一些人寫書法的末尾一筆時喜歡拉的很長很長，為什麼呢？

(以上二幅草書圖片為王獻之《省前書帖》。釋文:省前書，故有集聚意。當能果不。足下小大佳不。聞官前逼，遣足下甚急。想以相體恕耳。足下兄子以至廣州耶。當有得集理。不念懸心也耳。)

(顏真卿《劉中使帖》。釋文:近聞劉中使至瀛洲，吳希光己降，足慰海隅之心耳。又聞磁州為盧子期所圍，舍利將軍擒獲之。籲！足慰也。)

(以下圖片為張旭草書李清蓮序)

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

生活中較為自信，且做事不夠細心。且在簽字時，寄予較高的評價。這種人愛出風頭，表現欲強，喜歡得到關注，自我感覺良好

書作寫至篇末，最後一筆豎畫拉長，這種現象自古有之。

出現這種誇張的筆畫，個人分析主要原因如下:

    首先是順勢而為，通篇作品從右至左豎著寫至最後，正好末筆是豎畫，盡情延長。作為一個終結;

    其次是章法需要，呼應前後左右字勢、結構的疏密，達到通篇佈局平衡、氣韻生動的效果;

    第三是書體特徵，主要出現在草書作品中，筆畫、字形變化空間大，發揮自由，更適合彰顯作者性情;

    第四是書寫習慣，凡遇末筆可以拉長的情況，就會不自覺的拉長。

    除書通篇末筆之外，這種誇張的拉長豎筆也經常出現在書法作品中，依作者即興發揮或章法需要而適時出現。

     以上愚見請各位老師批評指教！

總體說來，行草作品中某個字筆劃拉長，主要是章法佈局的需要。在草書創作中，無論從字型變化，還是強調誇張，都有可能出現這種章法。以明代草書大家祝枝山為例，這類情況運用不算普遍，八大山人草書中也只是偶然出現，他們強調的是氣勢連貫，而不是異軍突起般的效果。相反，在現代書家作品中筆劃誇張手法運用較為普遍。(下圖:左為祝枝山作品，中為八大山人作品，右為現代書家作品)

源自於秦簡和漢簡。特殊的書寫工具決定了特殊的書寫方式和特殊書寫情趣。人們在對傳統碑帖的臨習中，繼承的一種表現形式。

筆鋒犀利只有皇上才敢這麼用！鋒芒畢露，藏頭露尾圓滑世故是大臣所書，歷代帝王將相也都是如此！（個人感覺、不必在意哈哈）

書法寫末尾一筆時喜歡拉得很長很長，這是一種結尾的筆法，叫做“縱筆結尾”，是從“二王”之處留下來的傳統，標誌著一個篇章或者單元寫完了，有一種“紙短情長、餘音嫋嫋”的味道。

如上圖為王羲之手札《得示帖》，末尾簽名“羲之頓首”就是一種縱筆結尾，有一種調節節奏的作用，顯得韻味悠長，餘音嫋嫋。

這種筆法後來到王獻之的行草書當中，就更為常見了。如上圖最後一個“耳”字，幾乎佔了三個字的位置，在通篇字字收斂的作品之中，這一個字異常突出，舒展了作者的性情。

再看最後這幅作品，末尾以“獻之”落款，極盡草率簡潔，盡情釋放，如入無人之境，有一種天馬行空之感。“書，心畫也。”書法是表達性情最好的載體，從王羲之、王獻之作品中的最後收尾筆法，可見一斑。

最後一筆拉的很長，更多的作品出現在行草書中。(隸書中和章草中也有很多)這樣處理大致有如下幾個方面原因。

1、作品格調使然，格調低的作品，尤其是很多江湖書法經常出現，大多滿紙龍飛鳳舞，然而格調高的作品，大多是用來調整章法二用。比如行草書中很多字結構因勢賦形，長線條也有與短線條形成對比關係，達到通篇和諧統一。

2、抒發書寫者的性情，書法講究一氣呵成，寫到最後一筆隨性一筆，好的作品長線條也是有一個度，胡亂的拉長筆畫過於江湖，反之則抒發書家的胸襟，與通篇一氣呵成。

不僅是末尾一筆，在作品的某一行中也會出現這樣的長筆線條。在作品中處理好這樣的線條不是一件簡單的事情。要恰到好處，雖然線條很長，但要處理的增一分則長，減一分則短，正好。不但長短要恰好，而且與空間分割仍然要和諧融洽，不能再一篇作品中跳出來。這種長線條，在作品的中段部分（一般不會絕對居中）還能夠起到書眼（作品之眼）的作用，特別是在草書中，在作品的末尾也能夠起到異軍突起的作用。計白當黑，奇趣乃生。這一根線條用的好用的妙，能夠加強通篇作品都虛實對比，打破作品的呆板與沉悶之氣息。

不過善用者能夠味作品增色，不善用著可能會畫蛇添足，反露其拙。

這種線條通常主要在出現草書作品中，簡櫝書法之有也類似異軍突起的處理，也非常美，不過最好的還是大草作品中。

通常情況下長線條的處理是根據行勢所需和通篇留有氣孔才使用。其基本原則就是勢盡而止，勢來而生。