清代官辦造辦處琺瑯彩當然是溜真金、年久也不失色、金光閃閃、如果有損或缺失、你只要用放大鏡觀察殘留表層仍然有純金遺蹟。如果是化學合成金粉塗料，日子不會很久就會氧化成黑灰色、並生銅胎鏽跡。

琺琅彩的燒造始於清康熙時代，彩料由國外進口，價格昂貴。由景德鎮御窯廠把素胎瓷器燒好後送至北京皇家造辦處由專業的畫師繪畫後二次入窯烘烤製成，專供皇帝把玩和賞賜。康熙時期的琺琅彩特點是大花大葉，很少有人物繪畫，不知道提問者所說的人物描金是哪件具體器物？以前造辦處所做的琺琅彩都有登記，有據可查。清政府倒臺前後，有部分流出皇宮，流入民間。可以說，如果是康熙琺琅彩人物描金，哪金一定就是真金！

另外，提問者的問題中有“康熙琺琅彩官窯…”，其實不用這麼說，凡是真正的康熙琺琅彩就一定是官窯，並且是官窯中的官窯，皇帝御用。

回答完畢。

你好，早期的金基本都是真的。依據很簡單，沒有替代品。化學金之類的還沒出現，而且別說是官窯，民窯有描金的也是純金。用量很小，描金要比銅器上的鎏金用量小不少，所以對於瓷器不會造成太大的陳本壓力。反而很多彩料相當昂貴！

清代官辦造辦處琺瑯彩一定是真金、年久也不失色、金光閃閃、如果有損或缺失、你只要用放大鏡觀察殘留表層仍然有純金遺蹟。

清代康熙朝不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。景德鎮陶瓷藝人在總結傳統制備彩料工藝的基礎上，又創制出許多新的彩料品種。他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了"本金"。直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。其操作過程是:

(1)擂金粉。將金箔放在瓷質擂金盤內加入適量水，加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。

(2)以本金1分加入0.5%西赤置於調色碟內混合，然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。把調好顏色的碟子放在熱水碗上燙幹。宋代吉州窯黑釉金彩茶盞

(3)用描金筆沾水調金描繪紋飾。

(5)燒成後用瑪瑙筆在金上刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。

用本金製作金彩瓷器加工難度很大。首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生"脫衣"(即金色的脫落)現象。其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起"脫衣"。另外使用水分要適當，水分過少也會引起"脫衣"現象。冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。

琺琅彩是彩瓷品種之一，系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下， 將銅胎畫琺琅技法成功地移植到瓷胎上而創燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產量最大， 乾隆以後少有製作。按照清代宮廷檔案記載和琺琅彩瓷器原盛匣之標識， 琺琅彩瓷器之正式名稱應為“瓷胎畫琺琅”。

琺琅彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術品， 宮廷控制極為嚴格。康熙時期的琺琅彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地， 還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺琅彩的器物。典型雍正、乾隆時期的琺琅彩瓷器是詩、 書、畫、印相結合的藝術珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產物。 那些形狀看似普通的琺琅彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能， 純屬能給人們視覺帶來美的享受的藝術珍品。

琺琅彩工藝極其講究，選胎要求胎壁極薄，畫工要求均勻規整，圖案色彩搭配要求結合緊密，胎質施釉要求極細，釉色極白，而且釉表面光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，因此要使琺琅彩“白璧無瑕”其工藝可見覆雜。琺琅彩瓷屬於專供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品，所用瓷胎均由景德鎮御窯廠提供，致使琺琅彩瓷器成為清代瓷器中最為名貴的品種。

康熙琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，內容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅器。構圖上是對稱而規矩的圖案，花大葉大，內容簡單。康熙琺琅彩最大的特點就是所有色彩和繪畫都在器物外面，內壁潔白。施色勻淨。如藍地琺琅彩纏枝牡丹紋碗，是當時的宮庭御用瓷器，碗口敞開，深弧壁，底圈足。內施白釉，外壁藍地琺琅彩纏枝牡丹紋裝飾。足內也是施白釉，有胭脂彩雙方欄“康熙御製”圖章式款。此碗在寶石藍底色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺琅彩瓷器的典型特徵。

明代洪武初年，景德鎮開始燒製金彩瓷器，

到清代極盛一時，各種單色釉器描金，粉彩、琺琅彩描金層出不窮。早期的陶瓷金色料是用金粉和大蒜汁調和的，成本高昂，含金量高。

到了晚清才開始採用黃金水代替金粉。黃金水是一種化工原料,含金量有10%左右，主要成分由酸，金，銀，鉍，樹脂，松節油，香精油等等成分，按一定的比例配方經過複雜的化學變化形成的。

到如今繪製琺琅彩或粉彩也大都使用黃金水來描金。

不用懷疑，絕對是真金，原因我就是做這個的！

造價高的瓷器都由（本金描繪）“金粉”！如果用假的，豈不是拉低了工藝的價值？得不償失。一個精品瓷器的價值遠遠不是黃金才顯的有價值，其價值主要還在工藝！當然也有用洋金(金水)的代替的！其含金量只有10%。相同，瓷器的工藝肯定是相當一般！

康熙琺琅彩官窯人物上面的金是真的嗎？有何依據？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

康熙琺琅彩官窯人物上面的金彩當然都是是真金的，否則也對不起昂貴珍稀的琺琅彩，要想知道是不是真金其實很容易，只要用100倍以上放大鏡觀察金彩部分，只要是真金的則其觀感是靚麗、飽滿、盈溢的黃金顏色，否則便是暗淡的黑色。

反過來，如果發現所謂琺琅彩上的金彩如果不是真金的而是化學金的，也就是肉眼看與真金色彩無異或者差距不大，但用100倍以上放大鏡看卻是黯淡無光的黑色或者津津有味星星點點、絲絲拉拉的金黃閃點的話，則可以證明整個瓷器皆系新仿之作而已，因為康雍乾時期尚無化學金問世。

真金的金彩附著力很弱，稍微用力擦拭就會導致其脫落，所以，只要是真金彩往往都會或多或少的都有脫彩現象發生，除非是窖藏器，沒有例外，只要是實用器、陳設器並且真正使用過的就會有或輕或重的脫彩現象存在，這一點毋庸置疑。

我雖然沒有康熙琺琅彩官窯瓷器，但卻有幸得到兩件乾隆琺琅彩瓷器，展示一下，以證上言，以餉同道。

“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款神級臻品琺琅彩黃地金彩博古蝠紋描金石榴尊。

“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款神級臻品琺琅彩椒紅釉郎世寧繪雙犬詩文真金彩象耳盤口瓶。