數百年後，能夠代表中國書法的永遠是傳統公認的書聖王羲之和書壇前賢顏歐柳趙及蘇黃米蔡，當今的書法代表人物首推毛主席，這些書法代表人物都有鮮明的特色和廣大群眾的喜愛！能夠傳承到更大更遠的路途，是中華民族的偉大國粹文化！

這個難說，後生更可畏！此其一；其二是：可以肯定應當是兼職書法家，如歷史上的王書聖丶顏魯公丶蘇東坡丶鄭孝胥丶林則徐丶等等，近現代如於右任丶毛爺爺丶啟功丶等等兼職書法家；其三是：一輩子的寫字匠和教書匠（高的到書法副教授）專事辦班辦證圈銀子的難成大家，兔其量二流字匠；其四是：各位請說話，見仁見智吧！

毛澤東主席文韜武略，是政治家，軍事家，思想家，理論家，戰略家，實踐家，還是文章家，詩詞家。知識淵博，通達古今。楷行草皆精，書法大家非他莫屬。

真正獨具一格，撼天動地，狂放恣肆，攝人心魄，而流於後世的書體，當屬毛主席的書法。不管人們用什麼心態來看毛主席書法，毛主席的書法特質，終究是現代人在氣勢、結體、書寫、佈局上不可比的。毛主席的書法雖氣象萬千，卻皆出於本源，既尊二王，又追張懷，既有唐之端莊，又有魏之厚重，一筆一劃無不展示出其深厚的功力和奔放的創新，特別需要指出的是，毛主席的書法都不是大幅作品，字型普遍不大，但是無論拿出任何一個字，怎麼放大都不失其真，不失其勢，不露其怯，即使將其字集合成文，也相映相襯，尤如天成，絕非當今枯枝掛死蛇的草聖可比。所以幾百年後，真正讓後世敬畏現今書體的，當屬毛主席書法。

數百年後能夠代表當代的書法大家，必須有自己特色風格的字型！中國書法的最高層次與境界一個是大篆，另一個是大草！在這兩種字型上有創新，有開創性的字型與成就就可以稱為大書法家，毛澤東主席的大草書法就是近幾百年來草書成就最高者，所寫作品有大氣磅礴，氣吞山河之氣象，令人震撼之效果！當代效仿毛體的書法者眾多，影響巨大！所以我認為數百年後最能代表當代書法水平的就是毛澤東主席！

自民國後，書法沒有真正的意義上的大師，都是芸花一現。

歷史的長河裡，唯有像二王，顏，柳，趙，歐，懷素，張旭，宋四家……

這些偉大的書法家像太陽一樣，光輝將永遠照耀喜愛書法的人們，生生不息，永無止境！

毛澤東主席從建黨開始到七十年代為各行各業，各方面題詞，題字很多。領袖題詞是最珍貴的還有主席的批示，和書信來往數不甚數，毛選一至五卷都是毛主席親自執筆，毛主席的文字作品是馬克思列寧主義著作的寶庫，即毛澤東思想。可不是幾句話的事。因此毛澤東思想是無產階級革命與鬥爭的指導思想和理論基礎。是無產階級取得革命勝利的真理。

我認為是毛主席的字。我如果是人大代表，就建議國家把毛主席的字作為漢字模板，所有黨政機關，學校的牌匾一律用毛體。一方面因為毛體美輪美奐，氣吞山河，代表了現代書法的最高成就；另一方面以此永久紀念毛主席的豐功偉績。

林散之先生書法百年後應該有一席之地，其他的書法家可能消失在時間流逝中，沒有翻起一點浪花。

林老先生的草書作品，我相信草書沒有一定草書功力的都不會喜歡，欣賞不了他的作品，都會說蛇上樹體。

我開始也沒有注意他的作品，偶爾刷到也沒有看，不知那一天就認真看了一下，才發現名不虛傳，是有幾把刷子的，不是浪得虛名。

林老先生大器晚成，他涉及眾多書法門派，最終側重草書，在不斷的摸索中，形成了別具一格草書，一飛沖天，功成名就。

他的書法用筆老道，起筆、運筆、收筆毫不拖泥帶水，中鋒用筆，如錐畫沙，力透紙背。

結字個性十足，有自己獨有特點，奇正相依，開合有度，瘦絕有神，過目不忘，

章法佈局合理，字與字之間藕斷絲連，行與行之間相互依靠，首位相互相望，通篇氣韻相通，一氣呵成，美不勝收。

所以我認為林散之老先生書法作品能夠經得起時間的考驗，百年之後屹立不倒，佔有一席之地。

數百年後，很多現在鬧的歡的，到那時就是一個笑話的存在。能代表的大都不太愛熱鬧，而由人們從心裡捧出和認可而留下。

代表當代的書法不是作者有名氣和職務，而是能繼承傳統的、出新意於法度之中的、寄妙理於豪放之外的、現在人們難以理解的、暫時未能接受的獨特書法作品。

風物長宜放眼量！

毛主席的字到底好不好

毛主席的字風格很強，一眼就能認出，但究竟師承何家，目前尚有爭議，難有定論。從五十年代毛主席寫給秘書田家英的一封信函（內容是向故宮借閱王羲之字帖的），似乎可以看出一些端倪，但毛體與二王書法風格畢竟又有很大不同，何況到五十年代毛體風格已基本成型。從張旭、懷素到鄭板橋、于右任，當然也可以從歷代書家的作品中找出一些例項證明毛體字與之相互的師承關係，但說毛體是集大成者，又未免信口開河、牽強附會。

△毛主席寫給田家英的信(1958年10月16日)

毛主席書法，初識但覺東倒西歪繚草莫辨，宜反覆品讀，俟漸入佳境，最後愈發深陷其中而不能自拔。

對毛主席的書法總的評價是：標新立異、隨心所欲、天馬行空、大氣磅礴，當然還有別的一些評價，但我認為主要精髓是上面四句話，而這往往又是對毛主席本人性格的評價。

△毛主席書法評價：標新立異、隨心所欲、天馬行空、大氣磅礴

獨創性與多樣性是毛主席書法的一大特點。以他的簽名為例，一個時期一種風格，鮮有雷同，造型真是五花八門。當然，能夠成為一代宗師僅僅有面貌獨特是不夠的（其實每個人寫的字面貌都是獨特的），我們知道毛主席做事是很喜歡標新立異的，這個風格在他的書法作品中表現尤為突出，我們平日寫字大概只能做到書體有別（楷行隸篆），字型卻很難有太多獨創，不難想像毛主席在書寫時其實是很不甘心循序守舊的，他總是一心想跳出窠臼而寫出自己的面貌，幾十年來他的字一直在變，直到上世紀六十年代中期，已臻成熟，一招一式，節節貫串，如長江大河，滔滔不絕，無窮無盡——這是最高明上乘的筆墨功夫。這個時期毛主席的書法水平你就是拿歷代書法精華的標準來衡量，那也是很成功的，但它又是典型的毛體風格，這就是大家經常說的“和而不同、違而不犯”。

△毛主席簽名手跡:一個時期一種風格，鮮有雷同，造型五花八門

今天我們推崇毛體，在很大程度首先是以毛主席作為一代偉人（政治偉人）為前提的，這其實也是大家愛拿毛主席的書法跟歷代帝王書法作比較的原由，當然歷代帝王中也有能詩擅畫的，也有可以寫上幾筆字的，但對這些封建帝王的評價用毛主席的話來說就是：“秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”，也就是說能文的武不行，能武的文不能。然而在毛主席身上卻能具備文韜武略、剛柔並濟的品質，如果再聯絡到毛主席是在炮火歲月中成長起來的領袖，這就不得不令大家佩服得五體投地了。

△《憶秦娥.婁山關》詩詞手跡（1964年前後）

宋徽宗趙佶皇帝做得很失敗，但他書法成就很高，他獨創的“瘦金書”在中國書法史上佔有一席之地，這是大家公認的，趙佶呢大約也認為自己寫的字是很好的，所以成天深陷其中，把寫字當作主業來幹了，因為他也有這個條件，用個筆墨紙硯什麼的都搞得極盡奢華，像書寫《草書千字文》時用的就是無拼接長達數丈的御製特長宣紙，毛主席寫字就很隨意了，像“人民英雄永垂不朽”這樣重要的題辭，僅僅是題在一紙信箋上的。另外呢毛主席對自己的字評價也不是太高，當年（建國前）李訥學寫字的時候，要毛主席教她，毛主席曾說：我的字不行，你去請媽媽（江青）教你！

△毛主席題寫在信箋上的“人民英雄永垂不朽”(1955年6月9日)

我們單從書法角度來看，“瘦金書”是屬精緻含蓄、淡定靜雅那一類的風格，但是不是太柔弱了一點。再來看毛主席的書法，那真是排山倒海、波瀾壯闊、淋漓盡致，當然如果只單有這些，毛主席的書法恐怕會被鄙視為野蠻，毛主席書法還有淡定從容、瀟灑奔放、凝重雄渾的一面，創作於1964年前後的《憶秦娥.婁山關》具備了上面所說的兩個方面的特點。“新華書店”是毛主席上個世紀四十年代末期的作品，這四個字大家經常可以在高樓大廈牆體上看到巨達數平方米的放大版，也可以在大多數書籍的版權頁看到微至毫釐的縮小版，但無論大小都能給人予美的享受，同一幅作品竟然能同時兼備霸氣與空靈的神韻，越放大越奔放磅礴、越縮小越細秀瀟灑，這在歷代書法大家的作品中似不多見。

《新華書店》題辭手跡（1948年12月）

現在重點機關院校、報刊雜誌題頭（比如北京大學、人民日報等）一般均作毛體，其他一些諸如魯迅體、郭沫若體的題鑑當然也不是說不好，但總的印象是缺乏大氣，壓不住陣。我們還可以看到一些並非毛主席親自題鑑的毛體題頭（比如雲南大學、人民公安報等），那是從毛主席的手書墨跡中遴選出要用的單字相輯而成。現在有電腦“毛體字型檔”，遴選毛體字當然方便一些，但我個人認為電腦“毛體字型檔”包含了編輯者的太多主觀因素（是否為考慮字型風格統一性？），一些比較好的單字並未收入，遺漏精華而僅存梗概，這對不熟悉毛體字的人來說其實是一個很大的誤會（順便說一下，現在的電腦書體字型檔除舒同體等少數幾種尚好外，其餘大多乏善可陳）。

說到毛主席的書法，我們會很自然的想到周總理的書法（老一輩革命家的書法一般都比較好呢），周總理書法成就多為毛主席書法光芒所掩蓋，研習的人不多，從周總理青年一直到晚年的書法手跡來看，幾十年來基本是一個面貌，是屬於那種傳統功力很深的型別，我個人是很欣賞周總理書法風格的。

周總理書法風格：淡定內斂、凝重含蓄

談了這許多，當然也不是說毛體字就盡善盡美，毛主席的書法也有因過分追求獨特新奇而流於怪僻狂燥的缺點，現在研習毛體的人很多，但還未出現一個大家，往往是得天馬行空而略輸大氣磅礴，有標新立異而稍遜文化底蘊等等。以我的經驗來說，對初學者不提倡研習毛體，學習毛體易入難出（這就很像學習齊白石篆刻的經歷），很容易誤入歧途。在毛主席墨跡中，大家見得比較多的有自作詩詞手書、題辭手跡、古詩詞手書與信函便箋墨跡等多種，但成就最高的當首推自作詩詞手書。毛主席詩詞書法珠連璧和、相得益彰。我們大概都會有這樣的經驗：看別的書法家書寫的毛主席詩詞，總感覺書法與詩詞是相脫離的，而閱讀配有毛主席手書的詩詞卻能夠達到雙重享受，但遺憾的是隨的文革的到來，我們再也看不到毛主席精彩的書法作品了。

2010年4月10日

▽《從軍行》書法手跡(1964年2月4日)

實事求是地說，書法藝術發展到今天，整體的水準已經跌到了冰點。就連田蘊章、孫曉雲等書法名家都承認，中國書壇至少有50年以上沒出過大師級水準的書家了。如果一定要找出一個相對能得到廣泛認可的書法家，大概也就只有啟功先生了。

要論德藝雙馨，為人坦蕩、淡泊名利的啟功先生堪為當代書壇的典範。論“德”，啟功先生幾無爭議；論“藝”，卻還是有不同的觀點。有人將啟功先生的書法奉為圭臬，也有人對啟功先生的書法頗為不屑。稱其書法不過是取法於清朝的梁詩正行書，格調不高。

對此，田蘊章先生也有過評價，他認為啟功先生的書法放在民國書壇就是一般書家的水準。

現在的書壇，最具影響力的就是醜書和田楷。但是醜書和田楷所面臨的爭議可以說從未間斷。相比被大眾一邊倒地口誅筆伐的醜書，田楷雖然也被很多人吐槽成“美術字”，還是擁有很多擁躉的。可以肯定的是，無論是那些醜書名家還是田氏兄弟，都不足以成為當代書壇的代表。

數百年之後人們的欣賞習慣和審美標準如何，我們不敢妄加揣測，至少現在就是這樣的情況。

我們可以回過頭去看看書協成立之前的第一屆國展，應該說是當代書壇大多數有影響力書家的集體亮相。在這次展覽上，既有書法界、文化界頗有分量的名家，如舒同、林散之、趙樸初、沙孟海、郭沫若、啟功、沈尹默、豐子愷、潘天壽等，也有近幾十年書壇的重量級書家，如沈鵬、康雍、劉炳森、費新我、周慧珺、陳佩秋、聶成文、魏啟後、尉天池、賴少其、王冬齡、吳善璋等人的作品參展。

如果一定要找出幾個代表書家的話，不外乎就是這麼一個圈子了。

中國書壇最具影響力和權威性的兩個組織，一個是中國書協，另一個就是西泠印社。從專業角度來看，西泠印社的藝術水準更為純粹，專業性更強。中國書協雖然影響力更大，但是一直因為功利心太強而飽受詬病。啟功先生雖然也被推上過書協主席的位子，但他對書協的銅臭味頗為不滿，並且毫不掩飾自己的觀點。後來啟功先生還是執意不肯再當書寫主席，轉任西泠印社社長去了。

大家都知道，西泠印社社長可不比書協主席，如果不是真正能服眾的大家，寧可長期空缺也絕不將就。從這個角度來看，先後出任過書協主席和西泠印社社長的啟功先生，無疑是當今書壇最具代表性的人物了。

數百年之後，就算人們不再認可啟功先生的書法水準，但是啟功先生在這個時期書法史上的影響力卻是無論如何都不能被忽視的。

進入書法史的人都有共同特點，基本都是天才型人物，而且其書法是正途線路，有自己的獨創，還要有自己的不俗理論體系，這都是範笑歌的特點。

進入書法史不是隻寫字好，毛沒有自己的書法理論，啟的書法短板太明顯，而且他們都不是今人，已沒有可塑性。

範笑歌書法體系以波瀾壯闊的氣勢，寫下弘大的篇章，是史上從未有過的個人全能體系，範不但進入書法史，還會進入繪畫史，個人看好範老師

數百年後能代表中國當代書法家的非毛澤東莫屬！

毛澤東的狂草體書法其運筆揮灑自如，極似懷素整幅之風格，張旭之整篇之狂韻！是中國有書法歷史考證史上自有行書，草書，狂草書體間的集大成者！

綜觀毛澤東草書書體，自始至終給人以，運筆自如，揮灑有序，且整體相應，而其間最關鍵的核心是更體現著毛澤東運筆的氣勢，表露出毛澤東運筆灑脫並揮毫間真實的氣魄激盪心情！

毛澤東的書法是中國當代書法歷史上的經典級的墨寶，其毛體草書繼承並發展開託了中國自古以來所有名家草書之精華，更容入了其自身的運筆揮毫之氣勢，獨樹一幟，無與倫比！

綜上所言，自當代草書，狂草體，尤其是毛體的出現至今直至百年後旳中國當代書法家是毛澤東無疑！

何維越大師！

何大師的《千里走單騎》己超出書法境界，象達芬奇的《蒙娜麗莎》微笑一樣，不同人品出不同韻味，成千古之謎。

此作品目前保守估價在二萬億美金，這是亙古未有的！

何大師把舞蹈、音樂、武術等諸多元素揉和在書法中；把射書、盲書、吼書、竹書、網書等當代流行色而沒淬鍊成功的寫法加以提煉，加上他天資聰慧，頓解宇宙智慧的能力，巧妙的複合在自已書法中，創作了他璀若星辰的藝術作品。

我們發現:

只從何大師一出，整個書法界彷彿升起一輪皓月，讓過去那些大師瞬間沒了光華，都悄悄消聲匿跡了！

我們希望何大師在藝術殿堂中不要千里走單騎，多指導一下當今書協會員們。畢竟一枝獨秀不是春，萬紫千紅春滿園！

第一、是字寫得的確還算過的去的，至少算得上週正的

第二、在品德修養上可做為榜樣的人

第三、受人尊敬愛戴的人

第四、對國家、對人民有過卓越貢獻的人

第五、有著不同凡響的文采或有著獨立人格的人

第六、寫字的確是有所建樹的人

第七、如果不是某種原因被埋沒的人

書法的價值是多方面的，一是看是誰寫的，二是書寫內容的背景，三是所展現出來的價值觀。

試想如果是秦檜之類叛國賊所寫，頂多能稱之為好看，能說書法展現出鐵骨錚錚嗎？

毛主席的氣魄才智閱歷勤奮等因素決定了，他的書法作品是最具代表性的書法藝術，如同他在哲學軍事詩詞上的地位一樣，空前絕後。

在當代書法界，能稱得上大師稱號的書法家，我認為只有啟功先生。先不說啟功先生的書法水平到底如何，只談談啟功先生任職的第一屆書協，我認為是該協會水平最高、也是最輝煌的時刻。

中國書法家協會的成立，其實是在第一屆國展之後。第一屆國展，相當於把當時中國最為知名的書法家全都拉出來，集體亮了一個相。而在這次展覽上，名家大家輩出，既有書法界、文化界的名流參展，如舒同、林散之、趙樸初、沙孟海、郭沫若、啟功、沈尹默、豐子愷、潘天壽等，又有後來在書壇上呼風喚雨的大人物，如沈鵬、康雍、劉炳森、費新我、蘇士澍、周慧珺、陳佩秋、聶成文、魏啟後、尉天池、賴少其、王冬齡、吳善璋。

而在這次展覽之後成立的中國書法家協會中，啟功是第一屆書協主席，可見啟功先生的書法，是得到了當時所有名家大家的認可和支援的。

啟功先生的書法，嚴格意義上講，是瘦金書。而啟功先生不凡的出身和良好的家庭教養讓他在書畫藝術上展現了卓越的天分。可以說啟功先生不僅書法技藝高超，而且文化修養一流，對於傳統的藝術門類，諸如詩詞歌賦無不精通。

更為難得的是啟功先生的人品高尚、隨和，令人感到親近可愛

書法技藝高超、人品道德無可挑剔、文化修養博大精深，這三者讓啟功先生在書畫上展現了不同尋常的藝術魅力。

他的書法具有文人的書卷氣，清新自然，灑脫秀麗堪稱當代書法典範。

我認為不管是在當代，還是從整個書法史的角度來說，啟功先生都是書法大師級的人物，是我們學習書法的模範。