蔡夢霞的書法不能算作醜書，我個人覺得蔡夢霞很好的掌握了美妍與醜拙的分寸，既不像他的導師王鏞那樣一醜到底，又不入正統書法的種種窠臼，算得上是在繼承傳統書法的基礎上，大膽嘗試了一些書法創新。1972年7月生於廣西南寧，祖籍江蘇泰州，中國書法家協會會員。1989年始師從黃泓、陳國斌、張羽翔諸位先生；1993年考入中國美術學院國畫系書法專業，1997年畢業並獲學士學位；2002年考入中央美術學院國畫系師從王鏞教授，2005年畢業並獲碩士學位；2005年考入中央美術學院研究生部，至今跟隨王鏞教授攻讀博士學位。作品參加第四屆、第五屆、第七屆全國中青年書法展（其中第五屆獲一等獎）、全國四屆篆刻展、首屆、二屆“流行書風·流行印風”提名展。出版有《中國書法簡史》現在清華大學繼續攻讀博士後工作。

蔡夢霞30歲才考入中央美術學院師從王鏞，進而獲取碩士、博士學位，在這之前蔡夢霞的老師雖不是什麼大手筆，但都是正統書法家，從蔡夢霞的早期作品來看，也並無驚世駭俗之筆。但她的書風自始至終既有雄健之骨，又富溫雅之韻，既有女性嫻雅的書卷氣，又獨具少見的丈夫氣概。

師從王鏞之後，不可避免地從思想上突破了傳統書法概念，不再將書法單純地理解為線條藝術，而是更加強調書法的畫面性，這在大部分人看來是在進行書法顛覆，包括我本人也很不贊成這樣做。

但蔡夢霞的書法，從意境上看，雖確有惹眼的時代氣息，但也浸透著濃厚的古意，在這一點上來說，我覺得蔡夢霞遠遠超越了王鏞，蔡夢霞的確是真正實現了書法創新與書法傳承之間的矛盾統一關係。

書法自漢唐高峰以來，許許多多的書法家也都在不斷傳承，也不斷創新，比如，元代趙孟頫開創了書法作品落款後欽印，鄭板橋創立了六分半書體，金農創造了獨特“漆書”等等，這些都證明了書法的確不是一成不變的東西，它是一脈相承、貫穿古今、生生不息的動態價值取向。蔡夢霞在這一點上並沒有受導師王鏞的影響，青出於藍而勝於藍，她借古開今，寫出了自己的真性情，真境界。

隨文附上幾幅蔡夢霞作品，大家有目共睹之。順便說一句，蔡夢霞有一小部分作品的確有醜書之嫌，我個人認為這也很正常，既然師從醜書盟主，這也好理解。比如下面這幅作品，不知道是他們四個誰寫的，我覺得必是醜書無疑。

儘管如此，王鏞、沃興華、曾翔等人皆為各大院校的書法導師，一批又一批書法學子耳濡目染，深受其藝術思維的影響。在這些追隨者當中，就有王鏞的美女弟子蔡夢霞。

應該承認，科班出身的蔡夢霞在書法領域的履歷還是相當出色的。上世紀末畢業於中國美術學院國畫系書法篆刻專業，得以供職於中央美術學院中國畫學院，直接成為王鏞門下高足。蔡夢霞的書法作品入展全國第五屆、七屆中青展，並在第七屆中青展獲獎，實力可見一斑。

很多人都聽說過蔡夢霞的名字，因為她是一位引人注目的美女博士。其實，蔡夢霞在書壇還有一個相當獨特的身份，是目前國內極少數從事現代書法創作的女性藝術家之一，2002年作為流行書風展中唯一女性書法家參加展覽。不愧是王鏞的得意弟子！

網上對蔡夢霞的書法有這樣的評價：其創作受"學院派書法"影響，注重對傳統資源的利用，同時大膽嘗試各種可行的媒材和手法，以增強作品的視覺衝擊力與思想深度。

可以肯定的是，和一眾醜書名家的作品一樣，蔡夢霞的現代派書法也很難迎合大眾的審美習慣。於是，把蔡夢霞列入醜書家的行列也就成了順理成章的事情。至於蔡夢霞的書法水準到底該如何評價，也就只能是仁者見仁智者見智了。

關於醜書，書屆各種看法。

我個人感覺，所謂醜書一路皆為離經叛道之類。他並不違反書法的大法，但是有違反大眾的普通審美理念，不為大眾所接受，當下的人受輿論影響很大，若是藝術不被群眾接受，就難免會引起社會的動盪，所謂的醜書也就成為被批評的物件

王鏞的弟子博士生蔡夢霞書法是否醜書？

蔡夢霞女士，屬於書寫自己的情性，掙脫書法束縛，屬性強化書院派的自由體追求自己的書墨景觀，深受導師王鏞影響，書寫的筆墨屬於前鋒類，大眾很難接受，對於學院讀書讀到博士，書法專業，依舊是從事書法研究，書論書史肯定懂得不少，隨遇當今書法的變化，而自己跑在書法藝術前面，探索否？亦或是追逐別人，從時尚的筆墨，肯定有一定的筆法，用筆參進了多種元素，走的書路不是窠臼古法，而多姿態展示自己的情性自由書體，縱觀其書體，有當今稱為“醜”的狀貌。

從每一處的書寫，也有硬傷，那就是缺失了流暢，多了凝澀，筆墨的形式對清代的諸家行書姿態多下了功夫。追求一種拙，一種偏抑，有時候墨色枯乾飛白流露。

創作的作品都是格局上有心刻意的誇張，或大或小的筆畫，在行氣上錯落狀。

書寫的作品草書行書，都有自己的書境，觀瞻此幅草書，不是好識讀的，似乎狂草了，有氣勢，依然筆墨有狂意。作為一個女書家，還是具有大的氣度。對於學院派，屬於當今書界佼佼者。有學識，有書法理論，又有書墨基礎，肯定前途無量，但是在一種散簡，放縱不羈的自由體中游曳，有失筆墨的深厚的底蘊，只停留在筆墨形式的追求，沒有豐厚的筆墨質感。單調的筆畫姿態，不是書法藝術的深邃所在。

如果按照網上說的關於醜書的定義，是上個世紀八九十年代有王鏞、沃興華等人發起的流行書風，那無疑蔡夢霞所寫的就是“醜書”，以醜為美，以怪為個性的書法，她的這種書法和田英章的楷書相比，是另一個極端，一個甜的發膩，一個醜的有味。

蔡夢霞，1997年畢業於中國美術學院國畫系書法篆刻專業本科。 現供職於中央美術學院中國畫學院。中國書法家協會會員。 多次參加中國書法家協會舉辦的全國展覽和國內主要現代書法展，並曾舉辦個展。是目前國內極少數從事現代書法創作的女性藝術家之一。

當今書法界練習書法的女性，普遍選擇的是秀雅一路，這個符合大多數女性的氣質，寫小行草書、小楷的居多，很少見到一位女書法家寫醜書，而考上中央美術學院博士的蔡夢霞就是一個例外，網上書法的炮轟已經夠多了，我們不在這裡批評，我們來看看她的書法到底是什麼樣的。

平心而論，蔡夢霞作為早起成名的女書法家之一，她之前的書法作品寫的是非常好的，既有傳統筆法，又能夠自出新意，後期可能是受到王鏞、沃興華、曾翔等人的影響，書法開始走向另一條道路，不再中規中矩，取法也不走正統書法道路，去學習二王，而是練習一些古代碑版書法，專走粗俗一路。

她可能是要表達自己的想法，要去挖掘古代的民間書法，但是對於民間書法的挖掘不能再去誇張，而應該讓民間書法和文人書法相結合，讓其更加雅緻，很明顯，蔡夢霞不這麼認為，她走了一條相反的道路。

也有可能是因為她已經寫膩了儒雅的二王書法，像鄭板橋一樣，想要離經叛道，我手寫我心，你們愛怎麼看怎麼看，我全然不在乎，我自己寫的開心就可以了，這當然也無可厚非。

對王鏞、蔡夢霞等人的“拙書”，確實是現代書法的一種創新與嘗試，不能說是突破，到底有未突破，難說。反正我覺得，追求大拙如醜的“醜書家”們，遲早會有歷史的定論，不成仁、便成鬼。

簡單說下由頭。書法的“拙”，這個稱謂的正確與否，本身就有待商榷。個見“拙”這個字用得不好，拙，笨也，其實用“樸”或“奇（巧）”可能會更好。傅山大師本來是畫畫的，對書法卻總結“寧拙毋巧，寧樸毋華，寧粗毋弱，寧僻毋俗”的一套理論，結果，竟被後世不少學者專家奉為“聖訓”，箇中的科學性合理性究竟有多少，未可知，尚值得深入探討。

漢字之美，由方寸之間千姿百態的線條構成，書法之美的第一層內涵就是形態氣韻的即視感，而後才是文化內涵思想通達。簡言之，無論點畫結構如何彎折擰巴，第一眼看去必須予人和諧之美感。畢竟，醜陋與奇絕，是兩個完全不同的概念，書法線條可以扭曲，但審美邏輯不應是扭曲的。

蔡夢霞師從王鏞，據聞頗有心得，甚承其師之意。的確，寫得確有王鏞有幾分相似。就書法藝術資質底蘊而言，蔡夢霞老師絕非泛泛之輩，但就其主打的書風來講，恕某不敢恭維，蓬生麻中不扶而直，白沙在涅與之俱黑。明珠暗投了。

唐代，韓愈柳宗元在文學領域發起古文運動，就是抑今而追古。元明之交，趙孟頫董其昌在書法領域再次力倡追古。為什麼，當時之人玩文學玩書法有點過於離譜了，得糾正過來。那麼今日書界的“狂拙如醜”，是不是玩得也有點過了頭、離了譜呢？

抱庸狂談。

書法博士？這美女研究過孫過庭的《書譜》和姜夔的《續書譜》嗎，還有《筆陣圖》等傳統書法理論，從她的書法作品裡看不出理論素養。執、使、轉、用，了無蹤跡。無章法，少筆法，缺心法。“橫豎”東倒西歪，“點畫”一片狼藉，東施效顰，扭捏做態，給人以坐臥不寧，狂躁不安的厭惡感。

如果把有個性、有底蘊、風格突出，深得自然之趣的書法稱為醜書，那麼這字就是醜書，不久也許醜書一詞就會變褒義了！️️️

相距王鏞先生深遠，僅有王先生的些許皮毛，根本無任何可比性。若有筆墨經驗者，當一目瞭然，王鏞先生筆法之美，功力之厚，非*霞者所能見其項背。

如果天賦不及寫不好那只是庸才有情可原，可要是為了聲名利祿而昧了良心，故意弄醜，那就是人品卑劣，不論她是庸人還是卑劣，這種人還能做高位持牛耳，這個現實的狀況難道不使得你我脊樑溝冒涼氣嗎！天發殺機龍蛇起陸，人心矇蔽則文明斷絕是非顛倒，此種人當置於廣場之上受千萬人唾棄然後以火焚之，以儆效尤

作為書法博士應該各種書體不在話下，何況是王鏞的弟子醜書是絕對不能少的，當下流行變異體名曰童子體，此字看似幾歲小童所書實則成人寫成，玩劣中帶有幾多天真，實屬成人之不易也。