跡，一般是會有投資回報的，但是由於現在書畫市場比較混亂，贗品比真品多，這就造成了一個局面，就是人們對書畫的收藏無所適從，不知該從何下手。

想進入書畫收藏，首先要對中國畫和書法有所瞭解，對當前可以在市場流通的作者有一個基本的認識，否則有可能購入禁止流通的作品，或者造成違法，這是最基本的原則。

對於現在中國的收藏市場有些規定，二十世紀之前的作品不許出境，元朝以前的作品不許上拍，當代部分大師的代表作不許出境，部分大師的作品一律不許出境，這部分規定範圍內的東西在收藏時需要注意。

再往後就是對作品本身的認識了，收藏最好是名人的作品，根據收藏者自己的愛好和經濟實力來入手，資金雄厚的，可以投資近代大師的作品，雖然價位高，但是升值空間也大，投資回報好。資金不足的可以投資當代小名頭書畫家，有的作者水平不低，但是不太被市場認可，作品很便宜，只要是真跡也可投資，一旦被市場認可，升值潛力巨大。還有就是投資有潛力的書畫家，這些人可能水平不是很高，但是從事專業的創作工作，有的是美術教育工作者，隨著時間的推進，很可能成為大家，值得重視，可做長線投資。有個很好的例子，黃賓虹大師的作品當初不被認可，在榮寶齋畫店一幅畫五塊錢都沒人要，去年他的一幅作品賣價過億，幾十年增值千萬倍。

書畫作品的具體收藏方法是在收藏過程中注意防潮，防蟲，防蛀，最好收藏裝裱件，減少展示，珍品儘量不要展示，平常將作品裝盒，存放於乾燥潔淨處即可。未裝裱件需捲起存放，禁止摺疊存放，儘量能進行裝裱，真品要找好的裝裱師手工裝裱，切勿機裱。

書畫的收藏是一件高雅的事情，可以提高自己的藝術修養，提高自己的文化品味，也是一種投資，可能產生豐厚的回報。

書畫收藏別貪心，奢望撿漏，捂緊錢包，適當抄底才能一路高走

現而今，大家都有點閒錢，有些老哥喜歡傳統文化，決定涉足書畫投資，就算是抵禦通貨膨脹的一種手段吧，當然最重要還是自己真心喜歡。

一般來說，書畫收藏不要追高去找那些古代作品。

比如，清代、民國作品，甚至更早的東西，最好就不要買了。一來珍品本來就少，而來價格太高，如果不是拍賣會的話，來路也成問題，所以就必須找那些具有投資空間和上升價值的畫家和作品，這裡頭有幾大要點：

1、必須找有鮮明特色、獨特風格的畫家作品

2、必須找那些有高度技法技巧的作品

3、要有精品意識，堅決買那些畫家巔峰期的代表作，哪怕貴點也值

4、來路一定要正，不要貪小便宜吃大虧。

總之，現在做書畫收藏，不能眼高手低，更不能有“撿漏”的心理，在書畫領域行情是十分明顯的，想要用低廉的價格收到好作品那是沒有的事情，不能奢談妄想。

言鼎收藏網指出，近幾年來，張大千、齊白石、任伯年、傅抱石、潘天壽、徐悲鴻、石魯等大師級的作品，不斷以天價拍出。名家作品堅挺，處於中低價位的作品也開始有大幅攀升跡象，不同階梯的畫家作品間開始形成價位相互促進、共同攀升的良好勢頭。

但是要收藏當代名人字畫，一定要注意以下問題：

一、要投資本地名家的作品

中國書畫名家有地域內知名的特性，即彼地書畫名家並非在此地也有同樣大的知名度。所以，在彼地有較高藝術地位的名家的作品，在此地可能無人問津。因此，書畫收藏應以本地名家為主，這樣即使隨著歲月的流逝，其在本地藝術界的地位和知名度依然得以保留。此外，就收藏名家的精品而言，收藏到本地名家精品的機遇，無疑也要大於外地名家。

二、要樹立精品意識

書畫名家在美術史上的地位，是以其精品來評定的。而精品往往是藝術家在身體狀況和心態情緒頗佳的情況下，藝術水平超常發揮時，創作出來的不可重複的作品。精品常常是百中出一，可遇而不可求，其長期的增值幅度往往是一般作品的倍數，因此有“精品難求”一說。書畫家的應景或應酬之作，儘管為真跡，但因不能反映其藝術水準，無論其名頭多大，價格多低，均應謹慎購藏。

三、要買名家的作品

所謂名家，即其具有一定的社會知名度。儘管知名度會受到眾多因素的影響，當代大多數書畫家的知名度，還是與其藝術成就和地位成正比的。社會崇尚名家，行內承認名家，市場只認名家，因此要想保值升值，非收藏名家的作品不可。大名家往往功成名就，藝術地位穩定，作品出手容易，投資風險較小。因此，經濟條件佳者，要力爭投資收藏名家的作品。