書法界權威人士，一般對農民寫的字，儘管寫的非常不錯，、也是不認可的，就是一句話，是寫毛筆字，跟書法不沾邊，沒有藝術性，這是一種對農民的岐視，這種現象很難改變的！

個人觀點，不管城市書法家，或是書法家，每一個書法家寫岀來的都有長處和短處的，書法屬於大眾文化，角度不同，看法不同，書法來源於民間，屬於五千年百花爭妍燦爛文化，能服務於大眾的傳文化。城市和民間都有優秀書法大師，只是別人不露山水，有些沒接觸到吧！真正有書法水評和有素質學子不會亂評論別人的。

愚認為，農奴先生的書法作品總的講還是不錯的：有個性也有自己的風格！

但從作品的字裡行間，總感覺臨帖少，缺少古拙和文化氣息。

另外，感覺用“農奴”這個藝名有點怪怪的。

書法屆大部分還是對農奴書法持肯定態度，無論書法屆如何評價，本人對農奴書法實在不敢恭維，現贈五言詩一首，以表我之評判:

醜書偶題

塗鴉信筆幾登峰，

畫皮欺世沽大名。

只向歐陽索一字，

便將魑魅化原形。

農奴何其人也？我相信很多書法愛好者對此人並不是很熟悉，也沒有像王羲之、趙孟頫、歐陽中石、啟功這樣的書法大咖這樣的名望，所以，我想借此機會向書友們隆重介紹一下農奴，農奴:原名周新科，湖南新邵人。中央電視臺編輯、編劇，美國好萊塢電影公司中國劇本中心主任，新疆書畫院終身榮譽院長，學者、劇作家、書法家、收藏家。

下面，我站在一個對書法頗感興趣，並能寫出一手不算太好毛筆字人的角度對農奴書法作品進行中懇的評價，如有不到之處，敬請大師們爺正。

我認為對書法作品的評價主要從用筆、結體、章法三方面去考慮，下面我們以農奴大師三幅書法作品（見下圖）為例來看看水平如何？

1、用筆

農奴大師在用筆方面功底是很紮實的，基本做到用筆簡化，點畫變異、互連，環轉、減少頓挫，正如康有為所說： “書法之妙，全在用筆”。在這三幅作品中農奴先生的用筆都表現的淋漓盡致。

2、結體

一個成功的書法大師一旦掌握了結構的規律，寫字的時候就會像庖丁解牛一樣遊刃有餘揮灑自如，農奴先生的書法結體做到家了，每一幅作品點、線、面都溶為一體，非常靈動，給人的感覺猶如一幅美麗的山水畫卷。

3、章法

章法與筆法、結體一起構成了書法藝術的三要素。章法就是安排整幅書法作品中字與字、行與行之間既和諧統一；又富於變化，使一幅字顯現出整體美的法則。農奴先生的作品在章法上做到了虛實有度，留白處理恰當，用墨乾涸相宜。

不論任何人的書法和書法的人，許判的標準只有一個，即古人的書法。亳無疑問，古人寫字是為了實用，在實用的過程中昇華出了美感，即成了書法。由此，我們可以肯定的說：凡把字“寫＂漂亮了，＂寫＂藝術了，就是書法。反之，任何其它的手段，也許可以叫藝術，但不能叫書法。

農奴，在此之前我還真不瞭解，於是百度了一下，頭銜很多，編劇、學者、書法家、收藏家，隨便拿出來一個都是牛逼的存在。不過，拋開其其它頭銜，單從書法層面上客觀、冷靜的看，我個人認為：農奴先生的字是江湖體書法的典型代表。說這話不免得罪人，不過，好像事實卻是如此。

坦白的看，農奴先生還是很有書法功底的。其書法作品中還是有些灑脫、豪放之氣。但是，這絲毫掩蓋不住其作品中的江湖之氣。說江湖之氣是委婉的說法，通俗說起來就是胡寫亂寫、博眼球、媚俗至極。不信看看其幾張作品，我從這幾張作品中沒看出一點美感。

首先，故意用枯筆和飛白，給外行造成枯濃，虛實結合的假相。但枯的多餘，枯的誇張，枯的毫無意義。

其次，故意讓筆法形成扭曲擺動之勢，比如厚德載物中的載字，筆畫刻意扭曲，結果扭的全是敗筆。

另外，單子中筆畫粗細對比無限誇張，大有營養不良，營養分佈不均勻的感覺。

雖然調了這麼多毛病，但可以肯定的是，農奴先生在章法上還是比較講究，做的還是很到位的。

總結起來：農奴先生是一個有多種頭銜的書法愛好者，書法作品媚俗至極，

在我看來遠遠談不上書法家，頂天三流水平。但是，為什麼其書法作品還那麼火呢？這可能已經遠超出書法審美與好壞的範疇了。當下書法早已變成了人情書法、社交書法、社會地位書法，商品經濟書法，寫的好的未必能有出路，寫的不好的未必就沒出路。還是希望書法圈多一些路子正的書法家和書法評論家，希望圈內人士不要去捧臭腳，多說些實話。

以上言論，純屬一家之言，有大言不慚的地方，還請見諒！