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1 # 一笑貫長天
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2 # 世界名人文化研究推薦
咋看不錯，蠻惡！[贊][呲牙][玫瑰]
一、初具顏魯公風骨！有骨有肉，骨肉豐沛，也不乏雍容大度，格調儒雅大方！
二、整體也和諧，筆畫和結構基本精當！但要在形質酷似，神采煥發上狠下功夫！
三、初學到這個地步有幾年就可以達到！多鄰多創，臨創結合進步更快！
屈進科採風自然作品等交流
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3 # 最大空者
學書態度較好，認真、一絲不苟！
整篇效果很好！
線條力度較強！
逆入、澀行、緊收，已初入法則！
結構問題最大：細緻觀察原帖每個字的結構狀態，臨帖準確是必須的！
可以開始臨創作品，掛起來看更容易發現問題以便改正！
堅持學習多讀理論書，以支撐筆法的正確性！
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4 # 千年蘭亭
從貼出的字來看，作者應該是初練書法，問題很多。
顏真卿的《多寶塔碑》是他早期的作品，一經面市即讓人耳目一新，讓看慣了飄逸硬瘦之風的人們，突然感受到一種端莊、寬博的書風。
作者的主要問題是：
1、基本筆法不清楚。毛筆柔軟，起筆、收筆極為講究，提按要合乎法度。作者在起筆時按筆過度，形成很多“釘頭”，這是學習書法時極為忌諱的病筆。
2、筆畫不準確。作者的字中，筆畫方面問題很多，尤其是撇畫，過於直率，缺乏弧度，筆畫顯得僵硬呆板。
3、結構問題大。作者明顯沒有認真臨帖，很多字結構寫不到位。初習書法，一定先要用米字格、方字格來練，這樣可以將每個筆畫定好位，練習時方能準確把握結構。
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5 # 申正義文
看了這幅臨顏真卿《多寶塔碑》的習作，我覺得作者是有一定的書法基礎，臨摹《多寶塔碑》初見成效，結字和基本筆劃等外在形質進步較為明顯。不足之處：手生筆疏，臨寫呆板，缺乏氣韻貫通，尚處初學入門階段，還有較大改進提升空間。
古人將學書分作專一，廣大，脫化三個階段。你學楷正處專一階段，當以專心如一的臨帖為主。
從你的作品看，手生是突出問題，要改變目前手生筆疏，筆勢呆板僵硬的現狀，臨帖之餘還應加強讀帖悟帖。讀帖之法，當先觀每字起筆收筆，筆調的抑揚頓挫以及筆勢的往來銜接，次觀結構佈置，行間疏密，偃仰平直，無不黙記於心，所謂：“讀帖如刺繡，首尾神往，一針不可放過”。只有讀得細，才能臨得像，務使下筆之際，無一點一畫不自法帖中來。在這一階段，心中不可有我，只有他神，他帖，他字，併力求以形似為尚，所謂“擬之貴似”。
在精於讀帖的專一基礎上，要在“熟”上專一，做到心不厭精，手不忘熟。“熟”貴於心手相應，“熟”貴於熟在法而不貴熟在貌。熟能生巧，巧才能生藝。儘快將嫻熟的筆法生成為慣性的肌肉記憶。
以上是我的一點建議，僅供你參考。
（此為本人書法習作）
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6 # 上海畫廊老大
還要仔細臨帖，臨帖儘量避免“通臨”—從頭臨到底，不好，前期最好是單個字多臨，實在無聊，可以每次臨幾個字，每個字臨十幾遍，這樣有助於你臨得像的問題。
第二，臨帖要讀貼，要把字帖讀進去，讀準確，點畫字形高矮胖瘦，寬鬆緊密等等。
第三，這些都做好了，然後再談通臨。
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7 # 狂喜淡墨a
初學，字，結體，筆畫都要慢慢書寫，從寫的字型，屬於楷書。
顏體，屬於顏真卿的“多寶塔碑”。
有其筆意。
但寫的依然頗有亂，結體及筆畫都有不到位。
試試寫的慢一些，其中有的個別字寫到了位，但是多數不合度，故在整體上就顯得不協調。
《多寶塔碑》是顏真卿最勻穩的書墨，亦盡秀媚多姿。是早期的作品。
歷來習楷書者尤其喜歡。
注意這幅書帖，臨寫往往寫的有柳體的味道。切忌筆畫瘦硬，一定要寫出筋骨血肉，這不是顏體的風格，“勤禮碑”“自書告身”，他中期的筆墨風格才是他的明顯特徵。
這幅臨寫，有一定的形貌。但是筆力功夫不到位。建議，讀讀顏真卿其他書帖，對比一下，瞭解顏體的大體書寫規律。
讀帖很重要，臨寫，相結合。
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8 # 手機使用者草書
謝邀請，這位書友的書法練的此較不錯，己經上路子瞭如“見寶塔”等字臨的很好。建議你多讀帖，讀出味道來，也就是說讀出來他美在哪裡，包括字的大小，粗細，奇正，每一筆的起行收的細薇變化等等。再就是多臨，不求數量求質量，不要求快，臨每個字要臨象，臨到象自己感覺很熟練了可以進行臨創練習，寫短詩練章法，墨法一步一步，功到自然成。
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9 # 李行子
字寫很好，就書法而論，書法的法點和法位寫的不精準不精細，今後多在書法的法和書法遵循的規律上下功夫。比如豎鉤的鉤上揚角度偏大，等問題，應該是微微托起就好了。
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10 # 書法有云
練習書法，大家評評這字怎麼樣？大小和結構寫得好嗎？這是一幅多寶塔風格的習作，從整體上看，字的大小還算均勻，但是結構方面來看，就沒有可取之處了，最嚴重的一點是：沒有中鋒運筆。使整體的書寫剛健丟失，渾厚不存。建議臨摹相互交替加強練習，以少字多精的方式進行。
大體分析如下：
一、“因”字
結構方面來說，一般一個字有兩個豎筆畫的時候，左邊的豎筆畫會比右邊的豎筆畫短些。
另外，筆法方面的起筆、行筆與收筆都沒有按照碑帖來學，很明顯的，這個“因”字是外拓的風格，左邊的豎筆畫呈現外張弧度，右邊的橫折豎鉤筆畫其豎筆畫是有變化的，這也是多寶塔的這種筆畫的特點之一。
另外，裡頭的“大”字是偏左書寫，你所書寫的兩個字基本都是居中來書寫。
二、“水”字
在多寶塔中，水字的豎鉤筆畫在出鉤的時候有向左稍頓動作，你書寫的時候這個標誌動作沒有，
另外，豎鉤筆畫的起筆為逆入、輕頓、轉筆向下，這點是多寶塔起筆經常使用的，你的起筆掌握沒到位，沒辦法在短時間內完成以上的動作。
還有，橫折筆畫的書寫，在折筆處為：輕抬、下壓、轉筆朝左下偏左方向行筆，你圖片中的折筆處就誇張很多了。
三、“千”字
在這個字中，很明顯出現中鋒用筆和藏鋒起筆的效果對比。
平撇的筆畫書寫：逆鋒入紙，欲右先左，輕頓，轉鋒向左稍偏下行筆，放鋒收筆。整個筆畫渾然一體，均勻變化。而你圖片中所書乃是“敗筆”釘頭筆畫、鼠尾筆畫都存在一個筆畫中。
橫筆畫，特別是收筆是多寶塔的另一個很明顯的特點，這對提按的要求比較高，上圖兩者的對比非常明顯，建議：這個筆畫你先摹寫練習來加以改正。
豎筆畫，圖中的為懸針豎的書寫，逆入，欲右先左，折筆下行，輕抬收筆，你圖片中的起筆方向就差得沒有一絲多寶塔的味道。
類似的情況在書寫中普遍存在。
綜上所述
以上所選取的三個字都是具有代表性的，無論從筆畫：點、橫、豎、撇、捺、折、提、鉤或者結字的方面都可以做代表。整體來說，對於多寶塔的學習，還在門外，沒有進入，多寶塔乃顏魯公在44歲所書，與其晚年的勤禮碑等風格差異還是很大的，但是，多寶塔對於楷書的“學習規範，建立基礎”不愧是一本很好的碑帖。若學習，強烈建議臨摹結合，務必“少字多精”每日定時定量去練習。
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11 # 崟岌居者
這是一張顏體《多寶塔碑》的臨習作品。筆者對其點評如下：
很明顯，作者是一位練習書法不久的書法愛好者。但很欣慰的是，你的選帖思路是正確的，尤其是學習顏體書法，更應從此碑入手。我們每次練習書法都應對自己的習作進行閱讀總結，揚長避短，才會有更多的收穫。
就此作品而言，整幅字粗看基本具有多寶塔的神歆，橫細豎粗，對比強烈，文字較為剛勁，排列規整。但細看卻存在以下問題：
一是作者對筆畫的掌握不準確。從字面看出，作者控筆能力不足，對原貼的閱讀能力欠佳。雖然橫細豎粗，但原貼多為中鋒運筆，而作者大多采用偏鋒，特別是筆的出鋒狀態過度毛糙。尤其是對撇畫和橫畫的掌握不好，撇畫不夠豐腴，“鼠尾”筆病多。橫畫缺乏“勒”的技能等等。
二是作者對結構的把控不好。在顏體中，多寶塔最講求結構勻稱。筆畫多則密，筆畫少則疏，秀美清爽，法度嚴謹。這張習作的個別字結構較好，但也有較多的字結構有失偏頗，如“為”、“輯”、“議”、“福”、“師”等字，明顯結構存在較大的問題。對此，作者應單個字逐一多加練習，才能有所提高。
筆者建議：初學者練習，首先應從點畫練起，練習點畫時，在把握“形”的過程中，仔細體會運筆技法，弄清楚如何入鋒、行筆和出鋒收筆，用逆鋒、中鋒還是偏鋒等，這是必備的基本功。然後再練習字的結構，每一個字都單獨練習後，還應選擇結構難把握的字反覆重點練習直至完全掌握。至於創作章法，則是下一步再考慮的問題。
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12 # 麓風軒
這幅毛筆習作，臨寫的是顏真卿《多寶塔碑》楷書。作者一筆一畫書寫得很認真，是初學者應有的態度，已經進入入門級別了。仔細檢視，在大小、結構、筆畫上還有很多有待提高之處。
先說字的大小初學楷書，應儘量寫得大小均應，整齊一致。有什麼辦法呢？最簡單的方法就是採用米字格或者九宮格，因為有格子作為座標，寫起來大小一致是相對容易的，長此以往自然就能形成大小一致、字字珠璣之感。
再說筆畫顏真卿《多寶塔碑》楷書筆畫，用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。題主的筆畫很多還不到火候，例如“中”字的豎畫，沒有準確應用中鋒，“見”字的彎鉤沒有把握角度，“水”和“夜”字的捺畫寫成了45度斜線，等等。
最後談結構以顏真卿《多寶塔碑》為代表的楷書結構達到了嚴謹規範的高峰，結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱，題主的練習之作，結構上還比較散，不夠緊湊嚴密，沒有凝聚力。例如“忽”字、“興”字、“空”字等，多對比一下原作，體會一下顏真卿楷書端莊平穩，正氣飽滿，佈勢均勻，氣勢雄偉的特點，儘量寫像。
可以與《多寶塔碑》中的原字相比較，一下就能看出差距——
《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》忽字對比，題主的字注意上下結構的緊密
《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》興字對比：題主的字注意上半部分不要寫得過重
《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》空字對比，題主的字注意筆畫不要太散
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13 # 書法碑林
個人認為大小和結構都不錯了，但是書法不是隻有大小和結構，我覺得線條太硬，不夠渾厚，顏真卿的字非常厚重，堂堂正正的正大氣象，我們臨帖不應該只關注大小和結構，還應該關注線條和整個碑帖的氣象。
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14 # 照雲油畫工作室
學習書法是一個長期的過程，不是一朝一夕能夠成功的，最重要的是要有持之以恆的信心，堅持最重要，領悟書法要領是學習當中最難把握的過程，掌握的書寫要領加以練習，都可以寫得一手好字，這幅書法是初學者的作品，字型結構尚不穩，大小也不是很整齊，大家都知道，我們中國字是方塊字，方塊字顧名思義要方正，穩健，筆畫有力，書法就是腕上的功夫。
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15 # 墨香齋主
所謂楷書，就是規範，工整的字型。從整幅作品而言，作者也是下了很大的功夫。但從作品質量而言，猜出作者習字時間不長，或者寫字沒有入門。
因為，其一，字的基本點劃不夠規範，點劃變化少，或者生硬死板；其次，結體不穩，字之大小也缺乏因字而變；第三，章法佈局也不太合理，缺少變化和呼應。
總之，如果作為一個初學者本幅作品無可厚非，但如果練習了較長時間就這個水平，那就值得商榷了。
發一篇自已的硬筆習作，請方家指正
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16 # 光頭老何寫字
關於你的字寫的好與不好，只有仁者見仁智者見智，根據各人的喜好不同可能觀點就不同，有人喜歡王羲之可有人就偏偏不喜歡，我就喜歡趙孟頫，有人喜歡趙孟頫可有人就偏偏不喜歡，就喜歡歐陽詢，蘿蔔青菜各有所愛，肉再好我就不喜歡吃，這就是興趣和愛好所使然。所以字的好賴無法評論。我一向反對現代的書法評級，拿什麼標準來衡量一個人的書法，你說古代的王羲之,歐顏柳趙是書法幾級？張旭張芝懷素孫過庭蘇黃米蔡又能評為幾級？所以評級純粹是胡搞。首先我就不喜歡顏體。但你的字的間架結構把握的很到位，功底很深厚。這是我值得學習的地方。
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17 # 隱逸者石右
書法偉大、高於藝術就是因為實用加欣賞！
書法崇高就是隻有享受過程沒有名利結果！
書法一旦介入名權利，書法生命立即終止，例如醜書。
書法人生說到底就是書楷人生！
書法得目的意義是寫好字做好人！
語言是詩的本性，
文字是書法的本性。
書法脫離漢字等於零！
書法脫離大眾等於零！
書法脫離實用等於零！
書法沒有落款等於零！
藝術無國界書法有國界。
任何假像都不能自圓其說，
而真相永遠只有一個！
如果書法是線條藝術 ，繪畫即可。
書法創新線條藝術符合多元百花齊放嗎？
唐楷味道只有吃的人有發言權！如蘇黃米蔡實踐楷提出楷如立！
沒實踐的人卻知唐楷味道是印刷體，印刷體有顏柳歐嗎？
學過楷不代表學楷好！
如果足球勝負憑嘴說誰還看？
如果書法美醜憑嘴說誰的對？
寫字與書法的區別即‘’文字基礎‘’與‘’書法基礎‘’的區別。
醜書與書法的區別即‘’非楷如立‘’與‘’楷如立‘’的區別。
書法不是實用“落款”不是吃飽了撐的？你落款為何不用繪畫？與純藝術有關係嗎？
為何楷書是書法基礎？
先看落款常用的字，有多少能認識？讀懂？知道其意？
己、已、巳。
戊、戍、戌。
而‘已與巳’篆書是一種寫法。
它們的‘’音符、形符‘’從非楷入手如何識讀？
沒有識讀就寫那是繪畫！
何為書法基礎？
楷字的識、讀、意、寫，缺一不可！
如果按照”篆、隸、草各有自己基礎”的邏輯！
農、工、醫也各有基礎，哪麼基礎課‘’語數外‘’不是多餘？
如果‘’喜歡‘’是你的最好老師！
專業自由等於基礎課也自由嗎？
蘇軾張懷瓘從楷入手論不愧是大師傑作。
今人非楷入手論不虧是不懂裝懂、無文化！
歷史、現實已經證明：
自古沒有無楷書法家！
運算元不是書但必須先經過平正。
跑步不是足球，但必須經過跑步。
有了三大楷書才有了天下三大行書，
唐楷產生了蘇黃米蔡王鐸傅山。
非楷產生醜吼亂射怪盲媚俗。
用事實說話！任何解釋都是多餘！
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臨習的是顏魯公的《的多寶塔》。
屬於是剛開始臨習的水準，毛病很多，不一一列舉了。
最大的問題是橫劃過於平，致使整體的字缺少變化，沒有動感！一般情況橫劃是需要保持十五度的上揚才成，不過這個也最需要時間，長時間的訓練才能解決，就書寫現在的情況，應該還容易改，練字的時間越長越難改正。
在說一個問題是橫劃的收筆問題，書者的收筆頓筆太淺，可能是你本身的橫劃平的緣故，如果橫劃寫的陡了，一定要記住頓筆，而且顏體《多寶塔》的頓筆，一是頓出渾圓，而是力度要大。
書者其餘的問題暫且就不去評價了，多數都是功力不夠引起的，臨習世間長了這些問題也就克服了。
可是，我上面提出的問題是書者所面對的根本問題，不抓緊解決，時間越長越難解決。