作為美國電影代名詞的好萊塢，彙集了著名的電影製片公司、名導演和名演員，擁有世界一流的電影製作技術和拍攝場地，攝製出許多聞名世界的影片。在無聲電影時代，好萊塢就透過推出卓別林等影星確立了自己的地位。在20世紀30年代的經濟危機衝擊下，歐洲電影業奄奄一息，好萊塢則憑藉掌握的有聲電影專利和來自華爾街的大量投資，壟斷了世界電影業。從20世紀40年代末50年代初，電視給電影業帶來了強烈衝擊，加上歐洲電影的復興，好萊塢一度跌入低谷。經過對製作技術和題材、製作方法的革新，從50年代起，好萊塢又重新崛起。

這就是說好萊塢在硬體上（著名的電影公司、一流的電影製作技術和拍攝場地）和軟體上（名導演、名演員）以及歷史影響上（許多聞名世界的影片）都是一流的。更何況它還曾經壟斷過世界電影業。在新的發展階段它也一直走在世界的前面，怎可能不稱霸世界影壇。

1.電影工業基礎發達。

2.電影創作環境寬鬆。

3.有一整套嚴格的製作流程體系。

4.有演員工會，保護演員利益相關制度法規。

5.電影產量基數大，必然有好作品誕生。

6.觀眾可以接受不同型別電影，在高水準的影視環境，欣賞水平比較高，濫竽充數的電影沒有市場，糊弄不了觀眾。

好萊塢電影一般遵循一定的敘事結構。

其中最重要的兩種就是章回式敘述和“英雄的旅程”結構：

1、章回式結構

章回式敘述（也稱綴短視敘述）指的是觀眾跟隨主人公經歷一系列本質上並不相關的冒險。

就像在三幕式結構中一樣，章回式結構有明確的“轉折點”，主人公的運氣由好變壞，或者由壞變好。但是，和三幕式結構不同，這種轉折點的數量不是一定的，敘述核心的凝聚力並非來自跌宕起伏的事件，而是來自主人公本身。

2、英雄的旅程結構

英雄的旅程敘述結構是很多神話和傳奇的基礎，克里索多夫•沃格勒曾經有力地論證，這種結構在很多成功的好萊塢電影中也能找到。

這種結構可以分成以下幾個階段：

1、冒險的召喚：生活在平凡世界中的英雄受到召喚，踏上征途。

2、陌生世界的歷險：英雄受到了各種形式的考驗，讓他為最後的階段——最後的考驗做好準備。

3、最後的考驗：英雄面臨最大的挑戰，為了戰勝這個挑戰，他必須犧牲一切，並且在這個過程中也戰勝自己“內心的魔鬼”。

4、獎勵：英雄獲得了某種獎勵，這可能是一種有形的獎勵，也可能是一種無價的經歷或教訓。

5、返回並回歸社會：英雄帶著他的獎勵回到他自己的社會。

“英雄的旅程”結構是神話故事的基礎，因為這個結構表現了人類成長的潛在模式。沃格勒說過：“英雄是正在蛻變的靈魂的象徵，他也是每個人要經歷的生命歷程的象徵。”

限制性和非限制性敘事

講故事就是要逐漸地透露資訊。

好的敘述中，透露資訊是很有技巧性的，要能引起、保持和控制觀眾的注意力。有時候需要保留資訊，這樣才能引起人們的好奇，讓他們驚訝；還有時候必須要透露足夠的資訊，這樣才能讓人有所期待，並且產生懸念（希區柯克）。

只給觀眾提供少量故事資訊的敘述方式叫做“限制性敘述”。限制性敘述通常只把某個角色知道的資訊透露給觀眾。由於保留資訊可以產生好奇和驚訝，因此限制性敘述通常在推理和偵探類的電影裡出現。限制性敘述還促使觀眾和該角色產生強烈的認同，因為他們共享一致的視角。

“非限制性（或全知）敘述”就是讓觀眾比任何或所有角色知道得讀多的敘述方式。這種敘述適合那些製造懸念的電影，因為當觀眾意識到危險而角色還沒有意識到的時候，懸念就出現了。非限制性敘述還能創造客觀感，因此適合紀錄片和史詩片。

當然，這些分類都是人為的分類，在實踐中並沒有那麼絕對，電影一般都是在這兩極之間的某個位置。很少有完全採納非限制性敘述的電影，因為只有保留一些資訊才能維持觀眾的興趣。同樣，也很少有電影讓觀眾僅僅透過一個角色的視角獲得資訊。

限制性和非限制性敘事的經典之作：阿爾弗雷德•希區柯克最著名的三部作品就是限制性和非限制性敘述的典範——《後窗》、《繩索》和《精神病患者》。

《後窗》講的是一個叫傑夫的人的故事。傑夫時一個攝影師，他在工作中受了傷，不得不坐輪椅。在石膏從腿上拿下去之前，傑夫無所事事，於是他坐在家裡從窗戶望外看，不禁漸漸對周圍公寓裡發生的時卻越來越感興趣——新婚夫婦浪漫的幽會、中年夫婦雞毛蒜皮的爭吵、孤獨的單身漢彈著鋼琴。他發現對面一所公寓裡有一些奇怪的情況出現，並且越來越確定公寓的房客殺死了他的妻子——但是，因為他視野不夠好，所以當他確定這一事實的時候已經太晚了。從頭到尾，希區柯克都是用限制性敘述：觀眾只能看到傑夫看到的東西，直到傑夫知道得事情，從而產生了難以抑制的好奇。

《繩索》則向我們展現了非限制性敘述的應用。電影講述了兩個自大的青年認為自己非常“優越”，因此可以不受社會道德和倫理的約束，殺死一個熟人。他們對社會最後的嘲諷就是無恥地把死者的父母和女友請來聚餐——並且從藏匿屍體的櫥櫃裡端出菜來。何死者的父母不同，觀眾完全知道他們的罪行，也知道藏匿屍體的地方，因此非常清楚屍體被發現的可能性。這就產生了極度的懸念。

《精神病患者》可能應該算是希區柯克最著名的作品。這部電影在非限制性和限制性兩極徘徊。在剛剛開始的場面中，敘述時限制性的：觀眾（和女主角馬裡恩•克蘭一樣），絲毫沒有察覺貝茨汽車旅館的主人諾曼•貝茨是一個瘋子。因此，在著名的淋浴場面中馬裡恩被用刀殘酷地扎死時，觀眾感到極度震驚。但是，當馬裡恩的姐姐和情人來到旅館進行調查的時候，觀眾（河角色不同）已經完全清楚諾曼是一個瘋狂的殺人犯。這時候非限制性敘述產生的效果是懸念，因為觀眾焦急地等待著角色是否會發現貝茨旅館的真相，是否他們也會成為貝茨先生的刀下鬼。