過分強調平仄，就把大多數人排出了，更何況普通話的平仄韻與古漢語已發生很變化，拿什麼時候的聲韻做標準，物件是老古董值錢，人做老古董就沒什麼意思了。憑意境對對，作詩，填詞大家一齊玩，對學習中華文化很有裨益。那些非平仄不可，不是強迫症，就是藉此抬舉自已，我就不信了，他們的詩詞對聯能高過前人了。大家都喜愛，你們定規則，霸佔著算怎麼回事。

私自認為，只要意境相對，語句通順，有時可以不論平仄，但上下聯的最後一個字上仄下平方顯通順。古時要求平仄對仗，但現音和古音已亂，難分古今，所以對對聯無須那麼苛刻。如果按平仄而論，那麼，東西不能對南北，上下不能對左右，春夏不能對秋冬，這又如何解釋。例如，

南通州北通州，南北通州通南北，

東當鋪西當鋪，東西當鋪當東西。

客上天然居，居然天上客。

人過大佛寺，寺佛大過人。

新年納餘慶。

嘉節號長春。

仔細看一下，這樣的名聯平仄尚且都不合韻，呵呵，何況今人乎！像這些只憑意對，無視平仄的名聯太多了，隨手都可以攆來幾個，大家不妨留意一下。

祝大家中秋快樂，快樂中秋！

社會在不斷髮展進步，對聯也不例外，更要與時俱進，才有生命力，有活力。

我本人不諳對聯規律，但我很喜歡對聯，最近我也在學習對聯知識，偶爾遇到簡單些的上聯，便也情不自禁要對上一對，目前就是憑的意境，憑的喜歡，憑一腔要對好對聯的熱情。我想，有許多和我一樣的對聯愛好者，都在努力學習，積極參予，讓自己積累對聯知識，共同為″對聯″的這個版塊辦得紅紅火火，把更多的年青人吸引進來，共同學習，共同討論，共同努力，把中華這朵文藝奇葩發揚光大，與時俱進。

(不在受邀之列。路過見到這個問答，只是粗淺發表一下個人觀點和感受)

中國唐朝五律，七律，都要平仄音對應，還要數對數，天對地，景對景，福對壽等等的對仗。

音過去只有陰平，陽仄二聲。是為了壓韻而作的，那是文人，史官，音官所定的和聲是為了讀起來有朗朗上口之意。只有杜甫作詩比較有格律。象李白就浩放不著重音韻和字數對仗。白易居寫詩更樸實，他寫的詩一定要鄉村的老太都聽得懂的詩才為好詩。

我們寫詩不一定刻板地平仄音對仗，但是詩意詞必須有對稱不然不叫詩。而象填詞。宋代詞也有音律只不過讓我們填詞而己。

我們現代可以作七言，五言，詩。而不作為律用詞不一定疊意駢儷等生澀傲口之詞。但表述一定有主題和內容，不可;寫了半天使人還在雲裡霧就不妥了。

對聯要有創新的意思！而不是所謂的平平仄仄而已！食古不化的對聯！堪比隔夜的菜，食之無味再且有毒！聯是有聯意和季境的存在才有韻味！反此即廢聯之作……。

平仄固然重要，我認為意境和聲韻同樣重要，趣味能讓人感到舒服，沒有聲韻和趣味只去講平仄，死板硬套，我認為是有點免強。更重要的是意味和順暢，平仄出來不順暢大家不會認可，聲韻的重要性是對聯中的精華，趣味能使對聯流暢，讓人閱讀後心中留下久久的愉快。當然平仄出來的陰、陽、平聲更是精華中的精華，要想完美，要花費精力打磨每一個字的稜角，讓每一個字變的圓潤流暢是對聯的精僻之處，對仗也是對對聯中的一大環節，意義重大，如果離題太遠就象夫妻各走各的，有點不對襯的感覺。本人只是看歪把，其實什麼也不懂，如有缺點錯誤還望文人墨客諒解！

我認為最重要的是意境，緊扣主題。要與所出題目事實、環境、要求、出處、語境相適應，不能天馬行空，想怎麼對就怎麼對，那就太沒意境了！至於平仄之要求，我認為能適合平仄最好，如果實在適應不了，只要意境美，也無可厚非。不能強求，這就是我的觀點，歡迎各位指教。

當然意境重要！意境是對聯的靈魂，平仄是對聯的衣服。沒有靈魂的東西是死的，乾癟的，缺少靈性。一根再漂亮的電線杆，也沒有一棵難看的樹來的有趣。

如果意境與平仄兼得，那自然是佳作。如魚和熊掌不可兼得，舍平仄而得意境，也不乏佳作。注重平仄而失意境，有玩文字遊戲之嫌。

對聯平仄對仗與意境都重要

對聯對仗，猶如蓋房子打基礎，然後砌牆架大樑；對聯意境，好似蓋成房子後裝修，使人住得舒適。因此，對聯平仄對仗與意境的關係，不是非因即果，兩者互為作用。

對聯講平仄對仗，是由聯律決定的，不是人為強加的。聯律是什麼？最基本的規則是上下聯句子結構相同，平仄相反，詞義相似或相反。上聯最後一字為仄聲，忌尾三仄；下聯最後一字為平聲，忌尾三平。那麼，為什麼對對子一定得講“律”，除了規則之說外，更多地借鑑了詩詞的音樂屬性要求。音樂的興起與詩詞相攜，尤其是宋詞，它是地地道道的音樂文學體裁。這個現不講，以引對聯同樣是講平仄對仗，即音律的文學體裁。對聯不按這個規則，單就對聯而言，它的作用最多起個陰陽頓挫的作用，但拿到近體詩和宋詞創作中來衡量，這些功能還遠遠不夠，因為詩詞每逢對仗，它一定要求按它的規則辦事，不講究平仄和對仗，意味失律。詩詞失律是一種什麼概念呢？好比唱歌不按譜子的標號，把曲子唱跑調了。所以，對聯講平仄對仗十分重要，並非可有可無。

對聯是文學，不管格式怎樣符合條件和規則，但最後還是以作品的可讀性和傳播性為標準，即創作的作品，以有無意境為最高標準。這裡有一個觀點需得澄清，對聯講平仄對仗與意境是一體的，兩者互為條件，光講平仄對仗，沒有意境不行；光講意境，沒有格律作法也不行。從古至今，好的楹聯大都講規則。這裡指出的是，對聯規則有嚴和寬的說法，但不等同隨心所欲，做出有意境的對聯，沒有按照規則去作，是屬於不合格產品。功力到了，規則也不成規則，會在規則的框架下，又能作出很有意境的作品。

如果想投身中國傳統文化的行者行列，那得遵崇道義，不因遇難而停步，不因名利所困惑，又不因無立竿見影之效而放棄。沉住氣，多讀書，多研習，立志成為詩人之前，對聯只是個啟蒙。過了這個階段，與成功就越來越近。

對聯的意境與平仄對仗同等重要。

沒有意境肯定枯燥無看點。

沒有平仄對仗不叫對聯，頂多算打油詩。

完美的對聯要意對，字對，詞對，平仄對，上下分清。

都重要，缺一不可，少哪一方面都不是好聯！沒有好的出聯，也難有好的答聯！

多數情況下要符合平仄規律，前人總結出這樣較有美感，但不是絕對的，和古詩類似，七律絕品《黃鶴樓》首聯含聯信手拈來，卻不影響成就

謝謝邀請，對聯古人使用古文言簡意賅，雖然一副對聯用字不多但是表達出來的情感卻很豐富，這就是我們傳統文化的魅力，當我們吟誦古人的絕句時眼前就會浮現出一副水墨畫，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”，“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。”……。這樣的對句信手拈來數不勝數，新文化運動以後大力推行白話文，對聯也受白話文影響對聯規則也隨之有所放寬，但是總體上還都是遵守規則的，起碼的規則就是上下聯字數相等，字詞內容相對，即使字音的平仄不是個個相對，也講究一三五不論，二四六必分明，就是上下聯的第二、四、六個字的音必須平仄相對，上下聯的意境要統一才好，這是我的一點淺見，只供參考。

自然是意境為佳。比如說上聯：一二三四，那對下聯：五六七八。格式沒錯，確乏味且無趣。

但如果下聯回：季季呈福。

如此整個對聯的格調提升，意境就有了，讓人觀後也能心生愉悅，這才是對聯該有的效果！

一副好對聯應該是平仄格律與意境都要兼顧。但對於有的出句不規範或刁蠻，這也使得對句很難附和出句的格律，這時就只能以意境為主。有格律但不拘泥格律。對聯有工對，寬對，戲對。只要上下聯偶合搭意使人讀來賞心悅目就好。愚見！望聯友提出寶貴意見！

我認為對聯韻律重要，意境次之。為啥呢？

對聯能成為文學寶庫一顆明珠，就在於其有對仗平仄的特殊性，能簡捷有聲有色的表達事物。對聯非詩，但有別於詞的對仗和韻律，它不是散文，但能簡煉表達意境。所以，《如不講韻律，連對聯也算不上，何談對聯韻重要，還是意重要？》就是說，只有稱得上對聯之後，才可以論其韻律及其意境的關係及其重要性問題。

但在我們的對聯實踐中，很多的朋友只是愛好者，熱情參與者，高手必竟是很少數，所以，難免在對仗韻律上出些毛病，難免發生顧此失彼的問題，這方面的問題也只有在今後持久的學習實踐中糾正差錯，提高水平。我相信朋友們，一定能做出既合對仗韻律，又有好意境的對聯來。

如果你是用來參賽的或正式投稿的，絕對是平仄押韻最重要。如果是抒發情感心聲或朋友之間來往唱酬的，則把意境放在首位！順便說一句，古代科舉試場上的"頂級"詩詞文章，沒有一首(篇)具有流傳價值的。