當年看瓊瑤的嚮往愛情，如今反瓊瑤的捍衛婚姻，其實都是一撥人。

我記得在我還是個孩子的時候，去我姐家裡玩，發現她好喜歡看瓊瑤，明明已經是結婚少婦，還是各種小女生幻想。

我就不一樣了，我是個武俠迷，那個年代，瓊瑤和金庸彷彿是對立的，喜歡瓊瑤的人多半不會看金庸，喜歡金庸的人多少有些嫌棄瓊瑤。

所以，不管是《一簾幽夢》也好，還是後面很鬧騰的《還珠格格》也罷，我都覺得太煩人了，明明就是小三、心機婊，偏偏還成為主角在熒幕上晃。還有那個《新月格格》，居然非要嫁給一個老男人當妾？這種見識也能當格格？不能有點道德底線嗎？

可是我老姐就覺得，男的很帥啊，而且對女主角非常溫柔體貼，很好看啊！

老姐她們算是從七十年代苦日子走過來的，所以我也挺能理解，她們更多的是羨慕那種小資情調的生活，比如動不動就到普羅旺斯去看花海啊，又去巴黎啥的美麗邂逅啊！

天地良心，那年代，出國的人都少得可憐，這啥普羅旺斯，不看瓊瑤劇我還真不知道。

至於說《還珠格格》這類女屌絲被王子愛上的戲碼，不就是跟安徒生童話、格林童話一模一樣的套路？

我的同學們，瘋狂迷戀這部女屌絲嫁入豪門戲，覺得非常過癮。還有《梅花烙》，則是另一個版本的灰姑娘嫁入豪門，從我弱我有理的觀念出發，灰姑娘當然才是正義的，至於說原配公主？觀眾又不是公主，當然不能感同身受，活該炮灰。

拋開物質財富的炫目遮掩，大家才真正看清了瓊瑤劇的核心：與道德相逆，追求悖德的快感。

所謂成功的小說，要的就是與生活的反轉，越禁忌越有趣，謳歌小三，謳歌屌絲，不過是因為現實中的小三也好、屌絲也罷，實在很難翻身農奴把歌唱，因此在虛幻小說裡過把癮，也就成為許多人的選擇。

當然，謳歌小三毀三觀，許多已經成年的姑娘們，實在不好意思承認自己當年居然迷了小三劇，於是轉而踩踩當年的偶像，怒批瓊瑤，以此劃清界限。

但屌絲無罪，yy一下灰姑娘變形記，似乎還是可以的。

都說瓊瑤被質疑，照我看來，不過是換了層皮，後來流行的所謂大女主文，又與當年的瓊瑤有多少區別？更隱蔽罷了。

於正之流還在，踩瓊瑤不過是個笑話。

嘲笑過氣的老阿姨，捧起新的白蓮和綠茶，觀眾還就吃這一套。

還記得那些年，我們一起追過的瓊瑤劇嗎？

不過真要說起來，除了湖南衛視每年還保留著“還珠一夏”的傳統、勾起觀眾兒時回憶，其他的瓊瑤劇都已經在電視上看不到了，並且也沒怎麼聽到有新劇開拍的聲音傳出。就連那些盛極一時的瓊女郎們都彷彿是上世紀的記憶了。現在關於瓊瑤劇的討論更多是作為一個梗而被大眾提及。為什麼現在瓊瑤劇“涼”了呢？

一、臺詞雖有毒，三觀更致命。

雖然瓊瑤不再有新劇傳來，但江湖仍有姐的傳說。《情深深雨濛濛》的臺詞走紅網路，連帶著其他瓊瑤劇也紛紛被扒出許多令人迷惑的臺詞，瓊瑤劇也因此牢牢貼上了三觀不正的標籤。

《情深深雨濛濛》中：

書桓：我哪裡無情？哪裡殘酷？哪裡無理取鬧？！

依萍：你哪裡不無情？哪裡不殘酷？哪裡不無理取鬧？！

書桓：我就算再怎麼無情再怎麼殘酷再怎麼無理取鬧也不會比你更無情更冷酷更無理取鬧！

所以人類的本質果然還是復讀機嗎……

不過肉麻詭異的臺詞可以當做梗來笑，有毒的三觀才是勸退的重點。

《一簾幽夢》中費雲帆對出車禍的綠菱咆哮：“你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是她的愛情啊！”

《新月格格》中新月愛慕已有家室、年紀能做自己父親的救命恩人努達海，兩人為此理直氣壯、要死要活，全然忽視他人痛苦。

瓊瑤劇的一大特點便是男女主愛情至上，為了愛情要死要活、犧牲一切，罔顧人倫道德、變得自私自利卻還理直氣壯。這在今天看來就是三觀不正。

二、“於正”們不斷崛起，影視娛樂日益豐富多元。

瓊瑤劇在世紀交替之際可謂是盛極一時，與金庸武俠兩分“電視劇江山”。但這種走紅也要考慮時代背景，那時改革開放初起步，經濟建設進行得如火如荼，內地的影視娛樂遠沒有現在發展得豐富，因此製作較好的臺灣小言劇、香港電影才得以進入中國，成為幾代人的童年回憶。

但近些年來，內有大陸影視娛樂迅猛發展，外有日韓歐美風潮盛行，人們的可選項變多、影視質量也更好，夾在中間、幾無進步的瓊瑤劇自然就顯得不夠看了。

三、翻拍率太高，相同劇情觀眾也疲勞。

瓊瑤的劇，一般是臺灣電影拍一輪，然後臺灣電視劇拍一輪，再大陸電視劇拍一輪，再再大陸電視劇換演員再拍一輪，最後改編再拍一輪……以《情深深雨濛濛》為例，就有歸亞蕾版、鄭少秋版、秦漢版、趙薇版四版，近日還傳出將要拍攝趙麗穎版。《還珠格格》、《新還珠格格》、《一簾幽夢》、《又見一簾幽夢》……相同的劇情、不同的演員，這麼幾輪下來，再天仙的演員觀眾也要看吐了。

經典能承受住時間的琢磨，讓觀眾越品越有味。今昔口碑的極大反轉已然證明瓊瑤劇不能算作經典。這些劇過了當紅的時間，反倒露出了脆弱的內裡，“由熱轉涼”也情有可原。況且現在IP版權、漫改書改多到拍不完看不完，導演編劇又何必去炒那一碗多年前的冷飯呢？

我覺得可能就是那個時代結束了吧，我們都長大了，三觀自然就不同了，我現在基本上都忘記那些瓊瑤劇的劇情了。

我記得前幾天看有人說，何書桓為什麼現在人人都說他是渣男，為什麼以前都覺得他挺好的，這也是我們長大了，經歷過了某些事情，才有這樣的感覺吧。

現在偶爾看看那些短影片，覺得有些臺詞真的挺傻的，不知道當時為什麼那麼愛看。

還有還珠格格紫薇起的那些菜名，現在想想真的覺得好傻，以前就沒有發現。

瓊瑤時代已經過去了，要是還按老套路，觀眾肯定不會買賬，那個時代的我們成長了，經歷的多了，所以瓊瑤劇現在很少有人看，越來越毀三觀，

那個時候小不懂，現在可不一樣了

瓊瑤劇三觀我不知道有什麼地方值得質疑，瓊瑤劇從70年代末到90年代初，橫跨三個世紀，陪伴了一代又一代人的青春。80年代國家還很窮，物質文化精神文化相當缺乏。瓊瑤小說，瓊瑤電影的問世，給那個單純的年代增添了一抹亮色，80年代我們國內農村青年人的婚姻很大一部分是媒婆介紹促成，先結婚再說，然後再慢慢來彼此適應，城市年輕人的婚姻稍微開放一點，但也沒有好多少，依然是相當的保守。瓊瑤電影的臺詞，簡單直白且煽情，用現在的眼光來看感覺是有點搞笑，但在幾十年前，在當時的社會環境裡，絕對是革命式的，讓那個年代青年人的愛情觀帶來新的認識。

瓊瑤劇在八十年代帶給一代人美好幻想愛情……填充了那代人的空虐寂寞感……而今，人們都懂得了什麼是現實的愛情，自然不會再著迷瓊瑤的劇本劇情！

時代在進步，如今看過去的瓊瑤劇，就像搞笑。再前推六十年，當初瓊瑤成名不久，但竄紅極快。當時的社會，以書為主要文化呈現方式。瓊瑤一開始就是童話愛情小說作家，寫出的東西意境極美，但如空中樓閣，充滿著空洞的愛情。有才，但活在虛幻中，與現實有距離。李敖曾經勸過瓊瑤：寫些現實型別作品，關注一些現實。但瓊瑤是一個文學天才思想白痴，當時又是年輕貌美聲名赫赫，怎麼可能聽得進去？於是，一輩子就寫童話故事了，虛幻之中，無家國感，就是戰火紛紛民族崩難的歷史中，也只有情情愛愛，愛的死去活來，在一個歷史時代裡刻化一個那個時代的童話故事。一群瘋子，在那個時代裡鬧騰著，卻無視那個時代現實中的民族命運。作品不扎地，滿腦子瘋瘋傻傻。當年，在當年那種文學小說體裁型別空白太多的年代，這種坑一入，就引起很多人的共鳴，瓊瑤劇的模式，猖狂了三四十年，毒害了三代人的思想世界。如今，更多的橋段被拿來搞笑。大時代的背景也早已不同，人們精神上的追求多元化，病態式的童話世界嚮往者越來越少，就連瓊瑤本人，恐怕也嬌情煩了，嬌情了一輩子，也該煩了。文化主流由臺灣重歸大陸，當然，文化主流裡的正面負面東西都有，但絕對是多元、世俗、快餐化，瓊瑤真的被淘汰了。嬌情女，在這個時代被稱為做作，是要被女權主義者們群攻的。

謬論，沒聽說怎麼口碑不行雲雲。

也許真有人說這話，個人理解是他們消費完瓊瑤了，再也榨不出剩餘價值，當然就棄置一隅咯。

小說這些題材沒有長盛不衰的，不同時代的讀者有不同的追求。新一代年輕讀者不喜歡這種題材非常正常。但是，不能抹殺瓊瑤作品陪伴了708090年代的青春，這些時代印記就是歷史。歷史不會因為『有人說』而煙消雲散。

就如世界名著，中國的四大名著，詩詞歌賦，歌劇，琴棋書畫等等各類藝術表現形式，各類題材。難道就因為以問主為代表的一部分人不懂，不看，就否定它們的厚重？

時代的印記不會因為無知就消散，反而因為無知而彌足珍貴。

相信很多人的童年都是有著瓊瑤阿姨所拍攝的電視劇陪伴著長大的，瓊瑤劇本身的號召力也是毋庸置疑的，瓊瑤也是捧紅了一個個的瓊女郎，現在在娛樂圈也都佔據很重要的位置。看過瓊瑤劇的應該都可以感受的到，瓊瑤劇的女主都是大美女，男主也是非常的帥氣，劇中的男女主必定是走真性情的路線，為了愛情可以奮不顧身，這可以說是經典的童話般的愛情故事了，打著愛情對的名義，把身邊的人傷的體無完膚。

第一滴血：《新月格格》

這個可以說是瓊瑤劇的經典代表了，年輕時覺得女主天然去雕飾，美的出奇；但現在看，女主在做什麼？跑到別人的家庭，說：我不是來拆散你們的，我是來加入你們的。。。這是什麼？這就是打著真愛名義的小三啊。

第二記重創 ：《情深深雨濛濛》

三角戀與四角戀的關係，小時候還是很愛書桓的；現在看來，呵呵“渣男”送給他。愛了就請負責，承諾了就請履行，因為一時的氣憤就打著真愛的名義踐踏她人的情感，在前女友和現女友中間徘徊，不斷的想外釋放友愛的訊息，給人留有幻想，你是想要多少個備胎？？？

最後的最後：《又見一簾幽夢》

小編看的一簾幽夢是新版的，據說是翻拍瓊瑤之前的版本的。當然，這部劇，當年的小編就很幸運的沒有中招，雖然當時的我尚且年幼。。。但我堅持相信，搶姐姐的男友這樣不道德，在有男女主真心不是我的菜，所以，我可以自豪的說，我的三觀是正常的！！！腿和愛情，非常抱歉我選擇腿，有了它我就可以踹掉渣男去尋找我的愛情了

當初紅是因為她是第一個吃蟹的人！而且那時媒體資訊不發達，能看到的電影由視劇很少。再者是當時是宣傳自由戀愛的時代，認為自由戀愛至上，所以這種題材得到大家追捧。再加上女主角都是美人兒，又單純善良，為愛情而生死。得到了很多新思想的青年一代的認可。所以會紅。現在是綱絡時代，各種思想資訊接觸得太多了，因此就不足為奇了！

瓊瑤劇從70年代末到90年代初，橫跨三個世紀，陪伴了一代又一代人的青春。為什麼當年那麼輝煌，如今口碑卻不行了？

大家都知道瓊瑤劇有三板斧：一哭：所有女主角都很擅長哭戲，一枝梨花帶雨，我見猶憐。二咆哮：男主正常情況下儒雅而又文質彬彬，一旦吵架或者遭遇情緒波動，必然一陣咆哮。三強吻：男主和女主因為各種矛盾吵架，男主必然用強吻來制服女主。

不過真要說起來，除了湖南衛視每年還保留著“還珠一夏”的傳統、勾起觀眾兒時回憶，其他的瓊瑤劇都已經在電視上看不到了，雖然瓊瑤不再有新劇傳來，但江湖仍有姐的傳說。《情深深雨濛濛》的臺詞走紅網路，連帶著其他瓊瑤劇也紛紛被扒出許多令人迷惑的臺詞，瓊瑤劇也因此牢牢貼上了三觀不正的標籤。

確實時代不同了，那時是偉大的愛情和自由高於一切的年代，但是瓊瑤本人我認為是不壞的，他的文筆確實好，也不是所有的作品都是三觀不正，至少花非花霧非霧，還珠，庭院深深，幾度夕陽紅，是經典吧，而且她的作品最後都是壞人也向善了，封建大家長理解了，總之給所有人一個退身步。

近些年來，內有大陸影視娛樂迅猛發展，外有日韓歐美風潮盛行，人們的可選項變多、影視質量也更好，夾在中間、幾無進步的瓊瑤劇自然就顯得不夠看了。

反正我是看著她的書和劇長大的，既然是書既然是劇就不要太過認真，好看感動了自己就做夠了，分析那麼多幹嘛沒用。

以前看瓊瑤電視劇，我一直在想那些有錢有勢又長得好看的女的，她們是瞎了嗎？

劈腿腳踏兩條船，軟飯硬吃還嘴硬，家暴咆哮的男的，既然會被這麼優秀的女的看上

欺騙哄騙女人的套路而已，當然，放回大紅大紫的那個時代看，有她的價值意義，但長大後，都覺得文字遊戲欺騙女人女孩的。內容含含糊糊牽強扯淡荒唐狗血矇混觀眾，那些故事情節發展，文字遊戲含糊迂腐的地方太多了。做白日夢的東西多，套路都差不多。思想偏激視界視野狹小，涉及的真實歷史國情社會背景，太虛假了。故事情節發展和主角太窩囊迂腐。那套思想思路理念，根本給不了女性出路前途力量。只能說，她太懂女人女孩的心思了，知道女人女孩，心裡最渴望的愛情伴侶事物，是什麼樣？編些戲故事情節來抓你心思。