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各位老師!我自18年9月學習書法一年多了,一直在臨顏真卿《多寶塔》,從最開始學習陳忠建老師筆畫開始到現在通臨,《多寶塔》通臨了2遍了,現在準備第3遍,寫著寫著感覺沒有提升,反而退步,朋友建議我精臨,可我不知道怎麼精臨,準確的說每個字寫個3-5遍我就不想寫了,請各位老師留步指導!在此感謝
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回覆列表
  • 1 # 一笑貫長天

    臨了一年多的《多寶塔》基本功很好。

    筆劃上基本可以達到《多寶塔》的要求,可是,為什麼感覺就是不對勁呢?

    原因在結構上!因為你的橫劃寫的比較陡,橫劃寫的陡是好事,可是,一定記住越是陡的橫劃越需要頓筆收的越大,而你的橫劃在收筆階段收的不到位,致使你的整個字型的結構有所傾斜,比如食字,最後的點捺如果角度再向下落一些,然後再回收一些,你試一試是否效果就不一樣了。

    可以看出來,你以前寫橫劃應該是比較平的,但是現在你又把橫劃改為陡了,這樣的後果是豎劃不能適應橫劃的陡,而帶著豎劃陡不垂直了,在你的作品中太多的豎都不直,就是這個原因。

    不過,這裡也有處理得挺好的例子,比如女字,業字,這兩個字的橫劃收筆頓的好,整個字也就調整的好了。

    有好的辦法,這些都需要時間去調整,自身也需用心在橫劃的收筆上多下功夫。

  • 2 # 濟南娃趙捷

    臨摹很枯燥,想必是心煩意亂了。調正一下自已,繼續!

    書法也是一種修行……望在自找苦吃中得到樂趣

  • 3 # 天高雲淡237822287

    看了你的作品,還是可以的。我的建議是你先單字過關,即先臨一個字,等這個字神形相似了,再臨下個字。你這樣通臨,字字不過關。是浪費時間的!

  • 4 # 讀書耕田人王七

    從發這幾張字看,書者字形結構到筆畫形態都己能熟練撐握,練顏字除了喜歡魯公正直的人品及雄渾的書風之外,還有一個並行的功能,就是熟悉筆性,以致筆力通達,氣韻生動!

    一個字寫多少遍?不僅是記住魯公如何寫字,還要考慮下一個字如何提升,不然缺少了上下字之間的思考,總是一個樣,當然容易乏味厭倦。

    帖肯定是要臨的,不過要增加思考的時間和自己性情的融入,建議適當提高行筆的速度,露出缺陷,進而改之,如此反覆,或可提升。

    謹供參考!

  • 5 # 江川31

    寫了一年多,能寫成這樣,一是用功,二是有天賦,三是眼睛比手進步快,有毛病能馬上看出來了,四是不能急,時間久了,你發現寫壞了的永遠比滿意的多,象玩攝影,一年有十張滿意的就非常開心了,我練了十來年了,有時也不知道自己在寫什麼,只不過是有興趣瞎玩玩,開心就好。男足輸成這樣了,還在堅持,所以,堅持住,慢慢來,加油!

  • 6 # 飛鷹94806

    學習書法首先是喜歡,臨帖要活而不死臨。學帖上好的東西,而不是見字就寫,甚至許多遍。那不是學而是抄帖,這樣無法學到什麼。學其精華取除糟粕,精臨是在所臨帖中選擇喜歡的,結體好的字加強訓練,掌握其中筆法為目的。

    書法以“活”“自然“為最高境界。怎樣才能讓字活起來?

    1、有很強的筆畫基礎,對筆法、運筆做到精以求精。功力要雄厚,隨時堅持訓練。

    2、有很好的悟性,瞭解字型筆畫結構和筆順。認識字的主筆所在位置,結合字型悟出結字的結構。

    3、多看與本帖相似的字帖,借見其字的特徵以補己之不足。多交流,與同行或老師請教。

    4、建議學習行書中某些筆法,領悟貫通於自己的母體結構中,所謂“楷書以行書去寫,行書以楷書去寫“。

    總之,不管怎樣學習書法,都以自然流暢,使字型能夠有活力,具有自然的生命力存在。

  • 7 # 非雲非鶴801

    簡單地說幾句不一定確切的話,有無參考意義我也不知道。

    如果你原來不曾練過書法功夫,那麼一年多時間能寫成這樣已經很不錯了。你感到越來越差,這是一切藝術行為上的一個普遍現象,圈內叫“眼高手低”,就是自己的觀察力和審美力提高了,而功夫還在突破中,也就是心手還不能順利相合,再堅持一下就會飛躍了。

    關於《多寶塔》,是魯公44歲時的作品,與晚年“顏體”有很大差異,獨特的顏體風格還未形成,但是我覺得這是研習顏體的必須之路(也許有人會不贊成此說),沒有前40多年的功底,後來的《告身》,《勤禮》,《麻姑》等等是不可能的,沒有堅實的基礎,就只會是空中樓閣。

    《多寶塔》與作者的年齡大概很吻合吧,如果說老年人的美在於滄桑厚重,那麼青壯年的美就在紅顏溫潤。《多寶塔》的最大特點就是圓潤端莊。

    以我之拙眼看,你的字,點劃圓潤還不夠理想,多處尚有“鼠尾”弊病,在豎撇上常常能看出來,在一些點與點的勾連呼應上也存在。再一個是“中正”的問題,《多寶塔》是端莊的,不在險峻上著力表現,所以要很注意組合上的“中”與“正”。再說一個間架上的問題,這也是楷書的共性,都必須要講究的。看你的圖片上,字的黑白分佈確實有明顯欠缺,布黑留白是書畫的重要技術,千萬要熟記於心,不斷調整。與此緊密相聯絡的就是筆劃的互相穿插,該近就近,該止一定要果斷,擁擠或者“不合”都是要忌諱的,一定要看上去賞心悅目。至於怎樣找出毛病來,最簡單的就是把自己寫的字,與原作對比,一筆一筆,一處一處的對比,音樂上有一種訓練叫“分解練習”,可以借鑑到書法上來,換個說法就叫區域性分析訓練。

    說一句不少人會罵的話,臨帖只管臨摹到以假亂真,別聽一些人無限鼓吹“意臨”,你的臨寫完全是自己隨心所欲,那還談原作個屁呀?尤其初學者,一定要追求形神兼備,不要為達不到要求,缺少實力,功夫不到家遮掩搪塞。只有嚴格的訓練,才能奔向爐火純青,科班的很多學習,就是要練得最後滴水不漏,然後才能橫挑江湖。

  • 8 # 肖文飛書法

    顏真卿《多寶塔碑》

    多寶塔碑,現藏在西安碑林,是顏真卿書法存世可見最早而且最為著名的一個碑。

    《多寶塔碑》書法,用筆清勁腴潤,結構勻穩謹嚴,其意在文字書寫,楷法為上,自始至終,沒有一個懈怠的筆畫,嚴勁中時露清妍,有一股清雄之氣。

    “腴不剩肉,健不剩骨,以渾勁吐風神,以姿媚含變化,正是年少鮮華時意到書也。”——清代書法家王澍

    ➤ 顏真卿《多寶塔碑》 現藏西安碑林

    這個碑鐫立於唐玄宗天寶十一年(752)四月廿日,全稱是《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》,史華刻字,碑高2.63米,寬1.4米。

    碑額由與顏真卿齊名的書法家徐浩題寫。碑文出自有岑勳之手,其中辭藻曲屈,極盡誇飾,光怪夢寐,雲物感應,不可推究。

    岑勳,就是李白《將進酒》裡提及的“岑夫子”,是李白的好友,多次出現在李白的詩作當中。南陽人,生平不詳,與同為李白的好友、著名的隱士元丹丘也素有往來,岑勳後來也隱居鳴皋山,李白作詩《送岑徵君歸鳴皋山》。

    《多寶塔碑》此碑現被保護,不易捶拓。市面所售全拓,多為今人所作碑文翻刻。當今出版的拓本,有文物出版社影印之宋拓《唐顏真卿書多寶塔碑》、《北京大學圖書館藏曆代金石拓本菁華》收有明中期整拓、《西安碑林名碑》輯有館藏明末清初拓等。

    這次發出的《多寶塔碑》版本,是宋人拓本,現藏於日本東京國立博物館。清代大學者錢大昕隸書題“宋拓顏魯公書多寶塔感應碑”,書法家伊秉綬隸書題“宋拓僅存”,還有書法家王文治、陳鴻壽、學者姚鼐等題跋。

    ➤ 伊秉綬

    ➤ 錢大昕

    ➤ 宋文治、陳鴻壽

    ➤ 姚鼐

    ➤ 徐德鑾

    以下高畫質大圖精覽,以饗同好,可資鑑賞,有若清道光年間成都安樹森說:“其忠義憤發,頓挫鬱屈,可想見正色立朝風範,豈僅以筆力遒勁,足傳為後學楷模而已哉。”

    ➤ 顏真卿《多寶塔碑》(拓片)原碑現藏西安碑林

    書法是一門需要“放空”自己的藝術,切莫心急。

    書法,堅持而熟能而生巧,所以,技法可以慢慢磨練,擺正研習態度,你可以留下自己早期的作品,等到半年之後再拿來對比。

    我相信,定有所差別。

  • 9 # 布十二

    一、成就:首先顏真卿的書法成就是普通人難以望其項背的,作為開宗立派的大家,你學習他的書法豈是一朝一夕就有成就嗎?答案是肯定的不能。

    二、境界:

    1.立堅實骨體,求雄媚書風

    2.究字內精微,求字外磅礴

    3.臻神明變化,與生命爛漫。

    三、後世影響

    唐代名臣、著名書法家,楷書四大家之一,同時他的行書被譽為“天下第二行書”。顏真卿是唐代少有的楷書和行書雙優的書法家,同時他是從著名的草書大師張旭,其草書也應該是很好的。他在書法上的貢獻和影響主要表現在楷書和行書兩個方面,是一位具有劃時代意義的大師。

  • 10 # 桃花不識東西晉

    唐楷帖中

    顏書要比柳書易進入

    書寫一年具體到多少枚紙有累計嗎

    從釋出的字寫照片判斷

    進入臨帖前的仿寫未真正過關

    建議重新寫仿

    再寫兩年

    字帖熟濫心中再臨帖

    會獲得進步的喜悅

    寫字就是熟練活兒

    悶頭五年八年

    有可能進入門檻

    再一重要專案是天賦

    寫一段時間

    自己會發現天賦的作用

    本粗淺幾行不必當真

  • 11 # 嶺南孤客

    臨帖是為了什麼?“越寫越差”怎麼來確定?

    我以為,臨帖是學其筆法、結體;學好了則是得神遺形。從你提供的臨帖來看,太追求形似,這是誤區。

  • 12 # 如石書藝

    一年時間的臨帖,方法上有所掌握,但還不夠準確,這可能也是你感覺沒有進步的原因所在。

    正確的臨帖方法,要做到三多:多思考帖的精神、多體會筆法要領、多練習。

    顏體多寶塔是非常適合初學的,一是顏體筆法清晰,二是結體規矩。從你臨作看,筆法的理解和掌握還停留在模仿點畫的形態上,並沒真正理解筆法要領,如你臨的“折”比較機械、而且單薄,主要問題是不善於用鋒,對顏體的提按筆法不夠熟練。這個問題需要你認真仔細分析顏體的轉折筆法技巧,從而多加練習,得以糾正。學書法掌握方法是關鍵,而方法需要吃透原帖精神,也需要大量的時間訓練,有了一經驗積累,化為自己的領悟,才能越學越有勁,如果不懂方法,光看別人的影片模仿其實是很難領悟到筆法要領的。

    結體問題其實在掌握了正確的筆法基礎上,就會迎刃而解。古人說“用筆為上,結體也需用心”。我們學顏體多寶塔的結體,主要掌握顏體的工整、平正的基本特點,這也是多寶塔結構的基本規律,我們在臨帖是重點就是掌握這一結體規律,而你的臨帖,大小參差、不夠平整的問題還比較明顯,這就是還沒有把握住結體的基本規律。

    書法其實沒有捷徑可走,有老師指點,透過自己的理解,也許在掌握基礎方法上有幫助,但更多的是來自於自己的理解和領悟,來自於自己的堅持和積累。祝你進步。

  • 13 # 習字生

    用筆上有點意思了,還是結構問題,建議精臨,先讀帖,然後臨寫,再作對比,有哪些問題的,一個個攻克,相信很快就會進步。

  • 14 # 詩書家國05

    練習書法絕對沒有捷徑的,臨帖是學習書法的必由之路。臨帖前要讀貼,臨帖一段時間要進行背貼。讀帖要透過字帖領會運筆的方式及運筆的速度,背帖是要準確的掌握字型的結構及間架,對字型在大腦了形成深刻印象。多讀、多練才能得心應手。

  • 15 # 神韻軒書法

    在臨此碑時,要注意領會"筆味″細看筆鋒,細看筆畫之間聯絡。書寫時頓挫出鋒乾淨利落,做到骨力勁健而又氣息相通。

    為了把結構形寫準確,多觀察比較筆畫之間的高寬比例關係,高和高比較,寬和寬比較,高和寬也作對較。把筆畫之間的空白也可當作形和範本上的字作比較。

    顏真卿《多寶塔碑》。全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》。岑勳撰,顏真卿書,徐浩題額。正書,現藏陝西西安碑林。結體工整緊密。用筆轉折處有明顯頓挫,力量感強。是顏真卿早期楷書作品。

    (個人淺見,僅供參考。不當之處,敬請包涵。下圖為顏真卿書《多寶塔碑》區域性)。

  • 16 # 李行子

    臨貼的過程,就是尋法的過程,書法的法得到了嗎?沒得到書法的法,就等於沒寫好。臨好《多寶塔》,《勤禮碑》怎麼臨?臨帖要尋法,找規律,一通百通。

  • 17 # 獨行的大叔

    我認為首先對一種事物的興趣和愛好,書法就是一種靜如處子,動若脫兔的事物。你痴迷書法,越學越有興趣,書法寫得好與不好,取決於每個人的角度欣賞。只要能給自己帶來快樂,不在乎要認為多好!無慾無求,寫的是一種情懷!

  • 18 # 大道至簡35665223

    看了你寫的字後,感覺還行,繼續努力會更好些,,其實這很正常,因為隨著時間推移你寫的字進步了,你的眼界跟著也提高了,所以出現你說的這種情況,恭喜你又進步了,天道酬勤,祝你好運!

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