我-一老同學，特工於古典詩詞，尤其平仄韻律，且是甘省詩詞協會老會員。自刊書多部。日前與另一老會員品論其詩總覺缺少什麼。雖工對合律，詩卻無魂！過今追求二對合律而害意故也！

文：天涯浪人

《打打油：也談詩詞格律這屁事》

2020..1..18..於海南澄邁

詩詞格律泥瓦匠，

建閣築樓實荒唐。

誰能筆墨盡春事，

古來心悟才文章。

思無規矩天方闊，

文定尺寸最瘋狂。

人攬古今風和月，

語出心田萬載芳。

今人寫格律詩，不是古人寫古詩。平水韻哪個王朝制定的“官韻”。“記住”的東西跟創作有關係麼？詩詞老先生老太太喜歡拿這些東西充行家到處挑人毛病。當然也是個夕陽紅娛樂玩法。

我們今人習作格律詩，已沒必要去考慮什麼平水韻了，只需掌握普通話的四聲即可。記住一二聲為平聲，三四聲為仄聲即可。

講現代普通話的人學平水韻是學不來的！只有學為普通話訂立的新韻！平水韻只適合古漢語，而現今承繼古漢語最完善的是粵、桂白話！用白話讀出字音來就知各字押韻與不押韻，不用死記！

記憶聲韻是要取巧的。南方人很容易記憶，是用普通話對照本地話來定位的。二者相符的，絕大多數是合韻的。至於仄聲亦可以平聲對照，而入聲是孤立的，只須掌握第五音標，便知是入聲部，要細分則須熟記各部常用十數字音準即基本能定位得韻。

關於入聲字，我有個發現，就是多數是漢語拼音聲母后只有一個韻母，譬如i、u、a、o、e…等。如“插”就是cha拼出來的。

按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調

聲調

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，

入聲短促急收藏。

現代寫格律詩不需要記平水韻，只要記住漢語拼音方案就可以。入聲字自元代就不存在了，現在還守住這些老八股不放，不應該。

讀書匯，你好。首先要明白今天寫詩不是寫給古人看。唐以前沒韻書，唐開始各朝有各朝的韻書。唐叫廣韻，宋叫平水韻，元叫中原音韻（但以入派三聲），明叫洪武正韻，清叫佩文韻府，民國叫《中華新韻》（分十八部，1950.7.商務印書館出版《增注中華新韻），所以今天寫詩很方便，因為誰都讀的國語普通話，漢語拼音四聲調，用不到棄熟就生、棄今用古，大不必糾結於入聲不入聲。

寫格律也好，讀格律詩也罷，

如果要學韻律，靠死記硬背

是不行的，你背一首，只有

一首，必竟還是別人的東西。

要自已徹底弄懂了，摸清規

律了，融會貫通了，能靈活

運用了，才變成了自已的知

識。

一般而言，平、上、去、入

與現在拼音的一致四聲，其

實差不蠻多，它有陽平，你

有第一聲，它有陰平，你可

用輕聲，它的庂聲，你可當

作第四聲來讀。

要想全部記住平水韻每個韻部的字，是不現實的。或者說無論是哪一種韻書，要想全部去記住每個韻部的字，都是不現實的。也沒有這個必要。

從有近體詩開始，古人作詩，大多數是符合平水韻的。但平水韻並非出現在唐朝，而是宋朝。平水韻出現後，很多人寫近體詩都是按照平水韻的分韻去押的。當然，這裡說的，是新韻還沒有出現的時候。至從有了新韻，新韻創作者，就不再用平水韻了，而是用的新韻。當然，新韻一般來說，是不需要韻書的，知道怎麼分韻即可。按照漢語拼音發音去押韻，也不會押錯。但平水韻就不同了，一些韻母相同的字，並不在一個韻部。當然，這裡有其歷史原因在裡面，就不多說了。因此，我們需要去翻韻書。

就目前詩詞界的實際情況來看，押韻也有很多種。一些人嚴格按照平水韻的分韻去押韻，也就是106個韻部，分開押。也有的人放寬到用詞韻替代詩韻，也就是用詞林正韻的劃分去押韻，每個韻部可以互押。還有一部分人，用韻比詞林正韻還寬泛。至於用詞韻，或者比詞韻更寬的，用不著去記韻部。至於用平水韻的，全部記住是不現實的，但記一些常用字，也就是押韻頻率很高的字，還是可以的。當然，一般來說，翻韻書即可。如果是新韻，則無需韻書，更用不著去背。

至於入聲字，我覺得去背也不現實，接觸詩詞時間久了，大多數入聲字就記住了。反正本人學習詩詞近二十年來，沒有去背過韻書，也沒有去刻意記過入聲字。但時間久了，入聲字幾乎都能辨別。至於說出差，旅遊等，現在網路發達，需要韻書，查詢一下即可。

可見，無論是哪一種韻書，全部去背，都是不現實的，也沒有這個必要。

今人使用的平水韻，總共有106個韻部。由於格律詩只押平聲韻，實際用到的平聲韻部為30個。上聲、去聲、入聲的韻字均與寫格律詩的用韻無關。

那麼，怎樣記住平水韻中30個平聲韻部的韻字呢？我的建議是不用去記，透過創作訓練去逐漸熟悉。用一句話說，就是熟能生巧。

我是很反對花時間去背記韻表、格律這些東西的。甚至背詩我也不支援，背熟和寫好沒有必然的聯絡。否則，詩詞大會的選手們，個個都可以成為詩詞創作大家了。

1、在剛開始學習的時候，可以先讀讀諸如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》、《龍文鞭影》這些分韻部編列的啟蒙讀本，目的是對韻部有一個基本的認知。

2、讀完以後，你會發現，所謂今古音的差異，並沒有傳說中那麼大。其中大部分的韻字，用今音去讀依然是押韻的。

3、當然也有一些韻字，因今古音的變化而變得不押韻。也有一些韻字因古今發音方式的改變，而變得容易混淆（如一東、二冬）。這部分的韻字可先放一邊，暫不理會。

4、由於入派三聲，其中也有部分中古音中的入聲字，派到平聲中，也就是說我們在押平聲韻時，有可能會誤用入聲字。初學時，誤用就誤用罷，在校律校韻時修改過來就好了，這部分的入聲字，常用的也就幾十個，誤用多幾次，就全部記下了。

5、如一定要就用韻進行訓練。可先分韻部閱讀一些唐宋詩。然後分韻部進行創作訓練，有一定基礎的，最好是練寫排律。

6、通常我們成詩的過程，都是先得句，然後根據首先得到的韻句定韻部，再謀篇構章。在初學時，定韻部後，大都會檢視該韻部的韻表，尋找可用的韻字，也尋找靈感。那麼在當下，不論在旅途中還是在家中，都很小有人去檢視韻書了。因為，在一些詩詞的入口網站，（如詩詞吾愛、搜韻等）都附有平水韻表，有的還會列出韻字的部分組詞供你參考，一部手機就可以完成。如擔心沒有網路，也可下載相關的韻書。

7、在成篇後，通常我們都會進行校律、校韻。在當下也可以在上述的網路平臺進行，直接把詩貼上去，選擇《平水韻》檢測即可。如有出韻出律的，修改過來就好。一時改不了的，就當習作，先分韻部存起來，不是寫的每一首詩，都可以成為作品的。

隨著對格律詩創作的熟練，我相信終會有一日，大家都可以不借助任何工具進行創作。

格律詩不難，俗話說，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會溜，所以，習慣了平仄聲韻，開口就來，問題是在幻境或在幻意上，也稱詩意，

我和大家分享我的經驗：

網上有好多識別入聲字的方法，比如背口訣、背規律等，我覺得太生硬太枯燥。我是這樣做的，在平時讀詩背詩的時候留意入聲字，讀詩讀在它本身的平仄上。入聲字我不會發音，就讀成四聲。平時注意儘量這樣去讀，時間長了就會有語感，對詩詞格律和入聲字都會有很好的積累。葉嘉瑩先生一直這樣讀，我認為這種讀法是最適合現代人的讀詩方法。其次，手機上裝個軟體，拿不準的隨時查一下。這樣以讀為主，以查為輔，入聲字就逐漸積累起來了。我不主張去背入聲字，有時間，不如多背兩首詩。

葉嘉瑩先生

1、我不主張去死記硬背。儘量透過背詩去積累。

2、現在智慧手機很方便，手機上裝這類軟體，可以查韻字，可以校核格律，很方便。

平時讀詩背詩讀在格律上、讀在平仄上。舉個例子柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁、獨釣寒江雪”，我讀的時候“絕、滅、雪、獨、”這四個入聲字我都讀四聲。用這樣的方法我背了一千多首詩。這樣積累，肯定有收穫。

建議聽一聽葉嘉瑩先生怎麼讀詩。

仄仄平平仄仄平

莫為仿古總勞神

意興展喉迎風歌

興起揮毫對月吟

牽強附會強壓韻

太白笑你亂彈琴

拍賣市場已經成為國內藝術品市場的“罌粟花”

09-25 06:29

拍賣公司

為什麼這麼說？首先要明白藝術品是一種直觀的，感性的，只有身臨其境才會明白、感受一件藝術品的美及其魅力。試想一下一件幾千、上萬的藝術品，你是否相信電商上展示的圖片資訊？你是否願意拿出那麼多錢來買一件經鏡頭包裝的藝術品？誠然，你絕對不會。因為你心裡明白，鏡頭下的藝術品一是你不知道真假，二鏡頭下的藝術品你感受不到它本身的審美情趣。所以說，電商平臺也好，微拍也好，所銷售的充其量是一種工藝品，根本談不上藝術品。如果非要說是藝術品，那就是對藝術品的戕害。

拍賣行

返回頭，我們再說一下時下流行的藝術品拍賣。一提這個藝術品拍賣，給我最直觀的感受就是騙子。為什麼這麼說？首先我們先了解一下藝術品拍賣是怎麼回事？藝術品拍賣絕對是舶來品，近現代西方人開啟了藝術品拍賣的先河，那時西方藝術品拍賣是很小的一個圈子，更確切地說是貴族和有錢人的一種聚會。華人聰明，改革開放後，一部分華人把西方藝術品拍賣引進到了國內。成立了這個保，那個嘉，這個利，那個德等等一批號稱中國最權威的拍賣公司或者拍賣行。其實這些拍賣行，拍賣公司就目前國內市場上來看都是一群割韭菜的騙子。為什麼這麼說？瞭解拍賣行業的人都知道，一件藝術品動輒幾十萬、幾百萬、幾千萬、上億。這些對於華人來說就是天方夜譚。也許有人說了，拍賣藝術品本來就不是給窮人的。呵呵，是的，但拍賣公司、拍賣行大肆宣傳拍賣藝術品其目的是什麼呢？即便只是玩玩，那給整個藝術品市場帶來的負面影響卻絕對是巨大的。現當代藝術家都夢想著自己的作品去拍賣公司，一來提高自己的身價，二來提高知名度。就連百姓都被拍賣公司忽悠的把古代藝術品拿來拍賣，夢想一夜暴富。

拍賣現場

目前中國的拍賣公司大部分不做現當代的藝術品拍賣，因為這裡面不好做貓膩，拍賣，這裡面的門道絕不是外行人多瞭解的即便轉而看重了古玩拍賣，忽悠的普通百姓一愣一愣的，最後也沒拍成，即所謂的流拍。然而，拍賣公司或者拍賣行卻賺了個盆滿缽滿。因為你只要參加拍賣，拍賣公司或者拍賣行就要收取服務費等等，這就是詐騙，遺禍千年。

拍賣行

即便有的拍賣公司或者拍賣行說不收取拍賣費，但展覽費，圖錄費，宣傳費等等，都要花費。這是什麼？這就是割韭菜。所以在目前國內，不管是什麼保，什麼嘉，什麼國內拍，什麼國外拍，可以一概而論都是割韭菜的騙子。

拍賣現場

還好，國家有關部門已經看到了國內拍賣行業的種種亂象，種種騙局，開始關注並進行整頓。這是對人民的負責，更是對藝術品市場，藝術品行業的一次挽救。長此以往，中國的藝術品市場，藝術品行業將被這些拍賣騙子搞得烏煙瘴氣。這對於藝術品行業發展和藝術品市場都是禍害。

抓捕拍賣現場

真正的藝術品市場是需要現場感的，就如同欣賞戲劇一樣，你只有走進劇場，才知道戲劇的魅力。相同的道理，你只有親臨現場，現場體驗，欣賞，感受，你才會懂得什麼是藝術品，什麼是藝術品的魅力。

雄安藝術匯

雄安藝術匯

雄安藝術匯

今天答問，我就來一個答非所問，可以嗎？若行，就說點閒言碎語。

對老朽們而言，閒著沒事穿越時空與古人探討格律音韻平仄韻部及古入聲字怎麼發音倒也無妨，正所謂:“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”，老而彌堅，迎難而上，有什麼困難不可戰勝呢？！可對年輕人而言，格律平仄，這“韻部”那“韻部”的，太多講究，這就有點勉為其難。一是他們寫詩對格律平仄沒興趣而不願為之；二是他們要為生活奔波併為個人前程求知充電與時俱進。在追夢逐夢的“快餐”時代，他們哪有充分時間，哪有那份閒情逸致成天搖頭晃腦的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”呢！若要求他們“寫詩必格律”，恐怕他們只好合掌拜託:“饒了我們吧，我們實在是沒興趣也沒時間！”。

不要說中國的詩歌發展無望無方向，更不要說進入了死衚衕。如果真是這樣，那隻能說現在對詩歌創作的規矩、框框太多而已。我想，可否變複雜為簡單，對於年輕人而言，如果他們有興趣寫格律詩，可否折中一下 ，就讓他們按普通話的音韻即新韻寫格律詩，平仄對應不要去要求什麼古入聲（雖然現在已倡導用新韻，但實際上在詩詞領域中，古詩詞用新韻是受“古玩”們排斥的），普通話一二聲（陰平陽平）為平聲；三四聲（上聲去聲）為仄聲。如果這樣，就簡單多了，至於意境，他們自然知道。過多的束縛，反而讓年輕人無所適從。

如果年輕人無興趣寫格律詩，現代自由詩又何嘗不是詩呢？況且，這也是未來詩歌的發展方向，並且，格律詩並非就是詩歌發展的“光輝頂點”，也不是詩歌發展的終極。要想詩歌真正得到傳承、創新與發展，解解套，鬆鬆綁才是硬道理。以上只是一己之見，不當勿噴！

問題:寫格律詩怎樣記住平水韻各韻部的字，特別是入聲字怎麼記？

特別是在外頭，比如旅遊景點或坐高鐵的時候，想寫詩，又沒有資料可查

記住平水韻各韻部的字，非常難，而且也沒有必要。如果在外面遊玩，或者做高鐵，寫詩的時候，用手機查詢就可以了。

作格律詩的時候，很多人喜歡用平水韻。但是平水韻與今天的普通話差別不小，因此給我們作詩填了很多麻煩。

其中五歌、十一尤單獨使用，最簡單。但是一東二冬、六魚七虞兩個相似韻部，還算是簡單些，到了十三元、十四寒、十五刪、一先、十四鹽、十五鹹就徹底把人搞暈了。

這所以麻煩，是因為格律詩押韻嚴格，要求一個韻部通押。

說實話，沒有太好的辦法，除了簡單的韻腳，鄰韻太多的韻腳，我都是做完以後再查詢調整。

對我來說，最難的是韻腳。相對而言，句中的平仄簡單些。大多數字的平仄，和今天普通話的平仄差不多。

最難的是古韻中的入聲字。例如石、失、集、法、闊、直......這些入聲字，在今天的普通話中，分別進入了1、2、3、4聲。所以也比較麻煩。

不過，入聲字用的多了，其實比韻腳要好記的多。

用仄聲字押韻的詩，是古體詩，古體詩可以鄰韻通押，因此相對律詩簡單一些。

不過，上去韻的鄰韻還好分辨。

而入聲字的鄰韻，其實也挺難記住的。所以押入聲韻的詩，或者詞，其實我也記不住。

解決的辦法，就是多寫，多查詢。

回到題主的問題，可能題主年齡比較大，不習慣使用手機查詢。其實現在智慧手機也很方便，可以在網頁內搜尋查詢，也有網路軟體可以檢測格律。

需要注意的是，有些多音字，意義或有不同。這是網路檢測不出來的，還是要自己判斷。例如中，平聲和仄聲意義不同，不可亂用。

作一首吧，遊山，

入山圖清靜，逢友彈冠慶。

年少是同窗，見面真高興。

閒聊今生事，兒孫己安定。

雖經奔波苦，山河得興盛。