一個詞總結：真誠。

不聊作為愛國人士的郁達夫，只聊寫小說、並且愛寫性苦悶小說的郁達夫。

最近斷斷續續地讀完了《郁達夫文萃》，想好好聊一聊這位作家的優缺點。

郁達夫的兒子曾經說過一句話，他說自己的父親只是一個文人，不要去美化他，也不要去醜化他。

這話很客觀。因為郁達夫的小說很真誠，這種真誠一方面在於這些小說絕大多數都是自傳體，都是以郁達夫自己的生活背景為基礎撰寫的。

另一方面則在於：在小說中，郁達夫毫無保留地去剖析角色，剖析自己，把人性中醜陋與原始的一面赤裸裸地展現了出來。

當年王小波寫個《黃金時代》就引起了軒然大波，而郁達夫在小說裡寫性那會兒，可是上世紀二十年代！

郁達夫筆下的主人公通常有三個特點，一是沒錢，二是敏感，三是性苦悶。這樣的主人公放在今天，絕對是屌絲的代言人，相當接地氣。

這些主人公與其說是不同的角色，不如說是同一個角色。

他們沒錢，因此總是把自己的衣服或書籍拿到典當鋪換幾個小錢，錢到手後又匆匆花掉。最終，他們要麼繼續窮困潦倒，要麼就像條野狗一樣悲慘地死在外面。

他們敏感，老是覺得別人看不起自己，因此對他人充滿著仇恨。與此同時，他們將自己的敏感與自卑歸結於祖國不夠富強，因此又特別期待國家的興盛。

他們性苦悶，因為沒有戀人，只能在街上意淫女人。之後要麼自己解決，要麼就乾脆花掉身上僅有的錢去逛窯子。他們的性苦悶頻繁出現，卻常常得不到滿足。

郁達夫是那種真正去關注個體的人的作家，他關注的第一個人就是他自己，而他自己又是當時社會的一個典型。

在風雨飄搖的戰時，郁達夫在小說中敢於直視人最根本也是最原始的慾望，這是他的優秀之處。

然而，作為小說家，郁達夫的缺點也很明顯。總結起來就四個字：千篇一律。

無論是《沉淪》、《銀灰色的死》，還是《春風沉醉的晚上》，郁達夫都是在重複他已有的經驗。

不管是小說的背景，還是人物的設定，以及情節的推進，郁達夫的很多篇小說幾乎一模一樣，看不出有什麼分別。

要說轉變的話，也是在創作《沉淪》後的十一年後，他在小說《遲桂花》中，在即將寫到肉慾的時候收手了。

他的角色花了十年的時間，不再沉淪於肉慾，而是被一種高尚的純潔所打動。

當然，如果你願意去讀郁達夫的自傳，你會看到一個更真實的愛抽菸、逛窯子的郁達夫。那本作品裡的他，絕對不是你在課本中認識到的他。

最後，還是讓我們記住那句話：郁達夫只是一個文人，既不要美化他，也不要醜化他。

中國現代文學史上，郁達夫的山水遊記散文最為著名。不只滿足於再現山水的原貌，還在文中融入自己對歷史，社會，現實，人生的感受與思考。在民族大義面前，為抗日救國而殉難的愛國主義作家。散文《沉淪》，《故國的秋》，《春風沉醉的晚上》，《遲桂花》，在中國文學史上，佔據極為重要的位置。

郁達夫一生有4個老婆十幾個孩子，無數情人，嫖娼經歷就更是多不勝數。

看到一位前輩對他的評價：沒錢、沒權、壓抑、性苦悶。

我覺得十分合適。

都說文人是需要靈感的，所以感情一定要豐沛，因此需要更多的“經歷”和“閱歷”。

“我的所有誓言都是真心實意，至少在這一刻，我是發自內心的”他們總用這樣的話來表達對一個女人的喜愛，是的，這一刻是認真的，但是下一刻、下下刻呢，指不定在某個時候就變了。

郁達夫有兩位哥哥，大哥是個政治家、二哥是個軍事家，只有他在家裡比較弱勢，恰逢出身的年代又最是看不上“文人”。所以他從小就比較憂鬱。

跟大哥到了日本以後，最開始也是讓他學西洋技術和醫術，他卻也跟魯迅一樣選擇了“從文”的道路。作為“支那人”在日本也處處低人一等，於是透過文學吶喊“祖國啊，正因為你的無能和不夠強大，才讓我過的這般不好”“祖國啊，實力害了我，是你的弱小讓我沉淪”...... 想透過這樣來激起國民的抗爭之路。

後來他長期旅居海外，除了在新加坡以外，最長的時間就是呆在印尼，和朋友開了家酒廠。以酒廠為幌子，偽裝身份，透過文筆來揭露日本的惡行。可以說，他很多小說中都是以日本的惡行為素材來創作的。這一點上，他又是十分愛國和熱血的。

以至於最終因為日軍害怕他知道的過多，相當於活著的證據，會讓日本在軍事法庭上處於更糟糕的處境，因此秘密殺害了郁達夫。

評價一個人不可片面，我對郁達夫的初步印象就是：情感上的渣男，事業上的偉人。他愛國，也想救國，是一個名副其實的思想家、文學家；但他有著情感上的缺陷，所以要一直尋找不同的寄託。

PS：王映霞出軌戴笠，不能說王映霞和郁達夫誰對誰錯。王映霞與戴笠有染的階段，郁達夫也有身體上的出軌。只能說他們不合適，他們的追求也不一致。

以上。

勿噴。

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