分手時，也許是地獄，你飽受折磨苦不堪言；你滴水未沾，無人傾訴；有可能你還哭完了幾卷衛生紙。

但是，你一定不要抽菸，不要酗酒，不要依賴朋友。

可以任性的哭泣，哭累了就睡。

可以臥床不起，可以請假不去上班，可以在人群中消失一段時間。

但是千萬千萬，不要放棄生存的意志。

因為這是人生中很艱難的時刻，你必須一個人挺過去。

任何別人的安慰和溫暖都是臨時的，你只能自己溫暖自己，直到健康快樂回來的那一天。

不要把傷口展示給任何人看，因為你的脆弱也許會引來惡魔。

那樣，你也許會再一次陷入你想象不到的萬劫不復。

再難，你也要一個人挺過來。

因為身後無人，你不能倒下。

可能也不需要很長的時間，

你就可以自己站起來，去上班，去自己做飯吃。

你會對同事微笑，雖然這笑容很假，

但你會為再次見到人類而感到由衷的高興。

是的，這段時間，

你可能像個鬼一樣，

孤魂野鬼的鬼。

但你又重新回到了人間，

迴歸到熟悉的社會，靠的是自己。

那麼以後還有誰可以再拖你下去？

只要你相信自己，你就能過去。

真的，獨木橋，就是奈何橋。

不如此這般地疼透了，怎麼忍下心喝孟婆湯？

想通了，喝了就喝了，他之於你就是往生的人。

所有愛恨情仇，

一筆勾銷，你們從此是路人。

一別生寬，永不相見。

人都是最感性的動物，只有悲傷才能看到人真實的一面。如果一個故事要是沒了悲傷，只有歡喜，那隻成了一本流水賬，讀者讀了就會覺得枯燥無味。因為故事來源生活，而生活又是由喜恕哀樂來組成，缺那一樣都不完整。下面我就給大家編個只有歡喜的故事，看大家是不是和我的理解和看法是否一致。

小明有一天，早上起來開開心心去上學，到了學校很開心聽完了課，然後又歡歡喜喜回到家......如果還繼續編下去，這個只有歡喜的故事變成讀者的鬱悶，越來越無趣，所以只有悲傷的出場才能讓故事變得有情感，有魅力！

俗點……娛樂自己。

文點……警惕自己。

感性點……感同身受。

理性點……引以為戒。

生命中有不可承受之輕，也有不可承受之重。寫出來會減輕點痛苦吧，我想。真有那麼多的苦痛嗎？大多數年輕人的生死戀很多，轟轟烈烈，如火如荼，所為何來呢？難道真的是年輕人才懂得愛的真諦嗎？

不，因為年輕，所以純潔，因為年輕，所以衝動，因為年輕，所以急切。他們總是要求：我所給予的，你必當給予回報。不然如何算是愛呢？

昨天就在江蘇臺看到兩位戀人在演播室發生的一幕：一方是愛情不再，一方是苦苦哀求。哪怕當著眾人下跪，哪怕是當著所有的觀眾摟住脖子不放。唉，可憐的、可恨的女孩呀。自尊都不要了嗎？人先自辱，而後人辱之。

事情遠沒有想像中那樣糟糕，沒有了那個人，太陽照常升起，沒有了那個人，我們不會死掉。

太多的年輕人，心懷太窄。我想這女孩也不是愛得怎麼深吧，太多的情緒是，為什麼你這樣對我？我為你付出這麼多，你為什麼要離開我。其實還是無法解脫而已，換句話說，委曲呀。我都付出了，你為什麼卻不回報？

所以，除了少數的真正感人戀情外。都是無病呻吟罷了。相信生活還是美好的，相信世界還是充滿Sunny。

我覺得華人的骨子裡有點喜歡悲傷的東西。

我們喜歡的四大名著裡，紅樓夢，水滸傳等等都有非常經典的悲情的情節與結局，而我們依舊樂此不疲地閱讀與傳頌，為故事中的人物牽腸掛肚。又比如我們喜歡的名角明星裡也有許多悲傷的影子，比如抑鬱的張國榮，去世的梅豔芳，個個絕代傾城，卻英年早逝，又美，又悲。但我們仍然不會忘記紀念他們，反反覆覆地看他們的作品，在一種緬懷的悲傷情緒裡沉浸。

再來就是那些耳機裡的流行情歌了，動不動就是《愧疚》《我難過》這種令人心碎的詞語，往往講述也是戀人之間各種糾葛情緒。高曉松都吐槽過以前唱情歌是說愛情多美好，如今人們更喜歡的是心碎，愛死去活來那種感覺，這也說明我門確實喜歡悲。以前學語文，裡面有一種寫法叫樂中寫哀，主要是利用喜與悲的衝突來創造一種情緒，創造一種美感，一種接近於真實世界人心理狀態下的美感。我們很多時候便會不由自主地迷戀上這種悲傷的感覺，但其實想想，這或許是我們在追求一種特別的美感，一種特別的，跟別人不一樣的美感。這種悲傷情節，這種對特殊美感的追求，會從一種對悲傷的情緒的注意力，慢慢演化成不同的對各種悲傷元素的欣賞。它會從只是感覺到，慢慢變成看得到，聽得到，理解的到。像星巴克的品牌印記一樣，在你生活裡出現。從而形成一種令人們迷戀的“悲傷”情節。

比如你會愛上《流星花園》裡憂鬱的男子花澤類，因為你喜歡他身上的那種憂傷感。覺得他和普通嘻嘻哈哈的男生不一樣。又比如，你看《剪刀手愛德華》，被主人公所打動，你會愛上一個充滿悲情角色的人物，哪怕他讓你覺得可惜。因為迷戀悲傷，你追逐瞬間就消逝的煙花，感受那種稍縱即逝的無奈，因為迷戀悲傷，你感嘆青春的過往，在回憶裡思緒萬千。

當悲傷呈現的面越多，我們似乎就容易被各式各樣的悲傷給打動，給吸引。悲傷像是一個不怎麼去的國家，但它的環境，呈現出來的氛圍總令我們一部分人嚮往。資料證明，在聽悲傷的音樂(小調，悲傷敘事的歌詞等)時候，人們確實能體會到悲傷，但是體會到的悲傷的程度，比歌曲所要傳遞的悲傷程度要弱。

而其他感知到的情緒則超越悲傷感。根據大規模資料，在聽悲傷音樂時候的感知情緒 按照強度(機率)排列，依次是懷舊情緒，安全感，柔情，悲傷，崇敬，超脫。單從這一段話的解釋來看，你是找得到一些認同感的。比如我聽悲傷的歌曲的時候，我就會覺得好聽和安寧，往往在我寫作的時候我就會選擇這樣的歌曲來讓我進入狀態，但我不會覺得他悲傷。從一個悲傷的歌曲中，人們並不只是獲得悲傷的東西，它能夠有安寧，有平靜，有其他的情緒反饋。

那麼，其實有可能我們在許多悲傷的事物裡，所得到而收穫的也不只是悲傷。對於悲傷的迷戀，或許只是一個契機，一個認識我們自己，瞭解我們自己，並感受生活方方面面的一次契機。悲傷不只是悲的，它也是美的，是真實的。所謂的悲傷情節，或許關乎一個人如何學會珍惜，關於如何理解生活裡的那些寂靜。

悲傷情節，是開啟我們情緒上細膩部分的開關。而擁有悲傷情節的人，或許就因為這種額外的同理心，而比別人看到的世界多了一半。

有人說這是一種病，但我更偏向這種解釋，偏於感性的人，由於自己感情受到了打擊，是很容易透過身邊的事物有所感染的，一種消極的現象也會喜歡心痛的感覺，而把自己就帶入了一個悲傷的境地。

也許你在生活中太寂寞了你需要人瞭解你，支援你，是你太孤獨了，如果沒有愛情來填補那就交交朋友，要多與人傾吐，儘可能不讓自己單獨在一處、讓愉快的氣氛濃一些，找一些活動參加,讓自己很忙，沒有任何時間去想亂七八糟的事情，當你慢慢適應愉悅的環境後，你就不會再去想把自己製造在悲傷的意境裡了。別有什麼壓力,你很好，很健康，相信你自己會好好調節的。你還知道分析自己、反省自己，說明你還很清楚自己的狀況，所以心裡應該沒有大的問題存在。

祝你一切順利，幸福伴隨著你。

每個人在成長中都會遇到不順心的事，都會感到孤獨，彷徨，就會漸漸喜歡上悲傷的感覺，也許應該每個人心裡都有些小秘密吧，需要看悲傷的事情去填補，悲傷不代表你不快樂，正因為你還會喜歡悲傷的感受，所以你是幸福的，因為你的心還沒有麻木到死掉，呵呵，有時候我們只是在悲傷的故事中尋找自己的影子。 一個人只有一個心臟，卻有兩個心房。一個住著快樂；一個住著悲傷。不能笑得太大聲，不然會吵醒旁邊的悲傷，所以看悲劇和喜劇是一樣，只是取決於看者的心態了。

我很喜歡悲劇色彩的電視劇，電影，文學作品。核心莫過於心愛之人間的生離與死別。我也喜歡喜劇，但很少看，總覺得不能讓自己的身心得到解脫。流淚對我來說是一種釋放，覺得自己是一個情感比較熱烈又細膩的人，可是現實生活中我表現的會比較冷漠，對於朋友的含義有自己的定義。可能經歷過生長痛大喜大悲也能看的比較開。覺得自己感情很豐富卻沒能遇到正確的人釋放出來，這種情感積累起來自己也許沒感覺但是身體告訴你需要釋放。看悲劇會讓我思考人生，會結合自身的境遇來看待這個世界，讓我學習在遇到難過的事時也要思考如何妥協。

我很愛看悲劇，但我依然認為這個世界很美好。之前大一借給一個學長好幾千，是我的壓歲錢，後來零零散散還了一部分，還有兩千多沒還上，而且不管怎麼聯絡他都不回話，我很憤怒，因為覺得自己用真心換來了欺騙，我甚至在內心咒罵過他，後來甚至在貼吧和QQ群爆他的行為，匆匆忙忙他有還給了我五百。後來又消失了。後來我也心想算是花錢買個教訓，以後不能隨意借錢了。可是今年雙十一凌晨他突然聯絡了我，並且歸還了剩下的錢。那一刻真的內心很激動，激動到睡不著覺，不是因為那兩千，是因為覺得世界真的很美好，原來他有苦衷，原來並沒有故意騙我之類的。

現實也許就是悲喜劇，你所遇到的人，你所遇到的事都是有關聯的。塞翁失馬，焉知非福這句古語也能很好的闡明這個道理。悲劇，喜劇不過是我們自己的定義，可什麼是悲什麼是喜呢。我有過一個不是男朋友的男朋友，並且這段感情過早的夭折，而後發生很多不順的事，那段日子很長 每天悲傷到不想看到太陽昇起，因為新的一天太難熬了。心裡想著不能如此下去，我在hellotalk上與一個外國友人聊天並相互期待未來，與此同時還遇見了生命中對我產生巨大影響的老師。從那時起，我的選擇發生了很大轉變，心境變的很明朗開始尋找內心的平和。發現從前的陰霾都沒有了，雖然從高中到現在沒有過完整的戀愛經歷，但每一次喜歡都在讓我學習平和的看待這一切。高中的後桌仍舊可以是好朋友，表白一個同校的學長不成功也依舊可以保持聯絡給我鼓勵，向一個未曾謀面的學長傾訴愛慕之情可以不在乎結果，只為能將自己的想法明確的表達出來。你說我前面提到那段日子悲傷嗎，真的很悲傷很悲傷。但是沒有經歷這些，怎麼會對自己的人生有新的選擇，怎麼能遇見後來那麼些可愛優秀的人，怎麼能讓自己平和一些呢？是不是還應該感謝那些悲傷的經歷。

綜上，悲劇讓我視野開闊，讓我學會如何更好的愛別人，也讓我更熱愛這個世界，比喜劇對我來說更有感官上的衝擊，何樂而不為?

泰戈爾說過:幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸。

悲劇故事往往是很曲折坎坷的，我每期都喜歡看中央電視臺的“等著你欄目”，看到各個家庭丟失孩子的不幸，有的長達二、三十年，每個孩子都是父母的心頭肉，丟了那是多大的痛苦啊，有的因為孩子丟掉工作和生意，一直在尋找孩子的路上，有的親人甚至沒等到找到孩子而死不瞑目，那種痛苦和煎熬是一般人感受不到的。我孩子問過我，為什麼總看這個節目，我說:”看了這個節目就是為了在別人的生活中尋找自己的幸福”。

首先要對你所提的問題更正一下，並不是所有人都喜歡看悲傷故事的，相反，更多人喜歡看喜劇故事的。

隨著社會的發展，生活的不斷豐富，人們會越來越多喜歡喜劇故事，正能量故事。當然，悲傷的故事也要有，因為正如生活的豐富，酸甜苦辣都有才叫生活，只有一種味道，再好的菜都會有膩味的時候。

所以，悲傷的故事，喜劇的故事，只要精彩，人們都會喜歡，而不會只喜歡悲傷的故事或喜劇的故事那一方面。

因為人都有佛性，看了悲劇故事，才會激發大悲憫，從而更易成佛。這裡講一個我聽來的——

一

世上有些事簡直就不可思議。

那年春季，我到湘西天平山旅遊。一天晚上，我住在一個姓楊的個體戶旅店裡，因為白天看景勞累了，正想早點入睡，忽聽外面傳來一陣可怕的叫聲：“巴根！巴——根喲!”那聲音似人似獸，淒厲可怖。我覺得身上直起雞皮疙瘩，以為遇到了什麼鬼怪在叫，嘴裡就喊：“楊老闆，楊老闆，這是什麼聲音在叫哇?”

楊老闆是個五十開外的“老把式”，他穿一身土家布衣，腰裡纏一根汗手巾，臉上的鬍鬚留有半寸長。聽到我的驚問，他不慌不忙從外屋來到我的客房坐下說：

“李同志，你別怕，這是我們隊裡的一個癲子在喊叫!”。

“是個癲子?”聽他這一說我的肌肉才松馳下來，但仍忍不住好奇地問：“這癲子喊的些什麼呀?”

“他在喊他兒子，他的兒子變成了猴子。”

“什麼。他的兒子變成了猴子？”我幾乎懷疑自己耳朵聽錯了。人嘛，從來，只聽說是由猴子演變來的，卻沒聽說有人又變成猴的。

“不騙你，不騙你，我說的都是真實事哩!”那楊老闆並不象開玩笑的樣子。

大凡山裡的入一般都比較淳樸誠實，不大會說假。

我便要他講述這癲子的兒子是如何變成猴子的。

他於是給我講了下面的故事。

二

世上的癲子有許多開始並不癲，他們後來之所以癲都是因為精神受強刺激造成的呵!剛才外面的那癲子就屬這種人。這癲子名叫巴丁，四十多歲。巴丁小時沒讀書，但是人並不蠢，十幾歲時種地做陽春就是個好角色。只可惜他的命太差，父母死得早了，二十歲時就一個人開始孤零生活，到二十七歲娶上一個叫韋婭的媳婦。倆口子結婚後，搭上兩間茅棚，住在一個半坡上。那個地方呀，我不說你難以想象，真是太孤勢偏僻了。那茅屋的後面是山林，一天到晚陰森森的，山林裡一尊尊高聳的巖柱，形狀稀奇古怪，猙獰可怕。屋前面半坡下是一條陡坎和溪澗，裡面有潺潺流水晌個不停。半坡上左右各一條小路，離附近最近的人家都有半里。倆口子住在這地方，出進都不方便，並與周圍人戶都隔絕了，但因為窮，當時也沒別的辦法，有兩間茅棚躲雨安身就算不錯了，所以，巴丁和韋婭住了下來。

倆人婚後不久生了一個男孩。孩子取名就叫巴根。巴根生下來時長得尖嘴猴腮，瘦弱難看。那時隊裡學大寨，天天上山挖巖殼砌梯地，披星星、戴月亮的苦戰，工夫抓得相當緊，隊裡規定，上工勞動一律不準帶孩子。巴丁夫婦沒法，每天只好將孩子鎖在屋裡。孩子餓了，哭得哇哇怪叫，也無人聽見，無人去哄；孩子撤了屎尿，成天就那麼包著，溼著，又沒人去管。如此過了幾年，奇怪，那孩子竟也慢慢長大了，而且會爬會走路，但就是不能講話，五六歲了，還只嗚嗚的發得些單音調。

且說有一天，巴丁夫婦收工回家，開啟門一看，只見地面上散落得到處都是空包穀棒子。那碗櫃門也被打開了，放在碗櫃裡的兩缽包穀剩飯和幾碗剩菜都被吃了淨光。巴丁再拉開灶房門，發覺孩子雙腿蜷曲，赤裸著屁股，正躺在廚房角的茅草堆裡睡大覺，夫婦倆忙把孩子搖醒，問他屋裡是不是進來過人，巴根痴待著只搖頭：“嗚……不!”倆人見孩子問不出什麼，再仔細一想，估計是猴子進來過，巴丁便計謀要懲罰這野東西。

第二天清早，倆夫婦吃罷早飯，就又象往常一樣，將巴根鎖在屋裡，然後出了門去。

走罷不遠，巴丁端著一根火銃便踅了回來。他這時的身上披了一塊麻袋片，一回到屋邊，便迅速爬上近旁的一座豬樓架上。趴在那上面，兩間茅屋便整個的都處在了監視之下。約莫過了一個多小時，聽到屋後的山林裡即起了一陣悉索響動。

一隻老公猴探頭探腦的來到了屋門前。老猴在屋外先察看了一番，嘴裡就發出一聲怪異的叫喊，另外七八隻猴子遂從山林後一躍而起，紛紛來到了茅屋前。猴子們先用爪子將茅房扒開個小缺口，隨即一個跟一個鑽了進去。

巴丁趴在豬樓架上，眼看這麼多猴子進了屋去，心裡不禁一陳緊張。他目不轉睛地盯著屋內，只見猴子們進去之後，先都圍著巴根嘻戲玩耍。巴根坐在一把椅子上，小手不停的在一個母猴的奶頭上摸著，母猴溫存的由他摸，也不抓他。巴丁便猜想，巴根一定吮過這母猴的奶，要不那猴子怎麼那般撫愛他?其它的猴子和巴根在一起，也都象老朋友一般親暱，這景象真叫巴根好不吃驚。猴子們玩了一陣後，那老公猴便第一個走到碗櫃邊，伸出前爪，一下就將那櫃門拉開了。接著眾多的猴子擁上來，一個個直搶著碗裡的包穀飯吃。

巴丁看到這裡，腦子裡直冒火了!該死的小偷，果然是這邦猴子!他把火銃取出來，心裡想，老子今日可不能饒你們!先打死一個，看你們以後還敢不敢來!於是將搶口對準了那隻領頭的老公猴。

“叭”!聽得猝然一聲槍響，老公猴挨子彈了，卻沒有擊中要害，只傷在腿上。猴子們頓時大驚，一個個哇哇怪叫著直向屋外竄去。巴丁緊忙從豬樓上跳下，想要活捉一個，卻那能捉得住!猴子們風也似地跳走了，就連那隻受傷的老公猴，也一跛一蹶地跑得飛快，轉眼間都消失在密密的山林中了。

再說那群猴子捱打之後，一度也不曾再到巴根屋裡來了。巴丁夫婦認為猴子被懲罰，大約也不會再來搗蛋，就漸漸放了心。誰知，過不久的一個傍晚，倆口子收工回到家來一看，孩子巴根忽然不知去向!兩間茅棚屋裡，被搞得亂七八糟，地下甩破了許多碗渣，火坑裡的鼎鍋也被揭了蓋，倒扣在火堆之上。那壁上掛的鬥蓬被抓得稀爛，床上鋪的稻草抽得滿屋都是，被窩裡的墊單上，一塊塊還溼漉漉臭烘烘的，顯然是撒了尿。

倆口子看著這一片殘景，一下傻楞著都驚呆了：這會是誰幹的事呢?巴根跑向哪去了?“啊，天呀，會不會是搶犯來過?怎麼我們的孩子也不見了呀!”韋婭急得手足無措直叫嚷：“不，這不是什麼搶犯，這一定又是那群猴子乾的。”巴丁鐵青著臉說：“該死的猴子，我們的巴根，一定是被它們搶走了，咱快去找吧!”

夫婦倆緊忙著向外找去。此時哪裡去找?倆入在山林裡轉著。扯著嗓子直喊：“巴—根!巴—根!”

聲音在深山幽谷裡迴盪，暮藹正從四處的山野裡隆起。倆人的嗓子快喊破了，哪裡有人答應!這樣尋了一陣，結果都累得精疲力竭，最後只得雙雙哭著回了家來。

第二天、第三天，倆人接著到山林各處去尋、去喊、去叫，那附近幾十裡的森林都跑遍了，還是蹤影全無。慢慢的，夫婦倆都開始絕望了。

但是，半個月後的一個太陽斜照的下午，一隊人在山坡上正砌坎，修梯地，有位社員忽見遠遠的對面山頂的懸崖之上，有一群猴子正嘻嘻跳躍著玩耍，其中一個小孩在陡壁上的矮松樹上，嘴裡還嗚哇的叫著什麼。

“啊，你們看那不是巴根嗎?”那社員叫喊著：“瞧他和猴子們在一起呀!”

所有人的眼光瞬時都望了上去。大家驚異地叫喊著，彷彿發現了一件天大的奇聞一般。那一群猴子看著山下的人叫，也全無畏怕之意。它們在懸崖頂旁若無其事地圍著孩子只管嘻嘻作樂。

巴丁倆口子見孩子竟然還活著，而且真的和猴子們呆在了一起，心裡又驚又喜。倆人就趕緊向懸崖下跑。懸崖很高很陡，正面無法攀登上去。巴丁就在崖底望著上面大聲叫：“巴根，你快下來喲!”

巴根眼睛朝下看了看，尖著的喘唇張口叫著：“嗚……不。”

巴丁見孩子不聽招呼，忙又從側面坡上爬上去，想把巴根接回。但是等他氣籲喘喘地爬到山頂，那巴根跟著猴子們一起，卻早又跑得無影無蹤了。

巴丁夫婦眼見著孩子從眼皮底下又消失，頓時禁不住都嚎啕大哭。那孩子到底是自己的親骨肉呵，現在巴根竟不要父母跟猴子們去了，做父母的心裡能不心痛之極嗎?人心都是肉長的呀。眾社員見了這場面，也都不住嘆息落淚。但因崖高林密，偌大的山看不到邊際，猴子們去了也無處可尋，大家只好莫可奈何的勸巴丁夫婦回了家去。

從那以後，有人又曾好幾次看到巴根和猴子們一起出現過，但都無法接近他。那孩子由於和猴子在一起，走路都是四肢著地爬行了。他攀懸崖陡壁或爬高高的大樹異常敏捷，看到的人，都說他已變成了一個地地道道的猴娃了。而那巴根的父母，由於孩子的變猴，精神上從此就受了莫大刺激，母親韋婭不久憂鬱得病而死，巴丁因為孤獨傷心，每天叫喊著尋找巴根，慢慢也就成了一個瘋瘋癲癲的精神病人了……。

三

楊老闆將故事講到這裡就打住了。我忙又問他那巴根後來怎樣了?他告訴我說，那猴娃可能現在還在和猴子們一起生活，但他到底流落在什麼地方，如今誰也說不出所以然了。楊老闆說罷，便慢慢站起來和我告辭，到隔壁休息入睡了，不一會，那邊房裡即發出了呼呼鼾聲。這時我也躺上了床，但為這猴娃的故事所激動，我的心卻久久的一直不能平靜下來……。