周慧珺的書法比啟功的好。

周慧珺是專業書法家，行草書見長，自成一體，以榜書形式出現更是超俗駭人，氣勢磅礴，是當今行草書的超級高手。

啟功是名人書法，水平並不高，既無優美外形，也無太多的書法元素，只是普通的手寫體。所以被普認為書法大家，只因身上有太多的光環。中書協成立之時就帶有政治傾向，領導職務均為政治人士和社會名人。周慧珺作為草根書法家是無法與啟功比肩。但就字論字，啟功確不是周慧珺的對手。

首先，兩位先生都是當代大家，都有強烈的藝術追求和深厚的書法功底。

若論書法之嚴謹，由此產生的森然氣象，啟功先生當之無愧領先，筆畫的質感、力度、在當代書壇也幾乎無人超越，啟功先生先生的字堂堂正正，一派君子之氣，貌似文氣，卻不可冒犯！

若論書法之通融，由此產生出奇妙的變化，兩位中周慧珺“先生”略勝一籌。周先生的字脫胎於米芾，取氣象於魯公，字形時正時斜，筆畫伸縮有致，似蒼而嫩，較為活潑。總是想著製造奇觀，但時不時，有些字形比較失態，有時筆畫粗細變化違背常理，甚至違法。

總而言之，兩位先生的字都有典型的風格特，但兩人書法上的造詣顯然還是有高低之別的，如果說，啟功的字是法官，周慧珺的字就是遊俠了。

啟老的書法要高出周先生的字！

啟老的書法一直沒有離開傳統書法的範疇，雖說不能說有多大的成就，可是畢竟是傳統的忠實守候者！而周先生已經脫離傳統書法很遠了！

周先生的字雖然外形有諸多可取之處，筆力也功力很深，可是其筆劃處理自己筆劃的銜接是嚴重的帶走現代人硬筆書法特徵的，而這些特徵確實不符合毛筆屬性的特徵。

觀看啟老的書法，其年輕時期的書法是更具傳統風格的，如果沿著傳統走下去，啟老的書法應該可以大放光彩的，可是，啟老卻在後期轉變了書法思想，刻意尋求了自我特徵，從而忽略了傳統上筆法的精進，可惜！

書法不是一定要堅守傳統，書法需要有自我，可是在傳統沒有充分理解的前提下盲目寫自我，是書法認知的不足，這種自我是不可取的自我，是基礎淺顯的自我！

論成就，啟功高於周慧珺。

1.自然度。

啟功先生，返璞歸真，書寫自然。

周慧珺先生，早期的《魯迅詩抄》一時洛陽紙貴，書寫自然，後期不論是楷行，都融入魏碑。這時，悲劇就出現了。魏碑，是裝飾性書法，吸引眼球的，人工匠氣重，主要作用是招牌、匾額、牆貼、碑刻之地，一句話，魏碑的出現是賺銀子的，古今都如此。

魏碑，就像一個正方形車輪，任何跑車只要裝上了，人工匠氣必重。不論是康有為、沈伊默、楊再春，都脫離不了這種命運。

2.辨識度。

啟功先生的辨識度，高於周慧珺。從這個意義來講，啟功先生有“自我之體”。周雷同於其他人，沒有很高的“辨識度”，缺少“自我之體”。

3.力與勁。

這個東西很玄妙。

力，是能量化力氣，物理的擊打。

勁，屬於內家拳的“力”，含內氣與穿透力。說通俗點，就是“整體的力度集於一點”，即“整勁“。力生於腳，活於腰，蓄於拳腿。具有穿透力。

力打人，傷皮傷肉傷骨。內臟可能不傷。

勁打人，傷骨傷內臟，皮不傷。速度太快。

借用力與勁。周慧珺多力，啟功多勁。

中國書法既然是國粹之一，說明書寫起來有一定的難度，所以書寫漢字有兩種，一種是寫字，一種是書法，後一種既稱書法就與寫字不同，寫字具有中規中矩好看和辨認特點，而書法則有變化無窮的美感和賞心悅目的意境！因此，啟功和周慧珺的書法各有不同的特點，不分上下好賴之分，也無需拿二人的書法來進行評論。

對比書法好比人們買衣服，我喜歡的不一定你喜歡，也就是人們常說的“蘿蔔白菜各有所愛”。有些人寫書法帖味較濃，不敢越帖，堅守傳統寫法。而有些人能在學習傳統古帖的精華方面有所創新，有個性書法特點(非指醜書），能讓觀者賞心悅目，為之稱讚！決非是必須象古帖某某的書法，一成不變(好書法應有美感心靈享受、賞心悅目和實用性）以上就是我的觀點。

都是名家大腕，都是用心在渲染美的線條，風格不一，啟功大師雋秀俊美，周慧珺大師粗狂豪放，二位大師均自成一體，非常人所能企及，高高的瞻望，靜靜的欣賞！

把啟功與周慧珺兩人書法比較喜歡誰這句話不妥。對於兩大師級書法家不是一句喜歡誰的事，而是必須在書法造詣等方面達到或超過二位的人才有資格作一評書。我以為各有千秋，在書法造詣方面啟略勝於周，但書法方面我以為周勝於啟。

啟功和周慧珺二位先生都是書法界屈指可數的人物，特別是周慧珺更是現代著名的女書法家，書法造詣深厚，大氣，沒有女人的孱弱、柔媚，給人以豪邁磅礴的氣勢，筆力勁健，實為女中豪傑！

我也曾經臨摹過周慧珺的作品，雖然沒有深入細緻的研習，但是略有領悟，他的書法作品還是比較容易入手的。

與周慧珺相比較，啟功先生在書法上的成就和威望稍高一點，雖然都不能說達到完美的境界，但是二位先生的書法各有千秋，啟功先生更剛勁一些，周慧珺先生更飄逸一點，都是書法界的楷模。

個人水平有限，一家之言，不喜勿噴！

當然是啟功先生好些，可以稱得上是周的老師了。它們在當代算得上是寫的好的了，但是要和歷史人物比，都排不上號。

謝邀！就(啟功和周慧珺誰的書法好？)一問，我做如此回答：因為書法屬於藝術範疇，它與競技體育不同，不是那樣一目瞭然、一決雌雄。俗話說：蘿蔔白菜各有所愛，書法就像眾人欣賞美女一樣，有人喜歡妖嬈、嫵媚的，有人偏愛恬靜、文雅的，所以只能說他倆各有所長，難分勝負。上述之言僅代表個人見解而已，無須各位介意，謝謝！

對於這個問題，我的觀點是：從技術含量和韻味來說，啟功的書法要遠遠高於周慧珺的書法。

上圖為啟功先生的書法作品。個性鮮明的特點，又有誰能與之相比呢？

書法，沒有好壞之分，只有雅與俗之分。

上圖為周慧珺的書法作品。

書法的創作和創新的概念是不一樣的。書法創新，是在高於傳統的基礎上進行的，而書法創作，是在傳統的基礎上進行的。

上圖為啟功的書法作品。

啟功和周慧珺兩位的書法，可以說是都繼承了傳統書法，都有自己的個性融入，都形成了自己的書法風格。在他們兩位的書法作品中，書法風格最明顯的當數啟功！而周慧珺的書法風格還不是太明顯。這個意思是說，啟功的字讓人掃上一眼，人們都知道思啟功的字，而周慧珺的字只能看到落款後才知道是周慧珺寫的。這就是書法風格不夠明顯，個性特點不夠強烈的表現。

上圖為周慧珺的書法作品。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。

話題我感性越，這兩人字正好陰陽顛倒，說實話啟功字柔媚談雅像女性的字如紅酒。周老的字柔中帶剛猶勁有力不知底的人誤認為是男性字。好比老燒酒濃烈，一個是陽春麵，一個是炸醬麵各自都有自已的味還道。同屬有個性有風格的好書法。

啟功與周慧珺之書法，個人覺得各有千秋。書法之大類，可稱作二位互補。慧珺老師書法講求墨韻，剛柔相濟，本人特別看好其中楷及行草書法，風度翩翩，婉轉靈感。楷書正氣不邪，傳統功底較強。二人書法相鐫並美，啟功書法稍微前擁。

啟功和周慧珺的書法，嚴格意義上沒辦法做出比較。人有專擅，這就像那楷書和篆書進行比較一樣，不在一個頻道上。就他們各種的特點來說，到真正值得一談，而且他們的書法特點均有我們取法之優點。

啟功先生的書法不但有文人氣息格調而且非常有自己的個性特點，並且具有高妙的創新性，特別是黃金分割的應用，使得啟功先生的書法步入現代書法大師的行列，是毫無異議的。再說啟功先生學養非常深厚，能詩善畫，又專門從事中國文學史、中國美術史、中國曆代散文、歷代詩選和唐詩宋詞等課程的教學與研究，有詩、書、畫三絕之稱，這些無疑更加增添了其書法的文化內涵與藝術造詣。

周慧珺先生的書法非常有個性，周慧珺的書法從米芾入，再融入晉唐之法，兼博採北碑書法的風骨，至七八十年代，已逐漸形成自己氣勢磅礴的一代海上書風。據說周慧珺作為一位女書法家，“用頑強的毅力戰勝疾病”，精神就足以令世人敬佩。甚至有人稱其為海派書風的主要繼承人。

周慧珺遠比啟功書法要好！周君的字有詩意，啟君的字刻版。功夫二君都深，但周君更具藝術欣賞力，象春風、象溪流、更象百花盛開！

兩位都是大家，都是我們敬仰的前輩。書法各有千秋，不能分出上下。要評點他們的書法作品，只能從風格上而言。有喜歡的，有不喜歡的；你喜歡的可能是別人不喜歡的，你不喜歡的可能是別人喜歡的。但都否定不了他們在書法上的造詣和所達到的高度！就風格而言，我傾向於周慧珺老師的作品（這與我的性格有關）。“巾幗不讓鬚眉”，更讓我佩服的是：在目前所有女性書法中，我認為她是藝術成就最高的一位！在國內所有書法者中她也是出類拔翠的。除了佩服，真得值得我們學習和書法藝術上的深深思考！總之，他們的書法，我們可從中學到許多有價值的東西。

1、兩人都自成一家，都可以稱為書法家，

2、都沒有譁眾取寵的故做，

3、風格各異，喜歡的人群有所不同，

4、低調有才！

應啟功的字略勝一籌周慧珺，啟功的字剛功有力，俊秀優美，精神很有代表性。周慧珺的柔弱灑脫，顯的有些剛中不足，軟了些。差別很大，本人還是喜歡啟功老先生的字。但現在仿品太多，直假難辨。

就書法而言，周慧珺先生“女人男相”，啟功先生“男人女相”；周為金戈鐵馬，啟功煙柳江南；周書蕩氣迴腸，啟功賞心悅目。其傳承、風格不同，世間趣舍萬殊。本人觀之，啟功書法仿冒者眾，而周書非浸淫米南宮多年，不克仿冒。借用孔子一句話：“鬱郁乎！吾從周”。

這兩位都是了不起的書法家，他們的書法各有特點。我們不能簡單地將其書法比優劣，只能說我喜歡誰的書法、更喜歡誰的書法他們的書法我都賞欣賞，但更喜歡啟功老先生的書法。一個低調和藹的老頭滿臉堆笑總說自已的字不好，喜歡他的字摹仿他寫的人比比皆是。每當有人拿著落款啟功的書法請他點評時，他總是笑著說：我評不了，這字比我寫的好。他的字膺品多說明喜歡他的字人多受人愛戴的老先生我喜歡他的字勝過慧君。