乾隆到底有多愛玉,可以用兩個字來形容,玉痴。玉器的製作之所以能在清代，能夠達到頂峰,與乾隆有著密不可分的聯絡。

在他的一生中,一共撰寫了與玉器相關的詩文，就有800多篇。乾隆親自考證古代玉器，把自己對玉器的評價觀點寫成詩文，還將詩文刻在了玉器之上，這類玉器得以儲存下來，故宮博物院有非常多的收藏。

白玉刻詩碗，清乾隆，通高5.8cm，口徑13.9cm，足徑6.7cm

到乾隆二十四年，平息了新疆準格爾部的侵擾和回部的叛亂，打通了新疆玉料進入宮廷的通道。在這之前，玉料的來源是非常有限的。乾隆時期規定，每年要向宮廷上貢玉料約4000公斤，這僅僅只是按例進貢的，也有因為宮廷需要而派官員前往新疆開採玉料的情況。乾隆的這一規定，使得充足的玉料得以進入宮廷，滿足了乾隆製作宮廷玉器的需求，也反映出他對玉的喜愛與重視。

碧玉採玉圖山子，清乾隆，高51cm，底寬51.5cm

乾隆作為一個皇帝,他還親自指導和參與到玉器的製作當中。乾隆活了89歲，在位60年，從早期到最後，除了即將退位的最後一年沒有下命令製作玉器以外，其餘時間都有記錄下令製作玉器。這些記錄在《清宮內務府造辦處檔案》有非常多的記載，一件玉料運輸進入宮廷以後，乾隆就會開始指導。首先安排專職人員對玉料進行分類，有時乾隆也會親自參與，然後會讓工匠畫樣稿設計，設計稿要呈給乾隆看，乾隆覺得不滿意就會讓畫師重新設計，並且提出修改意見，反覆修改。就算玉器設計稿透過，進入製作階段，他還會關心程序，做得怎麼樣了，下令將成品呈來看，直到這件作品的最終完成。

桐蔭仕女玉山，清乾隆，長25cm，寬10.8cm，高15.5cm

故宮博物院收藏玉器約1.9萬件套，其中約有一半是乾隆時期製作的。在乾隆的一生中， 製作了非常多的玉器，其中又有許多是無人能超越的宏偉之作。比如這件陳列在故宮博物院珍寶館樂壽堂的“大禹治水圖玉山子”，是目前所見最大的古代玉器，見著實物你就會驚訝於它的高大精細。這件玉山子原料就重約1萬斤，原料從新疆運往北京就花了整整3年的時間，到達北京之後再運往揚州，花了6年時間才製作完成。玉山高2.24米，寬0.92米，是以宋代的《大禹治水圖》為設計原稿，採用圓雕的形式，立體的再現了大禹治水的情景，上面不僅鈐刻了乾隆的多方印章，還鐫刻了兩千多字的乾隆御製詩文。

大禹治水圖玉山，清乾隆，高224cm，寬96cm，座高60cm

乾隆製作的宏偉精美玉器還有許多，留下了“乾隆工”的美名，若不是愛玉如痴，又怎會舉全國之力，花如此之心思呢？

清朝可謂是玉器發展的鼎盛時期。而清朝玉器發展的頂峰，則是乾隆時期的玉器，被譽為“乾隆玉”，工藝則被稱為“乾隆工”。

清 青玉交龍鈕“敕命之寶”

清 青玉交龍鈕“敕命之寶” 長12釐米、寬12釐米、高13.4釐米。

青玉交龍鈕方形璽，龍頭向下傾視，額凸起，口向下不露，脊骨突起，通體簡刻網紋鱗，腹下有較大圓孔作為穿綬孔。滿文字字漢文篆書，陽文，附黃色綬帶及牙牌一，牙牌上兩面分別用滿漢文鐫“敕命之寶匱”。此寶為清太宗時所制，乾隆時將這方“敕命之寶”尊藏於盛京鳳凰樓上，民國時遷存北京故宮博物院。

乾隆二十四年（1759年）勘定南北疆後，新疆玉料由官府統一管理、開採，入貢朝廷。玉雕藝術在乾隆帝的推動下，獲得巨大發展。乾隆帝親自過問、直接參與玉器設計、製作的全過程，以自身的修養、學識、品位影響包括玉器在內的皇家藝術創作，有別於民間的、極具皇家氣度的“內廷恭造之式”因此形成。

清 白玉嵌寶石扁方

清 白玉嵌寶石扁方

清 白玉嵌寶石扁方 長32.5釐米、寬3釐米。

扁方用上等白玉製成，長方片狀。正面兩端飾以花葉形狀的寶石，用粉碧璽和紅寶石組成花朵，翡翠作枝葉，器端兩側嵌翡翠小花各一，背面光素。這種粘飾各色寶石圖案的技法，在清代玉質類扁方中較為典型。

扁方作為滿族婦女梳兩把頭時的主要首飾，在清代宮廷的嬪妃中則被賦予了更多的裝飾性，不僅用料考究，工藝繁複，題材內容選擇上更偏重於表現福壽題材的花卉紋飾、吉祥用語。

清 碧玉鳩形杖首

清 碧玉鳩形杖首 高8釐米、底徑2.4釐米×2.7釐米。

碧玉潤澤，泛清。圓雕鳩形，鳩首高昂，尾羽翹起。雙翅上揚，翅根貼服於背，翅羽朗朗。身下有孔，作杖銎。

清乾隆 碧玉合巹杯

清乾隆 碧玉合巹杯 高22.5釐米、口徑4.9釐米、底7.3釐米×10.7釐米。

碧玉，有深色條斑。器作中空雙管並聯形，表面裝飾回紋、勾雲紋、繩索紋及蕉葉紋。融明代合巹杯造型與商周青銅器紋飾於一體，較明代同類器工藝更加精細。兩管之間凸雕一鷹展翅銜環立於臥熊頭部。器蓋表面淺浮雕流雲圖案，一昂首蟠龍跨踞雙蓋之上。雙管上、中、下三處分別以蟠龍、鷹、熊互聯。器底熊腹部位陰刻隸書“大清乾隆仿古”款。

“乾隆玉”之所以能夠成為清朝玉器文化的集大成者，與乾隆帝對傳統文化精華的肯定，對工匠精神的鼓勵和推行，以及對異域文化的精華進行引進吸收有著息息相關的關係。更重要的是，在繼承優秀文化的同時進行創新。

清乾隆 御題白玉仿古蚩尤聯環

清乾隆 御題白玉仿古蚩尤聯環 外徑8.4釐米、內徑4.6釐米、厚2.1釐米。

白玉質，玉質溫潤。此玉合在一起為一完整玉環，環外浮雕四個獸面和兩個方形凸起，獸面圓眼，大嘴，兩耳。方形凸起上雕琢四隻獸眼及回紋圈。環內剖分平面上，填金陰刻楷書乾隆四十二年（1777年）所作的一首詞：《詠開合玉環》及“乾隆年制”四字。詞曰：“合若天衣無縫，開仍蟬翼相聯。往復難尋端尾色，形底是因緣。乍看玉人琢器，不殊古德談禪。霧蓋紅塵溫句可，思莫被情牽。”借物詠情，展示了乾隆帝難得一見的作詞才華。

清 青玉填金百壽字蓋碗

清 青玉填金百壽字蓋碗 高9.4釐米、口徑11.2釐米、足徑5釐米。

青玉，質佳。呈球形。有蓋，蓋頂中部凸起環形鈕，撇口，口沿有槽，圈足。蓋頂及碗外採用陰刻填金工藝飾篆書“壽字”120個，間飾勾雲紋。這類碗俗稱“百壽字碗”，主要為祝壽時使用。

18世紀 印度青玉長流執壺

18世紀 印度青玉長流執壺 高10.1釐米、口徑7.1釐米、底徑6.6釐米。

灰白色玉質。光素長流。壺身及執柄碾琢細密凸稜，壺肩、執柄飾莨苕葉。花足，蓋頂飾三層八瓣花。蓋內裡鐫刻乾隆三十四年（1769年）御題《詠痕都斯坦玉壺》：“繽紛華葉翻，水磨製嬰垣。細入毛髮裡，渾無斧鑿痕。冰心欣可在，仁色表斯溫。典雅司空品，買春且慢論。乾隆已醜御題。”

乾隆時期除了製作中國傳統玉器外，還引進和仿製了外域的玉質藝術品，其中最著名的是痕都斯坦玉。乾隆帝曾多次作詩讚譽，這首《詠痕都斯坦玉壺》即是其中代表之一。花葉裝飾、水磨技法及細入毛髮、渾無斧鑿痕的效果，構成了乾隆帝對痕都斯坦玉器特色的最好概括。

清 白玉觀音

清 白玉觀音 高11.7釐米、長11.5釐米、寬7.3釐米。

觀音倚坐于山石旁。整體玉質溫潤潔白，造型優雅，衣褶線條優美流暢，細節紋飾雕琢細緻入微，是玉雕觀音的上乘之作。

乾隆朝玉器選材精良、器型規整、設計巧妙、意境高雅、雕工精美、新品迭出，玉器製作達到了空前繁榮的局面，代表了我國古代玉器發展巔峰。

（因篇幅限制，原文有刪減）