奇石配座的繁與簡，不能一概而論，須因石制宜。

每個人心中對繁與簡的審美認知是不同的，那麼如何理解奇石底座的繁與簡哪？

一，繁簡無高下，因石而治。

1，繁的妙用：

當奇石形態乖張多變化，有些亂的感覺時，底座適當有一些似帶呼應的變化，以弱化奇石之亂象，引導觀賞的視角，達到以亂治亂的均衡之目的，實現整體平衡與和諧的作用。這是繁以制亂的精妙之處，也是底座大師們相石功夫高超，治座為藝精深的體現。

上圖為上海杜海鷗先生藏石

有時，奇石的肌理豐富，存在感和表現力極強的時候，也可以根據具體的情況，在底座點睛式的呼應，以加強石與座的聯絡，讓觀賞者有石座一體的視覺感受。有時，為了給奇石確立最佳的展示高度，採用高几式，甚至多層高几式底座。看似繁複，實則是成就奇石之美的恰切表達形式。

上圖為上海杜海鷗先生藏石

2，簡的智慧：

簡到無形是繁盛。簡到沒有底座，或者說是案几，襯板就是底座，就是石的大地。石在自得與自在的狀態中，展現著獨特的情韻，引發人們無盡的思考和想象空間。

上圖為立廷置景作品

簡繁總在對比中。對於變化不大的奇石，採用極簡的底座，在簡繁的對比中彰顯奇石的存在感和韻律之美。所以大多數的禪石往往採用極簡的底座。

立廷藏

3，繁到極致即是簡，簡到極致即是繁。

繁不離主題，繁不喧賓奪主，繁不雜亂無章。這樣的繁，是看似繁複，實為至簡。簡不失精美，簡不失雅緻，簡不失情韻。與石一體，共構美石之景境，這樣的簡，是我們追求的簡，即：簡約不簡單。

立廷藏

二，無論繁簡，底座都應俱備的共有特質。底座為表現奇石的美感服務；美觀雅緻，與石融為一體；型制，色彩不喧賓奪主；提升和烘托奇石的美感；增強和放大奇石的空間張力；營造和渲染奇石的主題和意境；

立廷置景

奇石配座，無論繁簡，理解錯誤，走到極端都是本末倒置。

三，底座去繁就簡是賞石藝術審美的堅守與昇華。去繁就簡，是從賞石藝術出發，保證賞石藝術審美客體的美的呈現，杜絕一些所謂石藝作品變成了底座雕刻藝術品的現象；去繁就簡，不是簡單的底座風格的繁複與簡約，而是石界中人審美情趣，審美水準的覺醒與昇華。去繁就簡，反對的是相石功夫不到前提下的繁縟庸俗，本末倒置的治座方式。真正的簡，是看似隨意的精緻，不經意間的完美，比多雕刻幾根藤蔓，多雕刻幾多花朵更難做到。

立廷藏

結語：

奇石底座無論繁簡，實現奇石配座的目的是關鍵，即——奇石之美的呈現。

朋友們好！

奇石配座要以大方得體為主，最忌懸賓客主，不要讓配座搶了奇石的風頭，再說化那麼多人力財力在配座上也沒必要。個人覺得只要配座能襯托出奇石就可以了，合理，簡約，大氣，從審美的角度去設計和規劃好底座的大小和顏色，不要一味地去追求奇石配座的複雜工藝和材質。

這個底座就是湊的，用樹疙瘩挖了個窩，找師傅做了龍頭柺杖和松樹，自己種的葫蘆配上，早年做的一個棗木平盤，就是現在這樣了……

奇石配座風格各異，主要是看你的主體材料以及形態，來創作設計適合主題的石座，很直白的說就是一種美化包裝，才能更突出主體的整體結構，並且從審美.規格.設計等多方面都有一個完美的設想，一個好的配座不但使作品能達到一定的昇華，而且，更能顯示出作品整體結構的高貴。

奇石配座實際上是因石而宜為好，如有的是"清水出芙蓉，天然去雕刻”的越簡越能體現其美，省略了畫蛇添足之嫌;有的則需好石配好座，也就是人們常說的“好馬配好鞍";因此不一而論，但要杜絕“石不夠，木來湊"之作，美石呈現的是天然藝術美，而不是人為藝術美，只能錦上添花，而非本目倒置。

首先，奇石底座是為了讓奇石擺放的更加穩當 ，在此基礎上再根據奇石自身的精美程度、意境、主題思想等因素，來決定配座的繁與簡。正所謂好馬才配好鞍，一方好的精品奇石應該給她配一個精美和恰如其分的底座，這樣即襯托了奇石的精美、主題和意境，還能充分體現底座的“綠葉”功能。

時下，好多奇石愛好者為了追求奇石的精美，不惜代價，盲目追求，甚至花上石頭價值的幾倍甚至十幾倍給自己的奇石配上一個精緻的底座，來獲得美感。這樣不僅損失了錢財，也讓奇石失去了奇石原有的魅力與自然美；更是把底座本該有的底座功能也扼殺了。

底座是固定襯托奇石的，不能搞的本末倒置，石不夠座來湊，搞的像個工藝品。《麥積山石窟》我國四大石窟之一，＂麥積煙雨樓臺中，千年佛窟居山中。‘’

奇石的底座設計應杜絕浮華，要與石頭相匹配、與石頭和諧，要與石頭為主題，不能給人有功高震主的感覺！不能用底座去代替石頭的美！各人理解如此，望石友們補充、再指教[祈禱][握手][鼓掌]

賞石賞石，欣賞的是奇石，底座是用來襯托奇石的，決不能喧賓奪主。豐潤不失嬌態，大方不失嫻雅；既有年輕女子的姣美，又有少婦的妖嬈；其柔媚中透著純真，清麗中夾雜著聰慧，彷彿一種不謝的花朵，在歲月中獨特地開放著。

個人認為奇石配的底座是繁是簡，主要根據奇石所表現的題材設計。

以下兩種情況適合簡配底座：1、抽象表現意境(如圖1），給予受眾更多想象空間；2、奇石表達的內容特別清晰、寫實的情況下（如圖2），突出奇石特點，不喧賓奪主。

以下兩種情況適合配較為複雜點的底座：1、奇石題材不夠突出，要透過底座補充主題意思（如圖3）；2、奇石特別簡潔，配相對複雜的底座，能夠體現一種張弛有度的平衡美（如圖4）。

個人觀點，僅供參考！

奇石比作紅花，那麼底座就是綠葉，葉子少了襯托不出花的美，葉子多了顯得繁雜不清雅。因此，突出意境即可，舍繁求雅。

但是千萬不要添枝加葉，胡亂加配景物，弄巧成拙。俗話說畫龍點睛，石座也應遵循這個道理。

如果撿到一方奇石，透，露，瘦，質的堅硬奇態，或象形，或有圖案，讓人一看賞心悅目，還能自然擺放那才是一塊真正奇石。

總的來說完美的奇石太少了，為了顯出奇石效果，加個底座襯托一下，儘量去繁就簡，減少投資量。少去我們收藏奇石負擔。

奇石的配座猶如人的穿著打扮一樣，非常重要。但是過度打扮可能掩蓋了人的氣質休養，試想一下塗脂抹粉，描眉畫眼，施腮抹唇，看起來胭脂氣十足，那有氣質可言，換句話說，濃妝豔抹的人肯定是在容貌有所不足，所以拚命化妝遮蓋。奇石也是這樣，過分配座會有喧賓奪主的感覺，沖淡了奇石本來的自然美，以我下面三組奇石為例，我的想法是儘量突出主角，主題 ，主旨，配角要簡單，明瞭，實用。如第一組 僅用小盆裝些石膏粉調水硬化後奇石就會平穩的立在盆中，這樣有以下好處，1、成本低廉，2、容易組合成成形。3、便於撤裝，用點水石膏很容易清除，4、如果轉讓便於新主另行安排。第二組奇石僅用兩隻沙袋為底座，好處是 1、放置平穩，2、位置可以隨時調換，各種視角不斷可以嘗試，3、各種石頭都可以用不用大小的沙袋施放，4、方便，省錢，省力，5 ，易手後如需重灌不浪費原底座。第三組是僅用一塊底扳，選用一撮橡皮泥奇石輕輕按壓上面，其好處除了以上的之外，就是奇石與底板緊密結合，不會移動。這些是我的心得供大家參考。

石頭不夠，底座來湊，這是賞石的一大誤區。

這種突出底座，弱化石頭的奇石作品，我們在一些石展中會看到，這些底座做的繁複異常，每一件但拿出來都可稱為工藝品。但是於賞石而言，萬山認為是喧賓奪主，因為我們賞的石而不是座。

我們先看看古人賞石，古人講究“石人合一，大道至簡”，賞石以清供石、禪意石居多，底座多為木座、根座、石盆、水盤等，任何一種看上去都一目瞭然，力求至簡。但這個簡，不是去掉繁複後粗糙的簡，而是精緻的簡。

（蘇工底座）

何為精緻的簡，蘇工底座透過點、線、面的結合體現的淋漓盡致，無論是高腳、矮腳，還是座子賞乳釘、唇口與石搭配都相得益彰，據萬山瞭解，一個普通的蘇工底座，就包括基腳、基盤、線腳、座腹、槽穴、唇口六個部分，可見其精緻。

（臺座）

當代賞石還有一種底座比較受歡迎，那就是廣西的臺座，臺座以臺置景，是當代賞石發展而來的產物，這種底座也有很多值得稱道的地方，但是其繁複程度就比蘇工底座要繁複的多。這類底座初期並不繁複，初衷還是為了映襯石頭，但精品石比較難得，一些石商，石友就用底座來找，所以越做越繁複，從雕花、雕山水、再到雕人物動物就落到了下乘。

（蘇工底座）

所以，萬山覺得，賞石我們賞的是石頭，底座就不要再來搶戲了，我們就應該棄繁就簡。

石簡座簡

石繁座繁奇石配座，原本意為非常簡單，後來自己嘗試了一下，發現得體的奇石配座並容易，就像人們穿衣服一樣，會搭配，能夠"錦上添花"，不會搭配，可能弄巧成拙。至於題主所言，不是化繁為簡的問題，而是要風格相稱。包括底座與其實的高度、長短、大小、方圓、粗糙、細膩，等都要考慮到。既要有對比又要風格和諧統一，不是簡單的繁與簡的問題。為一個心愛的奇石配一個合適的底座，首先要根據奇石底部和底座嵌合部位的輪廓掏好凹操，然後根據凹槽輪廓線和自己設計的底座外輪廓圖案預留好需要雕刻圖案的部分。一般需要打好草稿圖案，甚至用泥做好底模子，然後雕刻。通常情況，奇石形狀曲線複雜和表面粗糙的，底座雕刻的花紋也要複雜一些，不過要繁簡得意，不能喧賓奪主。如果奇石輪廓線條圓滑舒緩，底座最好素雅一些。當然，為了加強對比度有可以採取繁簡對比的處理方式。重點是底座的紋飾不能喧賓奪主，風格上力戒不倫不類。

繁簡結合

現代奇石陪坐，多是座石情景交融，以追求意境的和諧為主。如下圖作品。甚至擴大了奇石的意境和文化內涵，配座的雕刻技藝大於奇石本身，雖然仍然是以奇石為主衍生出來的文化意境。這類奇石座與石的關係，相得益彰，互為造境。

奇石配座是賞石文化的第一要素，自古代文人雅士的盆栽到現代簡約碗座發展到體現自然風景的場景座，無不是石文化變遷的具體表象。一個有創意的底座，搭配完美的空間給人詩情畫意般的感受。也是對大自然饋贈的一種尊重，是人類行為意識形態中遵循自然物語的昇華。

石藝表達，是以奇石為中心，輔以綠植、書畫、配飾，透過審石立意、陳設物器、配置光源，表述奇石藝術與賞玩審美的情感。

審美情趣不同表現的訴求各異，唯美華麗、質樸簡約、枯高古樸等不同的形態在賞石過程中交相輝映，表達出不同的展示方式和賞石理念。

本人熱衷於枯景與賞石文化結合的意韻表達，透過多年的實踐推出了系列具有個性特徵的枯景座。因每個石頭的大小、形狀各不同，一石一座就成了石界長期不能打破的壁壘。探索中用兩個造型別致的活動卡，解決這個長期備受困擾的難題，很快受到石頭歡迎，也迅速在全國各地的各類拍賣群普及。

這種活動卡可以擺放尺寸大小相差五公分的石頭，分大中小三個型號，有效的解決了奇石立放的難題。

在此基礎上，植入乾花盆景、枯枝席墊、水墨畫等與之相適應的配景，一整套靈活多變的枯景賞石文化空間便呈現出來。玩石者可以根據自己的需要二次創作，在石與景的變化中體會玩石的樂趣。

枯景座不是單一的一石一座，它是一個利用空間變化來展示不同石頭的體系，這個系統裡我們還在不斷創新也有系列的配套。透過不同的風格和方式展現枯景座的文化魅力。把方便帶給廣大石友，推陳出新建立新穎多趣的玩石方式，以此拋磚引玉以空間體系展示奇石的文化內涵實現跨界，帶動奇石多元化發展。

話不多說，看我的臨時支座↓。只要你喜歡，地裡挖來的樹根，被當作柴火的龍眼木樹杈，隨手撿來的不知名石頭...，都可以成為你的奇石底座。