在過去老一輩秦腔人把一些傳統的金典劇本都是一句一句的傳個下一代，流傳至今，有些唱段唱詞被現在的年輕也所接受，也跟起學唱模仿來。

所以說，秦腔的傳統戲是要在傳承中求發展。

秦腔要改革，不改革就沒觀眾了。我陝西人，我愛聽京劇，越劇，但不喜歡秦腔，總感覺聽起來累，唱的人在臺上嘶吼。

秦腔，高亢！

他是西秦大地特有的曲種。用吼出來的聲音去解釋生活。不管是高興還是不滿，甚至更多的情緒。都在那震天的吶喊聲中歸於內心平復。

原始的劇本，記錄了秦腔的產生與發展。經典曲目更是對西秦大地歷史發展。人情世顧。地域文化。的一種民間的繼承。是一種深入瞭解地方歷史的民間渠道。

同時，也是一代的回憶！

經典的繼承，是傳承和發展的必由之路。沒有傳承的發展是一種盲目和無知的體現。

秦腔的改革主要的人的問題，現在把好多真正能把秦腔當終生事業和嚴謹對待秦腔藝術的好演員邊緣化或者讓退休，讓一些就會幾段戲臉蛋漂亮就上位把持劇團工作不懂裝懂敗壞秦腔藝術搞個人形象。解決好這個問題秦腔改革會少走彎路的。

秦腔歷史悠久，是京劇的淵源，是國劇啟蒙的發源地！我是個戲曲愛好者，對戲曲有一些發言權。每一個曲種都有自己經典的劇目，對於這個劇種流傳下來有著不可磨滅的貢獻，但是千百年來，需要排練一些新的劇目，來適應新時代發展的需要。比如我愛聽豫劇，好多傳統的段子我都會唱，不過，豫劇倒是緊跟時代，拍了不少新劇，唱腔也做了很多更改和發展，說實話，非常不錯！

秦腔是一種很古老的曲種，它主要是在西北地區有傳承和發展。像《三滴血》《火焰駒》等都是人們非常喜歡的。在西北地區一般人都能吼幾句的。不過，90後的年輕人大都不喜歡了。今後要發揚光大還是有困難的。

董先生個人觀點：

一，秦腔戲是一種古老的戲曲，粗獷豪邁韻味悠長，據說她是中國最古老的搖滾，很多70前的農村生活過的人都聽過她的經典劇目《三滴血》，時至今日，走在大街上身旁的行人時不時就會來一句:“家住陝西韓城縣，杏花村莊有家園……”

二，隨著時間的推移，社會的飛速發展，秦腔這種地方藝術已經失去了很多成長的陣地，當前的年輕人娛樂生活方式已經開始空前豐富多彩，所以會唱秦腔戲能唱秦腔戲願意唱秦腔戲的人已經不多了，所以保護秦腔藝術的重要性必要性已經要提到議程上來。

三，秦腔戲的經典劇目的廣泛傳播在當前尤其有必要，透過對秦腔經典劇目廣泛宣傳，讓老年人撿起來繼續唱，讓年輕人願意嘗試學習唱。讓更多對秦腔感興趣的年輕人可以積極報考戲曲院校把我們的秦腔傳承下去。

四、所以說經典秦腔劇目一定要得到廣泛宣傳，讓它喚醒廣大群眾對秦腔的情對秦腔的愛，讓更多的人把我們這個古老的藝術傳承下去，創新發現下去。

要在傳承中創新！甘肅做的很好，秦腔為什麼在甘肅能有廣闊的天地和廣泛的群眾基礎，很值得陝西特別是所謂的研究院來認真學習和反思。

在傳統文化越來越受到人們關注的情況下，秦腔作為中國傳統文化的優秀戲曲劇種，其傳統的繼承、發展和創新尤為重要。

萬丈高樓平地起，傳統經典老戲對秦腔來說就是根，它是無數代秦腔從業者的心血的凝聚，是秦腔的精華，更是秦腔能夠生生不息的流傳至今的生命力的源泉。這個源泉是秦腔發展創新的基礎，離開這個基礎，一切的一切對於秦腔都是不成立的。秦腔做為程式化的藝術，其劇本結構、人物設定、程式動作、唱腔處理都有這嚴格的藝術規範。而秦腔經典傳統戲恰恰能夠完美的詮釋這些個秦腔的藝術特點。萬變不離其宗，只有透過經典傳統戲才能夠深刻的理解秦腔的藝術規律和表現手法，在此基礎上方能進行秦腔的創新發展。從這個方面說秦腔經典傳統戲是秦腔創新發展的前提，如果沒有這個前提，一切的所謂創新都是無淵之水，是沒有生命力可言的。

現在有一個非常奇怪的現象是，有些人認為傳統戲已經不適合時代發展的需求，這種說法對於一些不瞭解或是不喜歡秦腔的人來說還情有可原，可怕的是現如今主流的秦腔界也有這樣的認知，且勢頭正猛，這種不尊重秦腔發展的客觀規律的認知非常的可怕，他正在把秦腔引入企圖，使秦腔開始失去本來的藝術面貌，一味的求新求變，除了什麼都有，唯獨缺少了秦腔本身的基礎性的東西，沒有程式；人設混亂；唱腔詭異都是近年來秦腔界非常可怕的不正之風，如果不及時的剎住這種歪風邪氣，對秦腔來說無疑是一場滅頂之災，秦腔的發展需要經典傳統戲所擁有的內涵加以支撐，秦腔的創新更需要以經典傳統戲為基礎。

傳統文化的復興，傳承是首要的，秦腔也是如此，只要認真的傳承，才能夠科學的發展，只要嚴謹的傳承，才能夠使創新不失本味。因此上說，秦腔經典傳統戲對秦腔意味著藝術生命的延續；展現著秦腔古老厚重的歷史文化特點；引領著秦腔創新發展的步伐。

秦腔經典傳統戲對於意味著什麼？

有資料介紹，秦腔劇本足有上千部，唱段多無其數。最近，我在西安最大書店《鐘樓書店》，看到新出板的秦腔資料《秦腔本戲選編七十本》精裝板本，心潮盪漾，感概萬千！不由讚歎，秦腔戲0K！

我自小愛好秦腔以來，從未見過今日資料的繁榮豐盛！西安易俗社隔璧，有個《秦腔發展中心》，除各種印刷秦腔資料豐盛欲滴，更有許多的電子資料，碟片，隨身碟，磁帶，源源在擱！

在西安的各個公園裡，在鄉下的許多鄉村，都有秦腔自樂班的活動，傳統精典的秦腔戲，遍地開花，秦腔戲覆蓋了西北五省，秦之聲響徹三秦大地！所以說:

秦腔經典傳統戲，依然展示著數千年光輝燦爛的歷史！

秦腔經典傳統戲，意味著秦腔已溶解於三秦父老的精神生活之中。

秦腔經典傳統戲，承傳後繼，人才濟濟，人丁興旺。

秦腔經典傳統戲，表演，唱腔，音樂，舞臺佈景，種種藝術構成，已經邁入一個新時代！

傳統文化的區分，以五四新文化運動為界，秦腔亦然，而後的戲本稱之為現代或當代戲曲。

秦腔的受眾人群，在三秦大地，隴原塞外。

目前秦腔的處境並不好，傳承傳統劇目無力，創新編排新劇目無質。

秦腔大到連臺本戲，中到單劇本，小到摺子戲，精細到一段唱，那怕臺詞一句，都彰顯著秦腔的無窮魅力。

傳統戲是秦腔的魂，在對傳統劇本的挖掘，整理，保留方面，甘肅以乎做得更好。甘谷，天水，秦安，隴西，平涼原各縣劇團，都儲存有不少傳統經典劇目，特別是西和秦劇團，保留秦腔劇目，易俗社也未必演得。

新編排秦腔，從市場角度看，其實很不叫座，如易俗社連臺戲《雙羅衫》，應該是肖派的經典，卻沒能讓李淑芳這樣的演員出場，這也就毫無傳承之意了。

秦腔之路，任重道遠，單憑秦腔人做秦腔，那肯定不夠，讓各界人士參與其中，或可再現輝煌！

秦腔要改革了，不然就沒有市場了，要用半普通話唱，就象河南豫劇，全國人都能聽懂，我是陝西人，但秦腔有一半聽不懂。