恕我能力有限實在沒能鑑賞到這幅字的美感。就這幅字而言，寫字切記不可多描，就如上一個回答一樣:寫字不可描，一描描成葫蘆瓢。還有寫點時不能刻意，上面這個“門”“闔”“交”字型現的最為明顯，點的讓人瞧著不舒服，活像一個個大逗號。不過可以看出若是題者能換一支筆避開上面我所說的毛病再寫一遍相同內容的字，效果定會比現在好的多。

下面我談談題主所問的問題。

注意事項:

1、書寫工具的選取。最好選用鋼筆練字，因為鋼筆回筆很有自然感。有人認為硬筆書法已經進入簽字筆時代，鋼筆不方便不實用。但就我個人還是支援鋼筆的，鋼筆的表現力比較強，一些筆法是簽字筆所表現不出來的。硬筆書法的入門還是從鋼筆開始比較好，等以後熟練了，就鋼筆簽字筆隨大家方便來。再有就是，鋼筆不必買特別貴的，自己用著舒服即可。

2、練字時應臨摹大於描摹 。臨摹時注意揣測每一個字的構型，做到心中有數在下筆。

3、切忌急功近利。練字是一個循序漸進的過程，我們踏踏實實的加以練習才能練出一定成績。通病:

我認為硬筆書寫不存在什麼通病，如若非說通病那就是練習書法(這裡既包括軟筆也包括硬筆)的人可能會存在以下幾個方面。

1、三心二意 意志不堅定 今天看見趙孟頫的帖就想練練習明天看見王羲之的字又覺得王羲之的字好看跑去練習他的。如此往復哪個都練不好。

2、三天打魚兩天曬網 今天想起來了練一會兒明天有事就不練了，這樣之前的手感等到再想起再練習就晚了，練書法家都要天天練習保持手感何況我們這等剛入門的無名小輩。

看了問題所附的圖，這幅字有點尖銳刺眼，沒有一個字甚至一個筆畫可取。

1、不學習優秀的法帖，自己胡亂書寫亂畫一氣，學寫字的道路走偏了；

2、基本筆畫不過關，橫不是橫、點不是點、撇不是撇、捺不是捺；

3、基本偏旁部首不會寫、不會歸納總結；

4、單個字的造型結字能力很差，選不出一個好看的字；

5、通篇的章法不可取，章法比較亂。

1、立即糾正這種錯誤的書寫方式，這樣下去肯定沒有進步；

2、回到正確的寫字道路上來，找一本合適的字帖，放下身價，認認真真從頭開始學。比如田英章、吳玉生、沈鴻根的硬筆書法字型都很不錯。

3、從頭先學基本筆畫，點、橫、撇、捺等筆畫是構成字的基本元素，是寫好字的基本功，因此要從基本筆畫練習入手，磨刀不誤砍柴工。

4、學好偏旁部首，掌握一類字的規律。筆畫組合構成偏旁部首，偏旁部首構成完整的字。因此，寫好了偏旁部首，等於學會了一半。每天學幾個偏旁部首的字，學好一類，就掌握了這一類字的寫法，舉一反三，事半功倍。

5、開始從單字、詞語、片語書寫練習。一天練好幾個字、幾個詞語、片語即可，積少成多，一年下來就能把常用漢字都寫好。學字要有耐心，不能急於求成。

6、寫好單個字、詞語、片語以後，過度到單句、段落、章法的學習。注意字與字之間的大小、空間、連帶、呼應等關係。寫好單個字、詞語、片語、單句以後，練習多個句子的組合，段落書寫。

硬筆書寫的通病總結有三點，其一，不臨帖，不師古，書寫隨性而為。其二，沒有端正的態度，會寫即可。其三，審美有待提高。

注意事項，一，選一本帖，自己喜歡就行，無論古今，無論行楷。二，堅持，每天臨寫三五字，寫像即可，培養自己歸納總結的習慣，能做到舉一反三，融匯貫通。三，多讀古人書寫典藉，有實踐也要有理論。

網路流行後，因為網路匿名的方便性，有很多人喜歡在網路上匿名到處批評別人書法，評論表面上很簡單，誰都可以有自己的看法，但如果看出一點門道，說出具體而有益的意見，卻非常困難。配圖是我依照此法來臨習的歐體，雖不得法，但進步很快，希望對書寫者有所幫助。

硬筆的書寫最大的問題其實是握筆，很多人覺得硬筆握筆姿勢不重要，只要練好結構就可以了，其實這是不對的，因為我們是用工具的特性來表現，而正確的姿勢能發揮好它的效能，不管是毛筆還是硬筆都是一樣的道理。

第二個問題就是用硬筆去表現毛筆的線條（可能很多人會反對），我的理由是每種工具都有其特性，我們只有用它本身的特性去表現書寫才能自然和自如，而現在很多人用硬筆去練毛筆法帖的時候不知道取捨，其實就是用描的方法在畫字，看起來很像，但其實是緣木求魚和自欺欺人而已。

第三個問題就是沒有明確自己的目標是要追求實用和是追求藝術，前者以易辯識和快捷為目的，只要把握好基本結構即可。後者就需要花較多的精力，得從工具特性，執筆，筆法，墨法，章法等方面去著手

硬筆這東西嘛，相對來說，趨於美觀實用為主。

以你寫的這個來說，我提幾點不成熟的意見，共勉:

1，審美觀需調整，多看看一些相對大眾評價好的事，一些古代名人的字。

2，結字問題比較明顯，這也是對字作為書法的一種認知不足的問題，也就是看帖臨帖不足。

3，作為硬筆來說，個人認為書寫當以流暢，乾脆利落為主，最好不要有畫蛇添足式的抖動、扭曲，個人認為這不是美觀。

4，別去描，可能想作為一副“藝術品”，這樣描畫似乎更能體現一些東西，但這種就純屬“藝術品”，是畫不是字不是書法了。我是這麼認為的。

僅供參考。

這個問題提得有水平！提得準確而實際！這是一個自上世紀八十年代硬筆書法逐漸普及以來，始終存在而沒有得到很好解決的困擾硬筆書法愛好者的重要問題！ 這裡所說的“通病”，包括兩個方面，即“結體”和“筆畫”！（實際上，這也是“毛筆書法的通病”！）這是由漢字本身的特點所決定的！ 首先說“結體”。漢字之所以能從一種“表意”文字發展成具有“審美功能”的書法藝術，根本原因就是漢字的最基本的構成原理——象形”！也就是漢字最初階段的那些經過“概括”的具有一定美感的簡單圖畫！漢字的這種與生俱來的美感，隨著造字原理的不斷豐富和漢字結體的逐步複雜以及人們審美情趣的不斷昇華，從而形成了具有豐富審美功能的舉世無雙的漢字書法藝術！同時，也正是數量龐大的漢字本身這種在幾千年中形成的抽象而複雜的的審美功能，導致了漢字書寫的複雜性和難度！實事求是地說，從書法藝術的角度講，從古至今，漢字結體水平，就很少有人（包括歐、柳、顏、趙）真正地達到“及格”的水平！（注：當今的美術字，比如仿宋、黒體、魏碑等印刷體均已達到最高水平！）因此，當今硬筆書法的首要問題，必然就是“結體”！這也就是說，無論毛筆書法還是硬筆書法，從結體上來講，還有很大的提升空間！這也是擺在中國書寫面前的一個重大歷史任務！（待續

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通病是隨意，這也是無奈之舉，沒有人願意用太多的時間去臨帖，也不知道去臨誰的帖，所以說硬筆書法好學，卻又學不好。注意事項是不要一直在格子裡面寫，要離開格子也能寫出來漂亮的字，因為現在硬筆用在做作業，考試上的最多，這上面沒有格子。

硬筆書法是書法藝術的一種，在練習過程要注意以下幾點：

1、不臨帖，不遵法度，信筆為體。有的人認為硬筆與毛筆不同，古人沒有用硬筆的，因而不用臨帖。這種認識是非常錯誤的，硬筆雖與毛筆有所不同，但除筆法要求不如毛筆高外，其他基本相同，一筆一畫也要遵循法度。

2、過於追求筆鋒的表現力。硬筆因其筆尖堅硬少彈性，故不能如毛筆那樣表現出濃淡枯溼的效果，所以在練習中不能追求毛筆的表現力，而丟掉硬筆自身的特點。

3、運筆方式不同。毛筆是中鋒為主，要求一筆一畫要逆鋒起筆，回鋒收筆。而硬筆沒有偏鋒，用筆過程中透過輕重徐疾來表現書寫節奏。

4、更注重指力的使用。練習毛筆要靠腕力，將力送至毫端，如用指力挑出，則形成病筆。而硬筆字由於字小，更多依靠手指的靈活性來指揮筆端。

對我的看法，大家同意否。