這是印度現實主義的再一次進步，體現了印度電影界正視事實，希望改變。

講到印度片，我們以前大都是看的美女與帥男的愛情片，中間在穿插個歌舞，又熱鬧又喜慶。感覺印度人民生活十分美好啊。

但是印度真實是這樣的嗎？大家也有點了解了吧。

由於種姓制度，以及宗教問題。印度剎帝利以下種姓的一般女性，根本沒有任何社會地位。

女性出嫁要給男方大量的陪嫁品，男方想休你就休你。女性對男方必須百依百順，而且不得在家裡上廁所，得到野外上廁所。詳情請看《廁所英雄》。

印度強姦犯罪率一直極高，尤其是其首都。我國也爆出過，本國女性去印度遊玩遇害的事件。

而印度方面從未對此事做出任何改變和評價。

這對印度的國家形象產生的及其惡劣的影響。

而電影也作為一種藝術，自然要反映現實，傳播思想。

本片是改自於震驚該片改編自2012年的德里公交車案件。2012年12月，一名23歲的醫學院女大學生在新德里一輛不當班的公交車上遭6名男子輪姦，傷重不治。

本片中女主把繼女當做親生的看待，女兒卻白搭不理。當女兒被強姦後，因為這幫歹徒有權有錢，他們調換了證據，買通了證人，逃過了罪名……

事後兇手未被繩之以法。孤立無援的戴維琪依靠私家偵探，靠一己之力懲治四位罪犯。

她用強烈的復仇手段，讓那四位一個個嚐到代價。

雖然看似不太貼近現實，但是這也闡釋了女主對女兒無私的愛。

正如海報上說的，正義到不了的地方，還有母親。

《一個母親的復仇》在價值觀上也有搖擺，導演最終沒能給出一個“何為對錯”的答案。

但對女性的禮讚，對性別問題的探討，對復仇本身的思辨，也非常鮮明和尖銳。

順便說一下，本片的女主演，希裡黛玉，《一個母親的復仇》有可能是與中國銀幕的最後一次交集。

去年2月，她已經過世。

這位4歲出道，演過236部寶萊塢電影的女神。

這位獲得四座Filmfare獎最佳女主角、一座特別獎的寶萊塢傳奇。

說起這部電影，就要感慨一下人生，人這一輩子其實有些時候也會被逼無奈，只有負重前行，別無他法，就像這部電影中的女主那樣母愛光輝的閃耀，由此反襯了印度社會的現實問題，成為這個故事中的動人核心。

其實說心裡話，這部電影中真正的主人公就是少女阿利亞的繼母德薇卡，這位身為教師的繼母對阿利亞是沒得說，但是阿利亞卻始終對這位繼母抱有誤會，甚至充滿了敵意。

影片中少女阿利亞慘遭四個強姦犯的凌辱之後，四個主犯竟然沒有被追究責任逍遙法外了，但是阿利亞的繼母卻就此展開一場不惜一切代價的復仇行動。

要是說觀影后的感受，我想說這部影片的故事結構和社會意義沒有完全的展現出來，首先影片中對於印度社會強姦率過高的問題並沒有深入探討，只是一帶而過，雖然影片的最後用母愛來昇華，但是實質上對於強姦案件的癥結沒有點出。

然而在故事的懸疑推進上，我認為有些過於刻意體現故事本身轉折的複雜性，缺少實質的邏輯在其中，還是那句話主角光環太強，使得德薇卡的復仇過程不精彩，當然只能靠母愛來打動觀眾了。

不過話說回來，一個繼母做了親生母親都不一定會去做的事，可見母愛的力量是偉大的，其中自有真情在。

功過參半，我不喜歡。

可以說，這部電影顯示了導演拉維的不成熟。極好的題材和客探討空間，但卻被他拍成了爽片。

本片最大的功績在於再現了公交輪姦案，把人性善與惡放在臺面上，赤裸裸地衝突。

法律基本上完全缺席，而印度許多地區確實如此。受害者被逼以暴制暴，正義得以伸張，但卻伸張得非常壓抑——因為太理想化、太假了。

鏡頭語言過於炫技，各種濃墨重彩渲染和煽情，聖母光環無處不在，讓人眼圈一紅之後，還喉嚨一甜，過猶不及。

故事很簡單，直白到近乎戲謔，完全脫離現實。如此沉重的事件，能這麼輕鬆地解決？那麼這部電影的意義是什麼？針對社會問題的苦口良藥，還是麻痺民眾的福壽軟膏？

如果導演喜歡膚淺的表達，那麼拍拍輕鬆喜劇就行了，何必涉足深刻？讓人看完覺得不是滋味。

關於這個問題我認為，首先這是一部印度電影，說到印度電影首先想到的就是開掛和跳舞，我認為這部電影就是一部為愛而開掛的電影，為母愛而開掛。

這是一部根據真實事件《德里黑公交案》改編的電影。一次派對後女主艾莉亞遭到強暴，然後把奄奄一息的艾莉亞丟到水裡，但是因為這四名罪犯有錢有勢力，結果法庭判四名罪犯無罪，當庭釋放。悲傷欲絕的母親戴維琪決定自己為女兒討回公道，開始了她的復仇之路，最終罪犯得到了懲罰。

女本柔弱，為母則剛，法律到不了的地方還有母親，今天我們生活在法治社會里，不用擔心暴力和犯罪，但是陽光總有照不到的地方，走光就會有黑暗，這部電影除了懲惡揚善之外。也揭露了社會制度的漏洞和黑暗的一面。

同時這部電影也告訴我們，女孩子出門在在一定注意保護好自己；司法這應該不辜負自己被賦予的權利，做到違法必究，有法必依，否則就會出現以暴制暴的蝴蝶效應。

太深刻，太真實了，很有深度的一部佳作，這些年印度和韓國的電影發展很快，而反觀我們的電影卻很浮躁，很虛誇，脫離了實際，很難拍出類似的片子，什麼時候稽核制度取消了，什麼時候咱們的電影行業或許才能迎來真的春天

“復仇”，是人的天性。

你看好萊塢電影，復仇永遠是最火的主題。比如已經改編了很多版的《基督山伯爵》，就能引起所有人的共鳴；比如影壇經典《肖申克的救贖》，結局也讓人極度爽快；比如《東方快車謀殺案》，也是用復仇吸引了人們的目光……

印度電影正在進步，這是不爭的事實。而這種進步，明顯是在學習，怎麼把好萊塢的套路，融合進印度的社會中——這一點很難，但是韓國電影就是這麼成功的。

印度社會的腐敗、種姓制度，以及對女性的歧視和暴力犯罪，經常出現在國際新聞中。這一點，印度的電影人也非常清楚，這是他們的傷疤：但是他們知道，揭露傷疤的電影，會產生極大的力量。

（《調音師》）

《一個母親的復仇》，是女性透過最無奈的方式，爭取一種“公平”。其實，這樣的“復仇”電影，印度還有很多。

比如之前也比較火的《調音師》，就是一種復仇，就是直指印度社會的痛處。

電影的進步，首先應該是題材的選擇。

越是自由大膽，越容易激發優秀作品。一股腦的扎堆到某一兩個題材中，質量一定不會提升的……如果有喜歡韓劇的，研究一下近兩年韓劇的各種型別，就知道他們的題材多麼廣泛了——我們不得不承認，他們的優秀作品確實多。

電影的進步，其次是大膽的揭露問題。

（《廁所英雄》）

如果大家注意的話，就會發現，印度電影這些年一直在致力於女性權利保障的表現。比如《摔跤吧爸爸》、《廁所英雄》、《印度合夥人》……這樣的表現，多多少少對於社會的改變，會產生一些積極的影響。

所以，《一個母親的復仇》，並不在於內容上多麼優秀，而是它對於印度電影產業來說，起到了一種正面積極的推動作用。