因為如今日漫播放一般分為四個季度

也就是所謂的一，四，七，十月新番

一般每部新番都是十一，十二集 然後每週更新一集 基本上也就是三個月一部動漫 這樣剛好可以接住下一個季度的新番釋出 並且這樣也有更多的時間可以去製作其他番劇

提到超長集數的作品，首先想到的就是日漫屆的那幾部元老級別的動漫作品。

1.《海賊王》目前更新至923集。

2.《火影忍者》:包括《火影忍者》、《火影忍者疾風傳》、《博人傳》，一共大概有855集。

3.《死神》:366集，已經算是這幾部裡面比較短的了。

4.《七龍珠》:這部不得了，包括原始七龍珠，《七龍珠Z》、《龍珠超》、《七龍珠GT》、《龍珠AF》，一直從悟空講到悟飯悟天，再講到悟空的孫女小芳（我始終很想吐槽這個名字，不過小姑娘夠厲害也就不說啥了）。打怪升級談戀愛，形態也不斷變變變。

5.《名偵探柯南》:過了幾百集，柯南依然是孩子模樣。。。

這是90後童年的時候就特別火的動漫作品。那時候的日漫彷彿都特別長，國產動畫就不說了，因為當時的國產動畫基本都是52集。

長的問題所在:我們看得舒服，等得焦灼，追個番能追十年都算短的了。我們從小孩子等到成年，一部作品依然沒有完結。於是我們就要和時間賽跑，有的觀眾甚至降低要求:“我去世之前完結就好”。雖然依然有很多人在堅持，但越來越多的人還是棄坑了。

海賊王和火影算是越來越水了，總是在回憶，一回憶幾十集就沒有了。雖然我很喜歡喬巴頭頂的漫天櫻花，為梅利號的離開而哭泣，為頂上戰爭艾斯的死去而憤怒，但我真的不想一遍遍去看回憶。還有火影，打就打唄，一直拖拖拖，拖個十集開始打是基本操作。

1.超長集數動畫的特點

像火影忍者、海賊王、名偵探柯南這類超長集數的動畫都有著以下幾個特點：

（1）製作方資金充足

（2）能持續賺錢（收視率、賣周邊、出遊戲）

（3）內容積極向上

2.長篇動畫各個特點的必要性

（1）資金充足，動畫製作的質量才會有保證，“經費不足”往往也是現在爛番頻出、優秀原作“慘遭動畫化”的一大原因。資金充足了，還可以買到電視播出的黃金時段，可以更好地開啟市場，吸引到更多的觀眾，為之後的長篇化奠定基礎。

（2）動畫製作的出資方，也就是金主爸爸，來拍動畫是不可能做慈善的，資本的逐利性決定了長篇動畫必須要能夠持續盈利。一部動畫能不能持續賺錢，首先就是在電視臺播出的收視率高不高，一些腰斬的動畫往往就是因為不賺錢甚至虧錢。收視率的廣告費分成是動畫盈利的一部分。更大的一頭是積累了一定人氣後，賣周邊的玩具、服飾還有出遊戲。

（3）一部長篇化的動畫，往往要在黃金時段播出，如果內容“黑深殘”肯定會被投訴“影響下一代成長”。因此，長篇動畫往往都有著積極向上的主題，這樣不會招來看動畫的未成年人家長的反對，也更容易大眾化。

3.動畫相關情況

改編自輕小說的動畫篇幅往往受到原著的限制，很多動畫化的輕小說都是12卷左右。

改編自漫畫的動畫正如輕改動畫一樣，大部分動畫化的漫畫不超過300話。

4.原作載體方面

在原作載體方面上，以輕小說出版主要以文庫版形式恰飯賺錢。發行週期從半年到幾年不等（沒錯我說的就是渡航），除非作者天秀，比如佐島勤，鐮池和馬牌打字機以外，基本上是不太能長時間維持熱度的。

但是反觀漫改作品，火影海賊柯南這種，因為能在週刊或者月刊上持續連載，在相當的生命週期裡保持熱度。而輕小說則需要出特典來保持曝光度。

當然，輕改作品裡也有超級長的，比如物語系列長到令人髮指，這也得益於新房dalao獨特的攝影風格。刀劍作為超人氣ip擁有著大量的二次創作和其他作家的改編作品（比如ggo的那個外傳）。

所以，能不能做的很長，作品載體形式也很重要，決定它能不能在acgn圈子中保持高曝光度。

5.結論

現有的長篇動畫已經有了一大批粉絲造成的“行業壁壘”，加上優秀新作品層出不窮、競爭激烈的

時代變了

現在都是季度番（12集）和半年番（24集）

海賊王，火影忍者，妖精的尾巴，銀魂，這種長篇大IP

作畫那方面工作室的運營方向

而且流量告訴他們短期收益高

有，現在的動漫都是按部出的，一部都是26集，俠嵐動漫都出了七部了而且還有電影風語咒，風語咒還獲得好評了呢[微笑]

應該和製作有關係吧，普通的電視劇只要有人演就可以，並且資金充裕，但是動漫作品都是人為畫出來的，應該團隊都比較小，資金也有限，所以做不出來鴻篇鉅製，而且這個和科技發展水平有關係，所以這就是為什麼動漫沒有超長的集數。

嚴格意義上來說其實日本一直的長篇動畫都不算多，如果觀察其實之前的那些長篇動畫只有兩種，一種是類似《海賊王》、《火影忍者》這種漫畫本來就奇長無比的；另外一種是《高達》這種賣玩具的。嚴格意義上來說前者之所以做長篇本身上還是賣衍生品（玩具、BD…… ），所以其實長篇最核心的原因就是為了賣東西。

現在這類動畫少了的主要原因無非五點，一是新的漫畫和 IP 還沒有太多玩具開發價值的作品，這個多少算是大行業的蕭條，尤其是 Jump 的後續王道漫畫都沒做起來；二是整個市場的打法變了，出資方，無論是電視臺還是玩具商都願意減少風險，以季為單位去投資動畫，而不是以年投資；三是動畫的製作成本激增，現在動畫的成本少說是十年前的三倍以上，真的去做個大長篇誰也沒這種魄力了，其實如果看那些還在連載的長篇動畫，和同時期作品去比較，相對質量都在明顯下降；四是日本動畫人也不願意長時間做一個專案了，現在都是大部分短平快一個製作委員會，這種對於動畫人來說嘗試的東西更多，機會也更多，真的一個專案做幾年甚至十幾年，哪怕在保守的日本也並不能吸引人，其實仔細觀察就能發現，日本最牛逼的那批動畫人現在做的動畫是越來越短。五是我猜測的，並沒有任何實際資料支撐，直覺上玩家的消費習慣也越來越偏向快餐作品了。