從提問來看，主要是指戲曲武場（打擊樂器）的伴奏。打擊樂器一般有邊鼓（半面鼓）、堂鼓、大鑼、鈸、小鑼等。如果要處理好武場伴奏，須注意幾奌：一是要有基本功。無論哪種打擊樂器，首先要練手腕的功，許多專業武場人士都是從小開練的，否則擊打樂器時達不到應有的音量或者達不到快速的節奏。二是要背會鑼鼓奌子。戲曲表演的規範是由戲曲鑼鼓奌發號施令的，鑼鼓點又稱鑼鼓經，是多套有固定程式的擊打組合，演員和伴奏員必須通曉。三是一切行動聽指揮。武場的指揮在邊鼓，更確切地說在鼓籤。兩隻鼓籤不同的擊發和示意，便能讓鑼鈸合奏出需要的鑼鼓點來。四是儘量懂得劇情，才能恰到好處地伴奏。鑼鈸鼓常有輕擊、重擊、連擊之分，根據角色需要，才能採取恰當的擊法。有時視角色需要和劇情需要還得及時更換樂器。如大鑼中有京鑼、虎音鑼、常鑼等，及時選擇才能烘托劇情。武場除常用的四大件外，還有大鼓、大鍤、風鑼、小鍤、馬鑼、叮鑼等等，用於風聲、水聲、夜行、祭祀等特殊場景的伴奏。

　　每個戲劇用的樂器都會有所不同，所以演繹出來的樂曲也不同，才能夠形成那麼多的戲劇。很多人只會聽樂曲，但是從來也沒有了解過演繹這些樂曲的樂器是什麼。本期，帶你瞭解晉劇的打擊樂器都有什麼。

戲劇文化

　　晉劇音樂所用樂器有呼胡、二股弦、小三絃、四股弦、嗩吶、笛子、梆子、鼓子、手板、大堂鼓、小戰鼓、馬鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、溝娃子、碰盅等，下面是介紹晉劇伴奏的各種樂器：

　　呼胡，屬於拉絃樂器。晉劇中用中音呼胡，以前外弦用絲質老弦，裡弦用牛筋弦，現在採用鋼絲絃，定弦為“低音6—3”或“低音5—2”，操琴者左手按弦，四指戴指帽，指帽為不鏽鋼或生白鐵皮製作，外層套皮革，音域為十度，音色清脆響亮，適於演奏主旋律，多為隨唱腔旋律演奏。

　　二股弦，在晉劇中給呼胡加花助奏的輔助樂器，定弦為“低音6—3”或“低音5—2”，外弦用花兒弦（用白、黃兩種皮革擰合而成），裡弦用牛筋弦，現在多用鋼絲絃，演奏時，左手的食、中、無名指都戴金屬指帽（指帽外不覆皮革），不倒把，音色尖細，多有滑奏，藝人們俗稱“抹擦”。

　　小三絃，一般長九十釐米左右，面板上以琴碼架住三根弦，定弦為“1—5—高音1”、“低音5—低音6—3”、“低音5—1—3”，演奏時左手指尖按弦，右手食指戴用狗、牛等腿骨做成的圓筒型撥子，音色清脆。

　　四股弦，晉劇彈撥樂器，為八角形制，定弦為“2—5”，每兩根弦為同度音，演奏時，左手的食、中、無名指都戴金屬指帽，右手持骨質平板刀型撥子“掃弦”，演奏講究“掃”、“撥”、“滾”、“彈”，音色明快，音質鏗鏘有力。

　　嗩吶，分大嗩吶與小嗩吶兩種，為晉劇吹管樂器。

　　大嗩吶為三號嗩吶，在二十世紀四十年代前，嗩吶筒音作“低音5”，吹奏多數曲牌，少數嗩吶曲牌為了與絃樂相配，以筒音“1”為主音吹奏，四十年代後只有筒音“1”這一種吹奏方法了。另外，大嗩吶還可以模擬雞鳴、馬嘶等效果，音域達到十七度。小嗩吶為五號嗩吶，用於吹奏崑曲。

　　笛子，俗稱“梅”，為晉劇吹管樂器，竹製，杆身外纏絲絃，音色柔美。

　　梆子，俗稱“木頭”，用紫檀木、紅木、梨木、棗木製作，由兩根長短不等的木棒組成，長的扁圓形，長約二十釐米；短的圓形，約十八釐米，稍細，演奏時左手拿扁圓形木頭，右手豎拿圓形木頭按板敲擊，無固定音高，有輕打、重打、花打等技巧，通常打到板（強拍）上，擊出音色高亢、堅實。

京劇藝術，文武場配合演奏，在鼓板的指揮下，做到緊密配合，從而使歌舞伴奏密切結合，達到水乳交融，確切烘托渲柒人物情感變化，而打擊樂的配合，是託腔演奏中的一個重要組成部分。

在通常情況下，各種角色唱不同的腔調，過門，為此都選用不同的鑼鼓経。西皮和二黃聲腔的過門及各種鑼鼓的，配合演奏方法，與反西皮，反二黃，高拔子等各類過門與鑼鼓配奏方法均一致，不另述。

下面就鑼鼓與各種板式打法筒述。

1，大鑼冒子頭，生旦，西皮回龍：用鼓板領奏一擊鑼後加〈多羅0〉接過門，也有光用，多羅0，入的。

2，小鑼冒子頭，旦，南梆子三眼，常用鼓奏，大，作起拍點，領奏散板過門。

3，奪頭，生旦淨，二六，有用鼓板領奏一大鑼或小鑼，後加，多羅0，奏二六過門。

4，撕邊一鑼，前面的鑼鼓點除，奪頭，外根據人物表情動作的需要，也可是，四擊頭或慢長錘。

5，平板奪頭，也有鼓板大鑼一擊，領奏大過門的，如問樵鬧府，花中禹，唱三更三㤐白露茫一段，四平調。

6，慢長錘，生，二六，有用鼓板領奏一大鑼接，多羅〇，起奏二六，短過門。

7，硬三錘，用在人物激動，緊張，或憤怒情緒下，唱快板時入頭。

8，雙籤鳳點頭，生旦淨，散板，用在動作少，和情緒急促時。

9，散長錘，生淨，散板，是在遲疑，思索或配合緩慢的動作。

10，紐絲，散板，多用於人物身段，和配合緩慢動作。

9，24

回答此問題。

所謂“戲曲裡面的伴奏”，我猜測，可能是專指樂隊給演員演唱的伴奏。“怎麼打”，可能是指武場打擊樂在演員演唱時如何打。

以京劇為例。

演員演唱中，有需要打一些鑼鼓經的時候。比如鑼鼓經“導板頭”，就是打在起唱導板前，最後一下“大”，胡琴入。也有時需要打在樂隊伴奏裡邊的。比如：“小鑼奪頭”起的西皮慢板，板鼓“倫 頓 大大大大”京胡入，後面的“倉兒才太乙太倉”都打在胡琴的過門裡了。

總的說，板鼓打演員演唱伴奏，傳統叫做“摟腔打掛”。打鼓的開出了速度，中間聽胡琴主導，打鼓的不可強行扳尺寸。