專修柳體的書法大家不是很多，即使是以柳體為主，也都是兼收幷蓄了其它的書體，這樣才能成就自己。學則生，似則死。搞藝術重要的不是形似也不是神似，關鍵是脫出窠臼能夠成就自己。這樣你的藝術之路才能越走越寬，否則就把自己逼進了死衚衕。

柳字適合中楷和小楷。比較嚴肅正規的用柳體比其他體受看合適，但中楷、小楷今人大部今不去用功，費工費時，還是大字行書、行草來的快，都講一平尺多少錢！現在也不時興抄書了，柳體用途更少了！大家有興趣看看唐駝用柳體書寫的四書五經就知道了！

現代的書法其實很少有門派之分，基本上都是融合為一體了。不過李放鳴和張書範的柳體讓人欣賞的。

李放鳴

現代漢字硬筆書法協會副秘書長；中國當代硬筆書法家協會理事；四川省硬筆書法學會副會長。自幼酷愛書法，書從古帖，主攻歐體、柳體，兼學晉唐小楷，打下了堅實的基礎。1992年，硬筆書法在全國性大賽中獲一、二等獎。

張書範

現任中國書法家協會理事、北京市文學藝術界聯合會理事、北京市書法家協會副主席、民進中央聯絡委員會委員。作品曾多次參加國內外各級書法展覽並獲獎，並被多種藝術辭典收錄。一九九五年編寫出版了《柳體技法》。

如何寫好柳體

書法中的楷書，人們練習最多的是歐、顏、柳、趙。據我的瞭解，目前初學書法的人從顏、柳入手的人最多，各地社會辦的寒暑假學生書法班，楷書也多是教顏、柳。

首先，剛開始學柳字的人，要注意柳字的點畫，把點畫寫好，是“形似”的前提。柳字無論點、橫、豎、撇，起筆大多有稜角。長捺的“一波三折”十分明顯。看看這兩個圖：

　　第二，相同的筆畫在一起時，變化很大。如“三”字，第一筆取“仰勢”，第二筆取“揚勢”，第三筆取“俯勢”。看圖：

　　第三，在結字上，內部緊湊，外部舒展，被稱為“內緊外鬆”。左右結構的則“左緊右舒”。

經過一段時間的練習，達到“形似”以後，再深入體會柳字的特點，力求“神似”。然後，追根溯源去學習歐、顏，既能得到歐、顏的精髓，也能從中悟出柳字是怎樣從它們中脫胎出來的。

任何一種字型能發展到今天，無數書家都做出了很大的貢獻。大家的出現是時代價值觀的產物，並不一定是書法造詣很高的代表。柳體大家近代少見，不一定是書法水平不高，而是認可的伯樂少而已。

大家？有學似前人一種書體就成大家的麼？古往今來都沒有。就拿柳公權說，不是歐一點點，顏一點點，其他一點點，結合自己的認知創出一套完整體系，包括筆劃、間架、氣息，並得認同才稱為柳體嗎。所以柳體大家只有他自己一個。

寫柳體太累了 筆畫太精道了 歐體寫起來容易些整體效果又好 柳體似乎有點費力不討好的感覺 一直在練柳體 家裡也有其它字帖 可是親戚朋友來問他們喜歡那種字型 卻都不喜歡玄秘塔 唉……只能說曲高和寡吧！

出版物有清代書家梁巘臨柳《玄秘塔》。

歷來學柳，或有明顯柳字特徵(中宮緊湊)，我的印象中，有蔡京、啟功兩位。

下圖一為蔡京行書，一為啟功臨柳。尤其啟功瘦硬緊湊的體勢，柳味充分。

民國平襟亞編輯《書法大成》，分楷隸行草四體，有沈尹默、白蕉、鄧散木、馬公愚、于右任、譚延闓等數十位名家書寫，其中不乏臨帖之作，楷書有歐顏褚及鐘王，其中沒有柳字。可見柳之影響力偏弱。

如果說純粹柳體風格的創作，應首推溥儒。如下圖下見一斑。

柳公權有"心正則筆正"之筆諫，在唐楷大家林立的背景下，能成自家面目，顏筋柳骨並稱，大不易。

我的觀點，柳小字比大字好，如小楷《金剛經》。

柳體是最完美的字型，這個以不用證明，《玄秘塔碑》《神策軍紀聖德碑》等等等等柳公權的碑帖就擺在那裡。有練書法的人都知道柳體是最難學的字型，因為稍有點不對，缺點會給你放大，無論結構還是筆畫。這就是為什麼自柳公權創造柳體之後至今未有寫柳體的大家的原因，甚至有很多人為了自己的名聲詆譭柳體，說什麼“柳體僵硬""呆板"等等等等，其實是自己的功力審美所限。 柳體的“難”也是相對於沒有像歐體、顏體、趙體或者其他字型那樣更普及的原因，因為太難了，所以要寫好柳體最少要幾十年甚至可能終身都學不好，因此無論在“名”與“利”上都難有收穫，甚至會被一些筆都抓不清楚的人胡噴！但無論如何胡噴，多少人如何詆譭，都撼動不了柳體在書法頂峰的地位，因為他的完美就擺在那裡，這就是柳體。本人也是非常喜歡柳體，下面是本人臨寫的玄秘塔碑。