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寄生蟲競爭奧斯卡評價如何 寄生蟲劇情講了什麼好看嗎
近日，寄生蟲競爭奧斯卡受到很多網友關注，奉俊昊執導的《寄生蟲》將代表韓國競爭新一屆奧斯卡金像獎最佳外語片（這屆開始改名最佳國際影片），來看看具體是什麼情況？
寄生蟲競爭奧斯卡
21日，寄生蟲競爭奧斯卡登上熱搜，韓國電影振興委員會宣佈：奉俊昊執導的《寄生蟲》將代表韓國競爭新一屆奧斯卡金像獎最佳外語片（這屆開始改名最佳國際影片）。
今年5月，《寄生蟲》獲戛納電影節金棕櫚大獎，併成為首次拿到該獎的韓國電影。其後《寄生蟲》已經在全球多個國家和地區獲得了不錯的票房成績，並將會在北美上映。
此前，自韓國電影開始選送奧斯卡最佳外語片獎19年來，從未曾入圍，去年大熱的《燃燒》也落選了。今年5月，《寄生蟲》獲戛納電影節金棕櫚大獎，併成為首次拿到該獎的韓國電影。其後《寄生蟲》已經在全球多個國家和地區獲得了不錯的票房成績，並將會在北美上映。截至目前，該片在韓國本土已達到一千多萬的觀影人次。
寄生蟲電影講了什麼
電影由奉俊昊執導，宋康昊、崔宇植、樸素丹、李善均、趙汝貞等主演，講述金錢導致的一切，由此探討韓國的社會問題和政治問題：貧富巨大差距、社會階層不公和難以逾越的鴻溝。
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3 # 貝唄愛德華剪影
《寄生蟲》影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸起了變化的故事 是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇，將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。採用了一種更接近社會現實主義的風格，儘管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素。不管這個雙刃標題的恐怖電影內涵是什麼，道德上有缺陷的怪物完全是人類.
導演奉俊昊在影片中對準的，是兩級分化越來越嚴重的社會，在那裡有錢人越來越富，而窮人則被留下掙扎著生存。很顯然地他達到了目標，電影毫無疑問是有趣的，但卻也充滿了憤怒，以及感受到的強烈不公正感。
2019年6月，《寄生蟲》在法國上映後至今已動員68萬1122名觀眾，成為了迄今在法國最賣座的韓國電影。
2019年6月23日，《寄生蟲》在韓國上映後累計觀影人次已突破900萬。2019年7月8日，《寄生蟲》在韓國累計觀影人次達到977萬。2019年7月16日，《寄生蟲》在韓國累計觀影人次達到991萬。2019年7月22日，《寄生蟲》在韓國累計觀影人次達到1000萬249人次，正式突破千萬大關.
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4 # 二十點影娛
當地時間2020年2月9日（北京時間2月10日），第92屆奧斯卡金像獎在美國洛杉磯好萊塢舉行頒獎典禮，《寄生蟲》獲獎如下。
最佳影片：《寄生蟲》
最佳導演：奉俊昊《寄生蟲》
最佳國際影片：《寄生蟲》（韓國）
《寄生蟲》也成為第二部同時獲得奧斯卡“最佳影片”和戛納金棕櫚的影片。（第一部是1956年的《君子好逑》）。
《寄生蟲》的獲獎訊息就連韓國總統文在寅和青瓦臺的政府官員都為其喝彩，韓國網民更是在社交媒體上炸開了鍋。
韓國總統文在寅在對《寄生蟲》的祝賀宣告中說：感謝《寄生蟲》劇組給予韓國國民的自豪和勇氣。《寄生蟲》的奧斯卡四冠王是過去一百年裡所有韓國電影人不斷努力的結果，今後政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想象力並放心大膽製作電影的環境。
《寄生蟲》在斬獲戛納金棕櫚大獎之後，網友對於它是否美過其名的爭論就沒有停止過。
可是，是否美不其名，寄生蟲都站到了最高獎臺上，這是對寄生蟲和奉俊昊無聲的肯定。
《寄生蟲》向我們敘述了一個沒有壞人的世界，但是依舊有悲劇的影視，
即便網友對《寄生蟲》獲獎不屑一顧，也不能阻止奉俊昊以影片《寄生蟲》成為了歷史第一人的事實。
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5 # 內蒙小柴
《寄生蟲》由韓國著名導演奉俊昊執導，以黑色幽默演繹了社會底層一家人寄居上流家庭的荒誕悲喜劇，揭露了韓國社會貧富階層懸殊的殘酷現實。時而詼諧輕鬆，時而驚悚苦澀，讓人身臨其境，更具真實感。
衝突不斷，結局殘酷而震撼，引人沉思。有影評說，“事實上，我們對於弱者的憤怒，已超出了感知的能力。強者對弱者的漠視，遲早會被暴力反噬”。《寄生蟲》的深刻在於此，藝術高度也在於此。
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6 # 龍兒愛剪輯
《寄生蟲》是藉由講述來自底層社會的一家四口如何費盡心機“寄生”進富人別墅、最終引發悲劇的荒誕故事，書寫階級的對立，呈現現實社會中被擠壓的底層人物心理異化過程，探討“寄生”的人性隱喻。 從這部影片的視聽風格來看，奉導的構圖啊、鏡頭排程啊、景深運用啊作用的出神入化，毫無痕跡。隨便聊聊影片中暴雨之夜的那場戲，鏡頭隨著在主人公在暴雨中奔跑回家，完整的呈現出居住在「半地下室」，如蟑螂一般生活著的主人公一家的樣貌。家已經被淹大半，為了堵住水管破裂汙水噴湧的馬桶，女主角坐在馬桶蓋上抽菸，對比蒙太奇呈現透過大落地窗欣賞壯觀的雨景的富人家。鏡頭語言上的切換和對比的建立，帶給觀眾的撼動是極有力量的。
回到中國電影，我們輝煌過，驚天動地過，無人能敵過。希望中國電影有更加美好繽紛的明天。
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7 # 森木頭
謝邀~當初《寄生蟲》拿到戛納電影節最高獎金棕櫚獎的時候就對韓國電影很有意義了，後來一步步的金球獎最佳外語片，再到奧斯卡包攬最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片4項大獎，特別提下奧斯卡最佳影片這個獎，是第一次頒給非英語片，可以說《寄生蟲》創造出了一個歷史。
這對於韓國電影人來說是一個非凡的榮耀，對所有亞洲電影人和非英語片來講，也是看到了機會，只要夠出色，一定會被青睞。
從歷年獲獎影片看《寄生蟲》為什麼能獲得最佳影片木頭就談談自己的看法，往前倒三屆，第89屆奧斯卡最佳影片是《月光男孩》，討論的是個人性取向問題，涉及到自我接納等等，也是比較敏感和一直存在但很少人敢認真去講的問題。
《寄生蟲》好在哪裡：深刻的寓意、出色的型別片表現和恰到好處的留白《寄生蟲》很有意思的一點是，整部影片裡沒有仇富憐貧，跟一般的刻板印象不同，卻又更符合現實，富人一家友善慷慨但界限感十足，窮人一家有能力感恩卻又為了突破圈層劍走偏鋒。影片表面上看好像感覺階層很融合，但最後卻爆發了令人驚訝的衝突，這裡面的寓意深刻很值得思量。
而且作為型別電影，在情節、人物等等方面都很有看頭，不斷的反轉，讓人驚訝，最後借用兒子的幻想給一切留下一個無解的答案，這份留白也剛剛好呀。
木頭說《寄生蟲》的成功其實給國內電影人也是一次重擊，之前華語電影也算走在亞洲電影前列，近幾年倒是商業大片多了，但是高品質的電影卻少了，看來還是有很長的路要走和摸索啊。
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一個良性的市場機制能夠催生出優質的影視資源，開放的創作環境可以最大限度的激發參與者的能力，雙方的相輔相成是塑造好電影的先決條件，再加上導演的紮實功底以及出眾的風格特質（這個特質與國際接納性也有一定的關係），同時也離不開為一部電影共同默默付出的幕後人員，總之，要製作被國際接納的影片，並且能出類拔萃獲得獎項，是多方面共同結合的產物。