朱耷，號八大山人，清代著名畫家，清初畫壇“四僧”之一。 花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統，發展為簡筆大寫意畫法，他的寫意花鳥畫以其獨特的面貌，開一代新風。

朱耷的國畫是寫意的，而且還是大筆簡意，其善用藝術誇張變形手法，如將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，形象突出，主題鮮明，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型，這樣的手法，世間少有！

朱耷不能以凡夫俗子的概念稱呼其為國畫“大師”，他在中國畫上的貢獻，早已超出大師所為，應該稱其為一代宗師不為過！觀朱耷的寫意花鳥畫，雖簡約，卻不簡單，畫裡全是那股靈動與灑脫，還有其骨子裡的那股孤傲與仙氣，作為一個國畫家，把技法與心法匯聚成一塊，不簡單！

朱耷的寫意花鳥，畫風獨特，只此一家，是古代花鳥畫裡難得的逸品！

清代初期以江南為繪畫中心，此地的畫家大多在承襲明末文人畫傳統的基礎上加以變化，形成了眾多家派，比如，注重筆墨的“四王”，不棄傳統又極具個性的“四僧”，問題來了：如何評價國畫大師朱耷的寫意國畫作品畫風？

開篇所提到的，不棄傳統又極具個性的“四僧”分別為朱耷、石濤、弘仁、髡殘，因為這四人皆為僧侶，所以稱為“四僧”，“四僧”具有較強烈的反qing意識，其繪畫也常帶有抒發個人身世之感或寄託wang國之痛的感情色彩，與正統派“四王”的畫風完全不同，

具體說說“四僧”中的朱耷（1626～1705年），明代宗室，明亡後出家，號八大山人，朱耷擅長水墨寫意，其山水畫學董其昌，又師法董源、巨然、黃公望諸家；花鳥畫雖深受沈周、陳淳、徐渭的影響，卻極具個人風格，可見朱耷對國畫藝術的卓識眼界，學的都是名家，

或許由於特殊的身世及所處的政治環境，朱耷常透過奇怪的變形畫，白眼看人、奇簡冷逸的魚鳥形象和晦澀的題畫詩來表現內心的憂鬱與悲憤，因此其花鳥作品均帶有強烈的感情色彩以及複雜的精神內涵，這很容易理解，因為國畫是一門抒情藝術，也與人的精神境界相同，

朱耷筆下的《河上花圖》全卷用大寫意畫法創作，以荷花為主體，間綴小草蘭竹，溪水潺潺，荷葉濃淡皆有，葉柄直斜不一，花朵或藏或露、交錯掩映、充滿生氣。總而言之，國畫大師朱耷的寫意國畫作品是既有傳統的筆墨文化底蘊，又充滿個性。

朱耷清代畫家。別號極多，以八大山人最為知名。作為明宗室後裔，朱耷身遭國亡家破之痛，一生不與清王朝合作。他性情孤傲倔強，行為狂怪，以詩書畫發洩其悲憤抑鬱之情。

一、朱耷的繪畫作品《枯木來禽圖》，此畫馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。“八九子”，烏鴉也。典出南朝梁 劉孝威所作樂府《烏生八九子》。詩云：“城上烏，一年生九雛。枝輕巢本狹，風多葉早枯……”。

二、朱耷的國畫作品《彩筆山水圖》，其風格為丘壑佈置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。

三、朱耷繪畫作品的藝術風格，為擅長畫水墨花卉禽鳥，筆墨簡括凝鍊，形象誇張，亦寫山水，意境冷寂。所畫魚鳥每作“白眼向人”的情狀，暑款八大山人，聯綴似“哭之”的字樣，以及含義隱晦的題詩，都寄寓著亡國之痛。他的水墨畫技法，對後來的寫意畫風影響很大。