不能這麼一概而論。很多傳統文學的學者認為發表在網上的網路文學太口水，而不如走紙質出版的小說精品，這其實是一種保守的眼光看文學發展。

文學刻到竹簡上，印刷到紙張上或者發表到網路上，都不影響文學的定義。文學核心是內容，而不是介質。

話說回來，很多文學批評家認為網路小說龐雜囉嗦，語言口水話等等方面都很低劣，目前也有超大一部分網文屬於口水文，但是這對於剛開始的發展的網路小說也是客觀存在。

目前，網路小說發展了一二十年，有了很大提升。很多優秀的作者選擇發文到網上給讀者閱讀，比如劉欣慈的科幻小說系列 ，比如豆瓣閱讀那些精品的中篇小說，個人覺得網路只是載體，不能用載體來評斷內容的好壞。

不能一概而論，這其中牽扯機率的問題，網路文學准入門檻低，只要能寫就能發表，因此吸引了大批懷揣文學夢想的人。但是夢想和現實總有差距，因此造就了網路文學的泥沙俱下，但不可否認的是當一種全新的文學樣式出現，在傳統紙媒還無法評判和決意發表之前，網路自然責無旁貸為之提供了先遣陣地，也因而出現了火於網路，而紙媒出版的精品；另外一方面網路閱讀也催生了大批口水文，這也是無可避免的，畢竟網路閱讀群體年齡層次偏低，網路閱讀更多地是在追求便捷，刺激和代入感，以此造成了網文一般不會大篇幅鋪墊文學背景，而是直接匯入情節和對話，甚至大多數網文寫手是在以自己的影視觀感在創作文字，追求即時畫面和戲劇衝突，長此以往必然顛覆傳統的文學創作模式，造成了直白的文風，招致非議也是難免的；同時我們依然要相信，優秀的創作人才，基於自身深厚的文學積澱，網路對其而言也就是轉換了一個寫作陣地而已。

前言

不孬對網路文學與傳統文學的直觀感受，就好比吃川菜和吃淮陽菜的感覺，意思不是說菜系有好壞與高低，只是強調體系的不同而已。沒有辣雞的菜系，只有水平不夠的廚師。再加上人們本身的口味不同，因此，也會產生“蘿蔔青菜各有所愛”的反饋。

讀網路文學好比吃川菜——過癮，而且容易被大眾所接受，可謂遍地開花，但“川菜”就是人人都能做好的嗎？不然吧！很多人覺得網路文學low，但網路文學中就沒有像川菜中“開水白菜”一樣的，極有品質的作品嗎？

我把傳統文學比做淮陽菜，這個菜系可是常常榮登國宴名單的“貴族”菜系。淮陽菜因自身特點不會像川菜那樣普及甚廣，但其自身內涵、味道的層次感、製作過程的考究都無不令人驚歎。但所有廚師都能做出完美的淮陽菜嗎？不一定吧！

欣賞文學作品就像在品嚐一道菜品，當天時、地利、人和完美統一的時候，會讓你真正獲得一種滿足。廚師與食客，作者與讀者，不就是矛盾的正反兩面嗎？網路文學與傳統文學就像是不同的菜系，兩個菜系各有千秋，好的“廚師”都能在自己的“菜系”中做出有品質的“菜品”，不同的“食客”對這些“菜品”也會有不同的感受。

大家可以想象一下，在沒有文字以前，人類最初的文學載體是什麼？是語言，人們用口口相傳的方式來傳播自己腦袋中的文學作品——內容可能是神話，宗教，勞動經驗等。文字的出現讓文學的傳播更加準確、久遠，人們不需要用腦子記，只需要把文字刻在實物上就行了，文字成為了比口頭語言更先進的文學載體。紙的發明又讓文學可以更廣泛的傳播，它比石頭、木頭都輕太多了。紙讓文學又有了更大地發展。

從這個角度說，網路的出現可能是文學發展的又一個大的契機，甚至可以說網路文學是傳統文學的一次革命，網路的傳播文學速度遠遠快了紙張傳播文學的速度。這樣的“可怕”速度，讓提倡傳統文學的人們，覺得網路文學就是“文學毒品”，甚至認為網路文學，商業化太嚴重，一味地迎合大眾需要，導致作品一點都沒有營養，完全走向了文學發展的“邪路”。

我們回頭看看，網路文學這個20世紀90誕生的“小生命”，短短30年不到，它似乎就要長成了一個小“巨人”，網路上鋪天蓋地的玄幻小說、盜墓系列、歷史解讀、文學鑑賞等等，讓人們不由自主地被它的魅力所吸引。網路文學似乎讓我們每個人一下子都擁有了和別人不一樣的思想，這是傳統文學不可能做到的。

筆者認為，網路文學與傳統文學產生區別的原因，並不是他們本身的文學特徵做決定的，而是因為取決於他們的傳播載體不同產生的。

首先，從創作主體與受眾主體來看，兩者是完全不同的。

在網上的寫作，你就是可以無拘無束，想到哪寫到哪，可以完全拋開傳統文學的條條框框，不用考慮任何功利主義的條件，甚至可以不需要考慮你寫的東西有沒有人看。

當然，這些都造成網路文學被打上了“low”的標籤，它很難具備傳統文學中經典作品所擁有的深度與廣度，更不會有傳統文學那些細膩精緻的韻味。它的主題也很難出現對世界、人生、自然的深刻思考，經常只是對自我情緒的發洩和對粉絲們的迎合。

其次，網路文學相較於傳統文學有著更豐富的文字形式。

網路文學可以根據創作的意圖，新增除傳統文字以外的內容，比如：網路流行語、標點符號做的表情、表情圖示、圖片、動圖、音訊甚至於影片，這些都極大地提升了讀者的視覺感受，也這是傳統文學所做不到的。

這與傳統文學中的文字形式有著本質上的不同，這些新新增的元素也會給讀者一個更生動的文學想象空間。這也有可能會是網路文學未來發展走向的重要影響因素。

再者，從表達內容來看，兩者存在不同的價值走向。

網路文學的表達內容更加註重可讀性，經常使用插敘、倒序、蒙太奇的敘事手法，非常重視讀者們的閱讀體驗。題材也主要集中在玄幻、武俠、穿越、搞笑、愛情、軍事等代入感很強的主題。它能直接滿足大眾內心缺失的快感，激發讀者的閱讀興趣。更有甚者，惡意地滿足讀者需要，創作帶有情色、暴力、變態等內容的下流文學，這也是成為限制網路文學發展的重要因素。

對於傳統文學而言，它所表達的內容往往超越了作品本身。專業作家為了追求作品的品質，往往為了某一句話的表達都會絞盡腦汁，他們的作品是自己的世界觀、價值觀、人生觀與文學的完美統一，細細品味有時會是靈魂上的享受。

不可否認，網路文學就是商業化和速度化的文學產物。為了市場需要，它會放棄傳統文學上的“字斟句酌”。它追求的可能不再是文學的藝術價值，而更多地去迎合大眾內心的需要。當然，我們也要辯證的去看待，因為文學本來就是為全人類服務的，網路文學也算是對文學服務性的極端追求吧！

我們可以看到網路文學與傳統文學直接存在諸多矛盾，但網路文學的產生是與傳統文學發展分不開的。我們應該用更加包容的心態去對待兩者，更沒有必要刻意區分兩者，因為兩者的統一是趨勢，也是必然。

基本上目前還是，一種現象就能說明問題――凡是當代著名作家的作品，他們不可能在網路上發表，都是選擇國家級文學期刊。俗話說：“行家看門道，外行看熱鬧”，小說，對於絕大多數讀者來說，看小說看的就是熱鬧，看的就是新鮮，沒人研究它的文學質量。文學精品，不是某些人認為就是的，它是經的起時間驗證的，不管到了什麼時代，真正的文學精品，總是受到大眾認可的。有的人還拿網路小說與《紅樓夢》相比，如果真的有一點點文學知識的話，你就會覺得那樣的比較是非常可笑的。