不是單純因為某一方面的原因導致的，原因可能有挺多。

首先是編劇的鍋，隨著全民娛樂的普及化，影視圈的門檻也越來越低，對編劇的需求也越來越大，勢必導致編劇的門檻也會降低。編劇本身文化涵養就一般，寫的稿子也就是流水線故事，沒有深度。

第二，各大影視公司資本的投入。很多劇或者電影的籌拍首先就需要資金，而投資的人或者影視公司，往往就會以這個為籌碼捧自己中意的藝人，好一點的戲，就只能先爭取一下配角，然後要求導演給配角加戲，打亂了原本故事的緊湊性，編劇也是臨時編故事。

第三，現在看電視劇的很多人，越來越低齡化。因為事業有成的忙得沒時間看，成家立業的也要忙著養家餬口混飯吃，只有那些上學的半大不小的學生時間最多，而ta們的生活閱歷還不足以接受那麼多有深度的電影電視劇！為了電視劇的收視率，也只能迎合了，所以傻白甜劇越來越多。

為什麼現在的電視都是傻白甜劇呢？

我覺得是隨著環境大流蛻變而來的

如今我們的生活節奏越來越快，工作壓力也越來越大

所以需要在休息的時候來放鬆的節目來觀賞

那這種傻白甜的劇情就最適合不過了

輕鬆搞笑的氛圍讓人很舒服

還有一點就是現在好的編劇越來越少，就算是有好的劇本，好的導演也越來越少

所以看劇就看劇吧

且看且珍惜

隨著這個社會不斷的發展和進步，我們的娛樂生活也越來越豐富了，不知道大家都有沒有發現現在的電視劇有很多的，但是劇情都是很一樣的呢，其實我覺得只要我們仔細觀察很多人都能看出這個劇情模式吧。

就像你問的這個問題，為什麼現在電視劇的女主角都比較傻白甜呢？其實我覺得這是一個社會進步所形成的原因吧，隨著不斷的進步才會有這樣的結果。

首先我是覺得我們這個社會不斷的進步和發展，我們的娛樂節目多了，所以我們看的電視劇也就多了，我們看的電視劇多了女主角的套路，我們都應該明白了，就是要先出女主角很傻，但是要對男主角很甜蜜的那種感覺，現在才是比較主流的這種電視劇套路，因為只有這樣你們這個電視劇才有人來看，一般都是霸道總裁和一個傻白甜的女孩的愛情故事吧。

但是對於很多人來說，這種劇情看多了，其實對這個電視劇發展趨勢是不利的，為什麼這樣說呢？因為我覺得大家都沒有了，創新電視劇，我們不打要在演員上開最重要的是要的劇情上不斷地創新，如果你的劇情都是一成不變的，那我們這個國家的電視劇行業就不會得到發展，其實我覺得這個套路也應該改變了，因為很多電視劇不騙你們說經常看了一兩集之後你就很難知道這個大結局大概是怎麼樣的,很多劇情都是平鋪直敘了，沒有一點高潮迭起的感覺。

1.“傻白甜”容易組CP。

無論是跟霸道總裁，高冷男神，還是小奶狗，無論是“反差萌”還是“兩個人很配”都能讓你感覺到cp感,讓你感覺很“甜”。

2.容易被騙，劇情好開展

只有主角犯傻，經受一系列被騙，被汙衊等等，受到挫折，然後才能有另一個男女主來拯救他，一路開掛版的成長。

3.人設立得住，容易表現。

人其實是很複雜的，但主要你堅持“傻白甜”這一個方向，比較好表演出來，觀眾不會有違和感。

4.“傻白甜”無論男女都能滿足一部分人的幻想

電視劇以女性觀眾為主，這樣的女傻白甜角色設定能讓人有更好的代入感，取悅女性觀眾，獲得更好的收視率。而金庸的小說中多是男主平平無奇，女主是白富美，為的也是吸引更多男性讀者。

在我看來，當我國老一輩的藝術家逐漸退出舞臺。接手的新一代年輕人，還是需要磨練。

這些年出的電視電影，真的是慘不忍睹。

在我看來，這些劇無非就是為了流量，來騙錢的。

可能時代不一樣了 我們年齡增長 慢慢有很多新事物就不太接受的了了 換言之 過去我們那時候的劇 現在的小朋友們可能也接受不了 是一個道理 不是劇傻白甜 而是看劇的人心態變了[微笑]

現在的大多數劇都是偶像小鮮肉出演的，帥哥美女，有一部分觀眾喜歡看，再一個電視劇都是賣給各個地方的電視臺播放，據說大部分電視臺負責買電視劇的職位都是一些三四十歲的阿姨負責，基本電視臺放什麼電視劇是看這些，阿姨的喜好，所以好的電視劇很久才出一部，大部分電視劇都是投資方為了捧新人

生活已經很苦了，劇裡想看點甜甜的人很多！

迎合觀眾，很多人學習工作累了，就想找東西消遣，而看劇時不自覺代入角色，現實生活中缺失的渴望的在幻想中得到滿足。

儘管傻白甜人設遭人口頭嫌棄，卻仍然或多或少活出了每個人心中的童話！

簡單的東西，有時候也讓人喜歡

但是這樣的劇卻是很受歡迎，為什麼？因為現在看電視劇的很大一部分是學生，家庭主婦，老人，他們才是電視劇的主流受眾人群，學生因為年少，懵懂，價值觀，愛情觀都不健全，他們可能覺得這些就像電視裡演的那樣，甚至會幻想自己成為劇裡的主角那樣，生活中無法得到的，電視劇裡都有，財富，權力，女人，裡面可以滿足他們一切想而不得的事物，所以他們才會喜歡這樣的劇。

現實生活中的精明，陰暗，苦難已經夠多了，劇中傻白甜的存在是一種精神上的放鬆，我們一邊吐槽著，但也一邊開心的笑著

這是市場經濟下的必然結果。

編劇、導演們會把主要的受眾定位在青少年，青少年沒有人生閱歷，不會喜歡深刻、複雜的東西，同時青少年又是最有此類消費熱情和家庭最支援消費的群體。