晚清林則徐先生，在青年時期，受佛教思想薰陶，常常忙中抽閒背頌佛經，他說:"不為自己求安樂，但願眾生得離苦。″

林則徐曾用蠅頭小楷寫《阿彌陀經》等五種經咒，終生帶在身上。經本只有四寸多長，三寸多寬。當上海佛學書局要再版他的經文抄本時，經放大影印，才能看清其中的文字。

他的書法學鍾繇、張芝、王羲之、王獻之等。在楷書方面尤喜文徵明和董其昌書法。在它的楷書作品中，有這兩家楷書的影子。

林則徐小楷《佛說無量壽經》，筆法精妙，文雅而清健有力。書於道光17年(1837年)，林則徐52歲，為宮保尚書陶澍賀壽。藍色紙張，冊頁，金泥。美國印第安納波利斯藝術博物館收藏。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖小楷書法作品《佛說無量壽經》為林則徐先生書。)

契茶以為，明末清初黃道周，當屬明、清楷書最厲害的書家。眾所周知，楷書因法度森嚴，故法古不易，創新更難。而黃道周恰恰在這一高難領域另闢蹊徑、自成一體，成為明、清最具創造力的書法家。

黃道周楷書師承鍾繇，卻又不限於鍾繇。從黃道周的傳世作品中可以清晰發現，其楷書既有鍾繇楷書的古拙厚重、巧趣精細，同時兼具王羲之楷書的清秀飄逸、溫潤含蓄，歐陽詢楷書的勁峭緊結、剛健險絕，顏真卿楷書的端莊雄偉、堅實寬博，蘇東坡楷書的豪邁跌宕、率真自然。黃道周楷書融古通變、成就斐然，具有獨特而明顯的個人風格，是名副其實的楷書大家。

黃道周不但師承淵源、學養深厚，而且個性強烈、人格崇高，是中國歷史上書品與人品高度統一的書家之一。黃道周抗清被俘，大義凜然，刑場之上，再拜南方，撕裂衣服，咬破手指，從容血書：“綱常萬古，節義千秋；天地知我，家人無憂。”刑前大呼：“天下豈有畏死黃道周哉？”隨後頭斷身殞，兀立不僕。死後留“大明孤臣黃道周”七個大字。

黃道周54歲小楷冊頁《詩翰》，其法度精嚴、不流凡俗、行距疏朗、結體錯落，當屬楷書精品。以下附《詩翰》區域性高畫質原圖及詩文，以饗讀者諸君。

己卯初冬。戴伯闇過集草堂賦得萬籟此俱寂。依韻和之。

邛唐何所有。瓦屋及松楹。已過希夷徑。合無鐘磬聲。鹿田依竹貴。鳥道入林亨。對榻思前日。烏絲雙髩明。

其起語云。歷落無邊際。風塵何處消。天高宜聽鳥。海近不聞潮。殊覺助起。因復屬韻。遂成氾濫矣。宜聽。原作徒看。覺徒字玅。

薄寒如不惡。晛雪豈須消。蟬殼黏高樹。鷗群散晚潮。林車當客過。隔竹看人遙。假我無他願。

傅以漸生於明萬曆三十七年（1609年），清順治三年（1646年）一甲一名進士，為清朝開國後第一位狀元，授弘文院修撰。歷官國史院侍講（順治八年）、左庶子（九年）、秘書院侍講學士、少詹事、國史院學士（十年）。1655年因“條上安民三事”，獲得順治賞識，加太子太保，改國史院文學士。先後擔任《明史》、《太宗實錄》纂修，以及太祖、太宗聖訓並通鑑Quattroporte。又被指派作《資政要覽後序》，撰《內則衍義》，複核《賦役全書》。順治十五年，和學士李霨一起主持會試。不久，加少保，改武英殿大學士，兼兵部尚書。傅以漸官至一品又加封太子少保，成為封建皇朝中極其少見的“超一品”官員。後不斷上書請求退休，迴歸故里。終於順治十八年（1661年）解任。逝世於清康熙四年（1665年）。

明代傑出的畫家、文學家，也是著名的書法家文徵明是當時“江南四大才子之一”，他的書法可以說是明代書法的代表，而他的小楷在當時堪稱無人能比，被譽為明代楷書第一人。

（下圖第一行三幅是文徵明小楷作品）

清代的姚孟起是最為傑出的楷書大家，他臨寫的《九成宮》達到了爐火純青的地步，被譽為第一臨貼範本。

（下圖第二行三幅是姚孟起臨寫的《九成宮》作品）

明清兩楷書書法誰厲害、不知哪個人、或者權威機構當評判。明朝時候是哪一個？我是真不知道。清朝時期應是: 翰林院大學士紀曉嵐楷書最厲害。

應該是王鐸，王鐸是明末清初書法界最閃耀的名星，他的書法被後人稱讚“今王勝先王”（后王指王鐸，先王指王羲之）。

明清兩代楷書最厲害的是誰？為什麼？這個最厲害的標準還真的有點為難，畢竟審美因人而異，每個名家能留名書法史都是有其個性特點。如此，只能看圖來評價了。

一、明代文徵明楷書明妃曲

二、明代蔡羽楷書遊金陵詩扇頁

三、明代黃道周楷書孝經頌

四、明代張瑞圖楷書王蒼坪墓誌

五、明代楷書一覺庵銘

等等，很多的明代名家找不到其楷書作品，大部分都是以行書和草書為主，如：董其昌、徐渭、王陽明等。

六、清代翁方綱楷書佛公祠記

七、清代王庭楨楷書躍淵閣記

八、清代曾國藩楷書竹遊記

九、清代朱耷楷書心經

十、清代梁同書楷書從妹汪安人傳

等等。

其實，對於明清兩代楷書最厲害的是誰，每個人都會有自己喜歡的書家，個體因為成長環境、教育程度、閱歷不同等諸多因素審美而異。

傅以漸生於明萬曆三十七年(1609)，清順治三年(1646)一甲一名進士，為清朝開國後第一位狀元，授弘文院修撰。歷官國史院侍講(順治八年)，左庶子(九年)，秘史院侍講學士，少詹事，國史院學士。(十年)。1655年因”條上安民三事”獲得順治賞識，加太子太保，改國史院文學士。先後擔任《明史》、《太宗實錄》纂修，以及太祖，太宗聖訓並通鑑Quattroporte。又被指派作《資政要覽後序》撰《內則衍義》、複核《賦役全書》。順治十五年，和學士李霨一起主持會試。不久，加少保，改武英殿大學士，兼兵部尚書。傅以漸官至一品又封太子少保，成為封建皇朝中極其少見的”超一品”官員。後不斷上書請求退休，迴歸故里。終於順治十八年(1661年)解任。逝世於清康熙四年(1665年)。

應該是趙孟頫。

僅僅就他的書法水平來說，已經是開創了明清兩代書法風氣的先河，五百年來此一人。

可以說，趙孟頫，他以一人之力開創了元明清三代書法藝術的審美先河。對古人來說，他說帖學書法集大成者，對後人來說，他是明清五六百年書法藝術的祖師爺。

因此相對趙孟頫來說，往後的董其昌和文徵明，他們的書法地位自然是比不上趙孟頫的。

文徵明

是明代傑出的書法家，大致可分兩大類風格：一是以王羲之《聖教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。這是需要相當深厚的功力和藝術感理解能力的，古代也只有屈指可數的幾位大家可以做到，文徵明是其中一位，現今，恐怕是沒有了）。當然他並未停留在這個階段，而是入後知出，對古法進行了精研和揚棄，最後取得適合自己的筆法。當代很多喜愛書法的人都比較推崇文徵明，即使是對書法一知半解的外行人看了文徵明二點書法後，也被他的書法風格和書法神采所傾倒，幾乎很少見有對文徵明書法指出缺點的人。恐怕這樣的成就也只有晉唐的大家可以達到了。